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吳朋（北京金融界人士）：藝術品份額化交易的出現無疑降低了藝術品的投資門檻。這一創新品種將原本專業、小眾的收藏市場變成金融化、大眾化的投資市場，這是一種不可避免的趨勢。文化產權交易平臺是文化和資本對接的最佳途徑，而文化金融產品則是對接的主要方式。從這個意義上判斷，對藝術品份額交易的創新初衷，我個人表示贊同。
不過，關于現在是不是鼓勵全民參與的好時機？我認為有待商榷。這種新產品如果不是只為一時盈利，打算將眼光放向長遠，必然少不了外部條件的支持，如風險可控、監管體制完善、法律法規都配套。但如今單說監管方面，我們并沒有“文監會”，誰來具體管理還是個問題。
舉個例子，藝術品份額化交易參照的是股市模式，而證券在中國的發展，從“拿來”到本土化，最后成立證監會，立法和管理一直在左右著這一新生事物的成熟過程。創新型交易必然要有“防火墻”，條件尚未成熟時就匆忙“上馬”，萬一投資者沒有得到回報，他會將此看成失敗的投資方式，甚至產生抵觸情緒，反過來會對行業發展不利。
我想，有過一定炒股經驗的人都不會忘記當年中石油上市。那時中石油上市開盤價48.6元，上市前幾乎所有券商都估計這只股票價格會過百元。就在一直唱多的背景下，中石油被做空。它的失利讓當初滿懷期待的人們如今“談油色變”。而藝術品市場的估價和股票不同，更多地取決于主觀形態。1元錢里的每股凈資產是如何算出來的？怎么算市盈率？分紅是多少？怎么判斷走勢？這種投資本身的可信度及抗風險系數又是多少？我想這一系列問題，投資機構未必能給出詳盡解答。
天津文交所第二批份額中簽率下降，說明越來越多的人開始關注和進入這一市場，里面會不會有“坐莊”嫌疑不好說，但連最起碼的鑒定、估價程序都有漏洞，此時鼓勵全民參與著實太過冒進，反而不利于其發展，搞不好可能導致半途“夭折”。
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