朱建忠(江蘇畫家):我最關心的是文交所推出的這些作品,估價幾百萬元甚至上千萬元,到底值不值? 作為投資渠道來說,這種模式我本身并不反感。如果你推出的是一幅宋代名家的作品,一個人的財力買不起,把它分成股份,號召大家來投資,這未必不可行。又或者,文交所方面拿出國內一流書畫大師的精品來分份額,比如齊白石、徐悲鴻、傅抱石這些大師,估價1000萬元甚至幾千萬元也絕對不過分,因為其作品本身的價值就放在那兒,升值空間肯定不容置疑。但現在推出的這些作品,估價是不是準確?一旦人為過高定價去炒作,對投資者來說就存在隱患。 坦白說,我絕不是要攻擊哪位具體人士。只是認為,既然要推現當代畫家,事先就應該看作者是不是有歷史地位,我所謂的地位指的是過去50年當中其在學術上的定位。如果這位作者在美術史上具有一定地位,才能保證投資將來可能升值,這種模式也不至于走下坡路。 但這里又出現一個問題,除了已逝的那些大師們,在現當代畫家當中,你要說哪一個人有歷史地位,這很難。衡量的標準是站在歷史角度,看這位作者是不是對美術史有貢獻。評價一位作者,需要我們搞理論的人士客觀、全面地下判斷,就像中國畫,它所包含的中國精神、中國哲學非常深奧,作為理論界人士,給別人評價前首先自己必須研究透這些。可惜現實情況是,我們絕大部分理論家不安心于只鉆研某一個領域,而是習慣性地對什么都去評論,有的人除了搞理論,甚至還去畫畫、辦畫展,你說,這樣的理論家有什么話語權,他對作者與作品的評估又有多客觀,我想懂行的人都會打一個大大的問號吧? 因此我認為,文交所做藝術品份額交易,與其目光盯在書畫上,不如多發展像黃金、鉆石這樣的流通“硬貨”,至少估價的標準比較公開、客觀。如果非要做書畫,為投資者考慮,還是古代、近現代名家作品更加合適。
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