2015春拍已進入高潮：香港第二輪剛剛落幕，北京第二輪接踵而至，從香港佳士得，到北京保利、北京匡時，一連串拍賣公司的春季大拍相繼舉槌。各個板塊在這一波接一波的拍賣中表現各有不同，其中油畫雕塑板塊特別是當中的當代藝術板塊，醞釀已久的大規模洗牌在這個春季爆發，在冷峻的市場氣氛中露出獠牙，顯得面目猙獰。
香港佳士得：新紀錄意味深長
這一波春拍熱潮中首當其沖的是作為香港第二輪“盟主”的佳士得，其“亞洲二十世紀及當代藝術”板塊率先落槌。據公司發布的官方消息，一個夜場加上兩個日場，共斬獲8.1億港元的總成交額，創造了51個藝術家拍賣紀錄；其中的亞洲20世紀與當代藝術夜場，94件拍品以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報收，還創造了中國、菲律賓、日本及韓國藝術家的11項新紀錄，常玉的《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元的成交價奪冠，佳士得亞洲20世紀與當代藝術國際董事張丁元表示，這場夜拍中以中國為首的亞洲抽象藝術表現卓越，除了中國藝術家趙無極、朱德群有出眾表現外，韓國現當代藝術亦100%
成交，其中金煥基的《藍山》創下了近預估價10倍的成交紀錄。
不過在記者看來，這個夜場還有一些拍賣紀錄沒有被佳士得提及，卻更意味深長：整個專場拍品編號95個號碼，實際上拍的是94件，拍品數量之多可謂空前；其中，中國藝術家的作品數卻略高于全場拍品總數的三分之一，創了新低；佳士得鼎力推出的拍賣主題“亞洲抽象”，包括中國的趙無極、朱德群的十幾件作品外，僅日本具體派就有整整30多件作品形成一個龐大的板塊，再加上韓國的單色畫，比重超過一半；至于近年來遭到市場冷遇的中國當代藝術板塊，僅有9件拍品入選，拍賣結果更有4件流拍；唯一令人欣慰的是，年輕藝術家劉韡以其紫氣系列作品創造了新的拍賣紀錄。
熱點轉換：考驗各家拍行商業策略
回顧往昔，佳士得在香港地區的夜拍始于2006年爆發的中國當代藝術熱。這股熱潮到今天已發展了將近10年，當中經歷過2008年華爾街金融危機的直接沖擊，也經歷了2012年至今中國藝術市場行情長期調整的影響，在此過程中，佳士得的夜場始終以中國藝術家的作品為主，因此，這次香港春拍對其夜場作如此大幅度的調整，自然引發國內的業內人士與媒體的關注。不過，佳士得是拍賣公司，其春季大拍也是商業行為，中國當代藝術不再熱賣，佳士得在商言商也無可厚非，不過對關注藝術市場的朋友，還是發出了市場轉向的強烈信號。
面對這種轉向，佳士得按照其一貫的泛亞洲策略，押寶在“亞洲抽象”上，正如張丁元所指出的，借助“相同的主題”將亞洲藝術與西方藝術對比，由此可以看到東方藝術家與西方藝術家之間的差異點，可以比較價值和價格的差異。
亞洲市場近年來正在發生深刻變化，從符號性的具象藝術轉向，他們希望通過推出亞洲抽象這個主題達到兩個目的：一是給市場一個新鮮的面貌，呈現亞洲藝術的多元性；二是借用抽象藝術作為一個橋梁，連接亞洲藝術與國際藏家。
對此，內地拍賣行尤其是北京的拍賣行的選擇卻有所不同，他們更趨向于以多元化的板塊格局應對當前的弱市，同時則深耕本土藝術家尤其是年輕藝術家，以我為主發掘未來引領中國藝術市場乃至亞洲藝術市場的新一代領軍藝術家。也許2015年春拍的這種分歧，預示著今后中國與亞洲市場的兩大方向。
