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“80后”作家掀“文學后浪”[圖]
    2008-07-21    本報記者:段菁菁    來源:經濟參考報

  “80后”作家郭敬明(前排中)攜其首部音樂小說《迷藏》亮相溫州書城,引來數百名青少年讀者追捧。資料照片
  圖為“80后”作家張悅然。她的《葵花走失在1890》《櫻桃之遠》《是你來檢閱我的憂傷了嗎》《紅鞋》《十愛》《水仙已乘鯉魚去》等作品轟動文壇。資料照片
  以近年來出現的湖州“80后”女作家現象為由,來自全國文學界專家日前在浙江湖州匯集一堂,與“80后”作家進行了“對話”。

“80后”作家“起舞弄清影”

  2006年,浙江湖州女孩吳雪嵐(流瀲紫)撰寫的長篇小說《后宮——甄嬛傳》在網絡上火了一把,接著這部被稱為“小說版《金枝欲孽》”的作品正式“落地”并由花山文藝出版社發行50萬冊;潘無依的長篇小說《群居的甲蟲》在《收獲》上發表。隨后,吳瑜(清水無魚)的小說《上海,不哭》將被搬上銀幕;朱思亦迄今已有3部長篇小說出版,近20萬字的各類體裁文學作品發表;還有黃暮秋(紅花繼木)、茅立帥、錢好、黃璐葉丹……
  與前輩作家不同的是,“80后”的文學創作大多成名于網絡。互聯網媒體的產生,讓文學作品有了空前廣闊的傳播空間,一批網絡寫手誕生。雖然青春年少,但他們已成為中國文壇具活力有人氣的嫩芽。
  吳雪嵐創作的小說《后宮》是利用網絡創作成名的一個典型。最初,以“流瀲紫”為網名,在一家文學原創網上開始發表長篇連載小說《后宮》,斷斷續續寫了50多萬字。10個月時間,吳雪嵐的作品有了數十萬讀者。之后,“流瀲紫”將文章首發地“轉戰”到新浪博客,大量網友“追文”而來。兩個月時間,她的博客點擊率突破300萬次,人氣一度蓋過多位影視明星,其小小說《后宮》最終獲得了出版社的青睞。
  從當年一炮而紅的痞子蔡到現在炙手可熱的寧財神,一些網絡作家可以用一夜成名來描述,網絡小說受到年輕讀者的喜愛與追捧。與傳統文學創作通過“爬格子”的方式完成相比,依靠網絡撰寫風格各異的文學作品成為“80后”進行文學創作的顯著特征。

“八朵金花”有異香

  “以往在人們的觀念中,‘80后’顛覆了傳統的文學觀,顛覆了傳統意義上的文學成才方式,所以與主流文學處于一種對立的狀態。”中國社會科學院研究員白燁表示,其實“80后”作家有著自己獨特的視角、同樣犀利的文字,甚至有著與世俗格格不入的見解態度。
  “社會各界一直充斥著有關‘80后’作家的各種爭議,隨著‘80后’作家群體的集體成熟,相信‘80后’這一概念會漸漸降溫!焙輲煼秾W院教授劉樹元表示。
  以湖州“80后”女作家群為例,她們的寫作已經跳出了原先“80后”作家寫作中校園式、時尚化、自敘式的圈子,甚至有“自成一體”的發展趨勢,如潘無依詩歌的跳躍、朱十一小說敘述主體的分解、流瀲紫和錢好優雅的語言、黃璐葉丹和黃慕秋編織故事的能力和吳瑜的悲劇意識等。白燁以“金花八朵,各有異香”對湖州“80后”女作家作出了評價。
  研討會中,專家發現湖州的“80后”女作家一大亮點為大多是“高知”女性,她們中不乏全國、浙江省作協會員,還有工學博士、文學學士和北京大學、中央戲劇學院在讀生,高學歷為她們的寫作提供了豐富的知識儲備。同時,她們也并非是很多人想像中的“坐擁百萬版稅、引領閱讀市場的弄潮兒”,她們的作品皆因其社會影響和寫作能力而被出版機構看中,沒有一個是自費出版,這種寫作遠離商業誘惑的態度難能可貴。
  提到“80后”作家在文學界和批評界沒有“名分”這個話題,不少人對青春文學表現出中肯的態度。湖州市作家楊靜龍認為,“這幾位女孩子的作品如此受歡迎,已經給了青春文學一個‘說法’,有人認為青春文學淺薄不夠深刻,為什么要求青春文學深刻?那不跟用卡夫卡的標準來要求所有文學一樣嗎?”
  白燁在會上透露,他們的一項對近萬人閱讀狀況的抽樣調查顯示,目前文學主流讀者80%為中學生,青春文學市場需要不斷推出新人,這也是文學接班的需要。

期待生力軍崛起

  “我們曾經在文學界對‘80后’作家進行一項調查,54%的作家認為‘80后’作家有好的作品,而且其中有相當一部分作品具有很好的價值!敝袊≌f學會副會長、陜西省作協副主席、《小說評論》主編李國平用這樣的數據說明“80后”作家在當今文壇的崛起。
  “我今年在浙江大學開設了一個文學批評的選修課,我在課上邀請了3位新概念作文的得獎者上臺講課。他們的才華,他們的自信,讓我大吃一驚。”做了幾十年的文學批評,浙江省作協副主席、浙江大學中文系主任、博士生導師吳秀明表示,在他們身上看到的寫作已經不僅僅是校園文化的縮影,“他們對人生有很深的見解,這已超越了校園文化,而與世俗文化對接。”
  “80后”作家群帶來的“文學后浪”對中國文壇的沖擊已產生了深遠意義。文壇“前輩”表示,隨著越來越多“80后”作家進入作協、在主流文學刊物上發表作品,中國主流文學將經歷“年輕化”革命。

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