第二輪藝術品春拍已接近尾聲，北京保利十周年春拍以33.2億元總成交額位列榜首，僅從拍賣市場成交數據來看，各家拍賣行成績略好于去年秋拍。但是市場回暖的難度仍然不小，傳統繪畫成交人氣逐漸恢復，但中國當代藝術仍深陷困局。業內人士認為，雖然機構收藏者對中國藝術品市場預期已有提升，春拍再次出現億元拍品，但市場基本面還未走出調整。
傳統繪畫人氣回升
中國書畫是內地藝術品市場風向標，正是由于書畫市場一直低迷，才導致藝術品市場深陷調整期，所以今年春拍首輪的中國嘉德書畫成交結果給市場注入一針強心劑。在大觀書畫夜場中，118件古代和近現代書畫總成交額達9.54億元，接近于市場調整前的2011年成績。而且，近現代書畫部分有潘天壽和李可染的兩件拍品成交價格過億，重新回到調整前的“億元時代”。
究竟是回暖信號還是市場個例？從后續北京保利、匡時春拍結果來看，市場人氣回升明顯，但價格回升尚需時日。
保利十周年春拍的古代書畫部分共成交逾4.7億元，備受關注的乾隆帝《御筆平定臺灣二十功臣像贊》以7475萬元成交，成為保利春拍成交價最高拍品。緊隨其后的是石濤《奇峰怪石圖》以6440萬元成交。
張大千作品近十年來一直是拍場上的熱點，但在市場進入調整期后，其作品市場出現明顯波動。在今年的香港蘇富比[微博]春拍上，張大千作品重又回到成交價榜首，包攬最高成交價前三名。此次嘉德春拍推出張大千專場也延續了這一態勢。
此次保利春拍近現代繪畫拔得頭籌的張大千《山水二十八條屏》，由買家通過網上以3105萬元競投成功，而這件作品曾在2011年秋拍市場遭遇調整流拍，而今4年后卻得以成功易手，引起業內關注。
古代書畫表現更為搶眼的是匡時春拍。古代、近現代繪畫、歷代書法三大夜場最終斬獲5.65億元，且成交率均在85%以上，匡時首次推出的古代繪畫夜場22件拍品更是全數成交。備受矚目的國家一級文物“三宋”以1.29億元領銜拍場，其中《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬元刷新今春古代書畫最高拍賣紀錄；南宋《呂祖謙告身》《司馬伋告身》分別拍出了2875萬元、2012.5萬元。
另外原北京文物商店舊藏的齊白石松鷹題材巨作《雙壽》，最終在保利春拍以2530萬元成交。綜合來看，張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石等近現代大師名家作品的收藏熱度回升，帶動了書畫市場板塊的拍賣人氣，但是作品價位相對于市場繁榮期而言，還有一定距離。
北京匡時董事長董國強表示：從市場的整體形勢來看，藏家出價還是比較謹慎的，也反映出市場對高價位的拍品還是存有一定的壓力。今年春拍整體成績會比去年好，但并不能表明市場已經走出了調整的狀況，回暖還需要一定的時間。
中國當代藝術深陷蕭條
在蘇富比等拍賣行早前于香港進行的春拍中，中國當代藝術市場表現仍然低迷，早期當代藝術家作品拍賣深陷下滑、流拍困局之中。也許正是由于前車之鑒，隨后在5月30日的香港佳士得春拍亞洲二十世紀及當代藝術晚間拍賣上，對當代藝術部分進行了大刀闊斧的調整，尤其是對中國當代藝術拍品的大幅削減，引發了“去中國化”的議論。
近十年來，香港佳士得的夜場始終以中國藝術家的作品為主，而此次香港佳士得春拍夜場中中國藝術家作品的比重只略高于三分之一，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術家身上，且后半場30余件全部為日本具體派的作品。這是佳士得在香港舉辦夜拍以來前所未有的。
從拍賣結果看，94件拍品取得5.95億港元(7.7524,
0.0001, 0.00%)，成交率為84%
，來自中國、菲律賓、日本及韓國的藝術家創造了11項新的拍賣紀錄。但是中國當代藝術部分只入選9件拍品，卻有4件流拍。其中亮點唯有：青年藝術家劉韡的作品《N5-1》以436萬港元成交的同時，刷新藝術家個人成交紀錄；“億元藝術家”曾梵志的作品《面具系列》以2084萬港元成交，《肖像
06-1》以784萬港幣成交。劉野的兩件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中國山水》，劉煒的《游泳
第二號》遭遇流拍。
自2012年中國當代藝術市場遭遇滑鐵盧之后，早期知名當代藝術家作品就不再是市場的寵兒，繼而中國當代藝術市場整體進入低谷期。對于當代藝術拍賣市場“去中國化”的質疑，佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元表示，市場都會有調整，一是看是否征集到合適的作品在夜場呈現；二是佳士得會選擇一種保護的立場。
他還指出，這次中國藝術家中，年輕藝術家劉韡創造了新的拍賣紀錄，另外20世紀早期作品受到市場關注，如常玉作品《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元成交，創造其個人作品拍賣的第二高價。而以中國為首的亞洲抽象藝術表現卓越，中國藝術家趙無極、朱德群有出眾表現。
內地春拍中的現當代藝術部分則是波瀾不驚，大家都可以預測到市場狀況時，自然就沒有什么懸念。用現代藝術大師作品維系市場購買力，并且發掘年輕、新銳藝術仍是今年春拍的主題之一。比如北京保利春拍現當代藝術夜場總成交額3.26億元，拔得頭籌的是吳冠中早期作品《木槿》以6900萬元成交。
買家和藏家對年輕藝術家仍保持關注度，但在價格預期上變得更加謹慎。在保利的新繪畫藝術專場有近三分之一拍品超過最高估價成交，王光樂的《水磨石2007.12.27》以成交價287.5萬元拿下專場最高價。重推的三幅劉韡作品《紫氣系列》《紫氣30033403》《對，這就是全部！三》分別以一兩百萬的價格被藏家收入囊中。龍美術館館長王薇以高出底價2倍有余的價格57.5萬元買走黃宇興的《河流》。
沒有了成交額的壓力，反而讓中國當代藝術市場有了更多的空間。比如北京匡時在春拍期間將藝術家、市場研究人士、基金會、畫廊等相關各方聚集起來，對當下中國藝術生態下的中國青年藝術家發展現狀和未來進行探討。中國當代藝術雖然不是當下拍賣市場的主流，但是各家拍賣行也深知未來它的分量有多重。
多元化市場能否奏效
香港佳士得春拍“泛亞洲”策略的驚艷亮相是在成交額之外最熱門的話題。“亞洲抽象”是香港佳士得在現當代藝術部分推出的新主題，雖然之前抽象藝術在其他拍賣行也有持續體現，且關注度在不斷升高。
來自中國、日本、韓國的抽象藝術占到香港佳士得春拍現當代藝術夜場的一半，有一些價位比較低的作品吸引了很多新的買家進場。對此，張丁元表示，新的主題是將亞洲藝術市場與國際藝術市場接軌。他們希望通過推出亞洲抽象這個主題達到兩個目的：一是給市場一個新鮮的面貌，呈現亞洲藝術的多元性；二是借用抽象藝術作為一個橋梁，連接亞洲藝術與國際藏家。
今年全球藝術市場是籠罩在一片升溫當中，隨著倫敦和紐約拍賣會屢次拍出破紀錄價格，以戰后和當代藝術為主打的海外藝術品市場勢頭強勁，尤其是神秘買家在市場還不明朗的情況下，斥資1.79億美元買下一幅畢加索名作。所以中國當代藝術市場的低迷與之形成鮮明對此。
之前，在香港佳士得、蘇富比的春秋大拍中，日本、韓國以及東南亞現當代藝術還屬于嘗試階段，而這兩年，一方面隨著新買家的加入，市場口味變得多元化；另一方面中國當代藝術市場進入蕭條期后，拍賣行“泛亞洲”策略逐漸加強。張丁元表示借抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁，所以在這種策略下大膽地應用了這種方式。但是最重要的是，在泛亞州全球化的過程中，我們必須提出一個所謂的新觀點來刺激市場，所以每季我們都會推出一個不同的主題。
收藏者倒是樂于看到拍賣行調整市場策略。業內人士認為，收藏家越來越成熟，藝術潮流也在變化之中，而市場不會永遠只是一種口味。永遠屹立于市場潮流之上，件件作品都能被追捧并賣出高價的藝術家還是鳳毛麟角。
