作為“燕京八絕”之一的金漆鑲嵌是2008年被列入國家級非物質文化遺產保護名錄的，就在今年非遺的第十個年頭到來之際，金漆鑲嵌也迎來了一次不小的變動，因為為京津冀交通主干道讓路，位于河北大[微博]廠的金漆鑲嵌廠需要暫時搬遷，之后再擴大規模生產。原本打算作為將來籌建北京漆器博物館的藏品，目前因為沒有庫房只能忍痛清倉特賣，在堆積了近60年的倉庫里倒騰出幾千件年代久遠的老舊花板以及年份尚待考究、古樸滄桑的硬木家具和一批塵封在庫底多年的漆器家具降價特賣，其中部分產品還是當年外貿出口的余貨，還有眾多不可復制、獨一無二“深藏”在庫中的木雕根雕擺件。這些藏品大部分是上世紀70年代從民間收集來的歷史遺存，具有很高的文物和收藏價值。
曾經輝煌 出口創匯做貢獻
北京金漆鑲嵌有限責任公司的前身北京金漆鑲嵌廠是1956年建廠的國有企業，2005年改制為有限責任公司。主要生產經營項目有傳統漆藝家具、明清式古典家具、室內裝飾業及木雕、根雕、石雕等其他工藝品。這個企業在建國之初曾有過為國家出口創匯做出巨大貢獻的輝煌。但也曾在改革開放之初市場經濟來臨時，走過“背”字，差一點關張倒閉，經過幾起幾落金漆鑲嵌正在找尋它在今天的歷史位置，回歸到人們正常地判斷它的歷史價值中。
金漆鑲嵌的董事長、總經理、北京市一級工藝美術大師、北京金漆鑲嵌髹飾技藝代表性傳承人柏德元出身書香世家，15歲便入行漆藝，拜清宮造辦處第四代傳人王珍老藝人為師，全面學習掌握了髹漆技藝，又兼學了彩繪和鑲嵌技藝。他隨師恢復了失傳多年的金漆鑲嵌“四大斷”絕技，整理了大量的技術資料，打破了手工藝“口傳心授”的傳統，為企業和行業的發展留下了寶貴資料。同時與王珍大師共同研發的雕填類斷紋產品取得成功，填補了國內漆器工藝的一項技術空白。
大膽創新 古典風韻煥青春
上個世紀90年代中期，由計劃經濟向市場經濟轉變，金漆鑲嵌廠不再有外貿訂單，一時找不到出路。當時的金漆鑲嵌廠全部資產只有5000多萬，而負債竟達近5000萬。廠長柏德元帶領著企業職工開始了艱難的跋涉。他不忍心使漆藝文化在這代人手中失傳，先從銀行貸了十幾萬元，之后帶領企業全體員工，大膽地創造出既有現代感又有古典風韻的系列產品，贏得了市場的認可，使企業走出了生死邊緣。2002年他帶領企業終于扭虧為盈，北京金漆鑲嵌廠也因此成為當年國有企業中扭虧為盈的先進企業。 這些年，通過舉辦“金漆鑲嵌文化節”、“大師帶徒，拜師謝師”、
“古代木雕精品展”、“中華屏風文化展”、
“金漆鑲嵌非遺文化廟會”等活動使原本是宮廷藝術的金漆鑲嵌開始走入尋常百姓家，同時也讓非遺理念以一種“看得見、摸得著”的形式深入人心。
日前，盡管金漆鑲嵌重新找準了市場定位煥發了青春，產品供不應求背后的問題是金漆鑲嵌的很多道工序都是純手工制作，人手供應不足是亟待解決的問題，因此金漆鑲嵌與北京工藝美術高級技工學校簽訂校企合作協議，或許金漆鑲嵌會成為這些孩子們日后的職業選擇。但據金漆鑲嵌車間副經理申偉達介紹，他本人是1998年由工藝美術學校考入金漆鑲嵌廠的，當年的35人如今只剩7人，其余全部轉行，“現在車間里年齡最小的也有30多歲，還有好多都是退休返聘的，好幾位老師都是干了30多年的。”因為在金漆鑲嵌繁復的雕填、鑲嵌、畫金、潤彩、刻灰等所有工藝流程中，很多動作都是枯燥的重復性勞動，除了有繪畫功底和藝術鑒賞力之外，更需要耐得住寂寞和定力，這是今天的年輕人不愿從事這一職業的一大原因。
