中國近現(xiàn)代繪畫史上，黃賓虹與齊白石并稱“南黃北齊”，但他的畫不僅比齊白石，而且比起一些同代人和后代名家，價位都低得多。近兩年，接連舉辦的拍賣專場和展覽活動雖然讓這位山水畫大師再次走進(jìn)了人們的視野，也讓大家重新認(rèn)識其獨特的藝術(shù)成就以及在中國繪畫史上的重要地位，其作品的市場也在穩(wěn)步上漲，2014年， 92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交，創(chuàng)藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。但相比齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代大師的“億元時代”，黃賓虹的價格依然被低估，其精品力作的價值仍未被充分挖掘。
“被低估”的大師：價格長期不高
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資料圖片 |
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黃賓虹花鳥作品 |
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蜀中紀(jì)游 中國嘉德2015春季拍賣會 |
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江岸晴光 中國嘉德2015春季拍賣會 |
“早期就不用說了，即便到了2004年前后，李可染先生四尺三裁的山水畫作品，大都賣到一百幾十萬元左右，稍微特殊些的題材作品已經(jīng)賣到五六百萬元，而那時黃賓虹先生相同尺幅的作品一般也就是幾十萬元，差距不小。” 呂立新曾在一篇文章中寫道。黃賓虹作為近現(xiàn)代山水畫巨匠之一，又身為李可染的老師，在很長一段時間里，其價格都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于李可染。為什么會出現(xiàn)這樣的情況呢？“這是因為人們對黃賓虹的藝術(shù)理解不深，對其作品的價值認(rèn)識不到造成的。黃賓虹作品中蘊含的學(xué)問太深了，他的藝術(shù)在其生前和身后的很長一段時間不被人們理解。一直到上世紀(jì)90年代，在經(jīng)歷了‘文革’對傳統(tǒng)的全面否定和批判，‘85新潮’對西方現(xiàn)代繪畫的狂熱追捧之后，美術(shù)界開始冷靜地思考傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)。這時候，大家才發(fā)現(xiàn)了黃賓虹的價值，”
實際上，在民國時期，黃賓虹的作品市場受捧度也不高。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤格，堂幅每尺洋三大元，屛幅減半；卷冊每尺洋兩大元，價格一般。1926年又訂立山水、花卉、書法潤格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊每頁20元，扇頁每頁20元，雙款設(shè)色減半；花卉篆書減半；題跋另議，潤需先惠，約期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報》刊登了海上名人合作折扇的潤格，每頁定價1—5元。之后，在1945年才調(diào)整，那時物價早已今非昔比。而上世紀(jì)20年代的吳昌碩，潤格都是隔年調(diào)整一次；張大千更是每年要調(diào)整一次潤格。“黃賓虹是一個很執(zhí)著的人，只要生活上能過得去了，他就靜下心來做學(xué)問，這點和齊白石純粹的賣畫是完全不一樣的。” 杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會常務(wù)副會長、收藏家趙軍認(rèn)為這也是導(dǎo)致黃賓虹作品價格長期不高的原因之一。
另有一則小故事：“古稀之年的黃賓虹來到上海，曾與陸抑非住樓上樓下，因黃賓虹喜禿筆作畫，有一次，陸抑非將自己用壞掉的禿筆送給他，為表示感謝，黃賓虹讓陸抑非隨便挑選幾張自己的畫，陸抑非則調(diào)侃地說：我一幅畫能換一根金條，你的畫‘不值錢’，我也欣賞不了。”從中我們可以發(fā)現(xiàn)，比黃賓虹小43歲的陸抑非，在當(dāng)時的市場價格都比黃賓虹高出不少。
黃賓虹在上海活動近30年，還擔(dān)任過第一、二屆全國美展的評委，并在學(xué)生和友人的幫助之下游歷了中國東西南北的好山好水，活動不可謂不多，影響不可謂不大。那么當(dāng)時黃賓虹賣畫情況不佳的主要原因是什么呢？趙軍認(rèn)為：“這是黃賓虹心態(tài)的問題。任何畫家，都要迎合市場、迎合社會，吳昌碩、齊白石都是如此，畫的紅花墨葉都是為了要迎合市場；唯獨黃賓虹以學(xué)問入畫，他有自己的一套理論體系和藝術(shù)風(fēng)骨。他認(rèn)為：我的藝術(shù)，我想怎樣就怎樣，至于你們看不看得懂是另一回事，所以黃賓虹曾言：我的畫，五十年后自有定論。”
而當(dāng)時的求畫者通常很直接，畫什么地方的山水，都是點名要求的。對此，黃賓虹的太太宋若嬰曾有段回憶：“一次，一位友人以四川山水為主題請黃賓虹畫一部冊子，他畫了峨眉寫生的真山真水，畫得漆黑，可是神氣很佳。結(jié)果，這個人是江蘇人，對于高山峻嶺看得較少，就嫌黃賓虹畫得太黑，不太漂亮，心中不太樂意。”在當(dāng)時的社會環(huán)境下，人們的審美取向是喜歡設(shè)色，不喜歡水墨；喜歡細(xì)密，不喜歡粗放；喜歡熱鬧，不喜歡冷清，黃賓虹的山水畫自然與這些特點不吻合，也就不受市場歡迎。
而黃賓虹作品價格低的另外一個原因，是他的社會活動能力不夠。黃賓虹好友陸丹林曾說：“上海本來是可以賣畫的地方，每年舉行的畫展層出不窮，多的賣出數(shù)千元，少的也賣數(shù)百元，最終多少只有看你的藝術(shù)和你的活動能力怎樣來定。”黃賓虹是一個知識型、研究型畫家，“他的社會活動很少，幾乎是通過他的好友傅雷來了解外面的事情，傅雷也經(jīng)常通過市場的反饋來引導(dǎo)黃賓虹。”鄭竹三告訴記者。收藏家趙軍也同樣表示：“他主要委托傅雷代賣他的畫，并為他籌辦了一次展覽，畫如何去賣，他不管。當(dāng)時在上海舉辦展覽的畫家，都喜歡在展覽前請客，來者都是富商巨賈，展覽會一開幕，這些人便來定畫，所謂‘捧場’。黃賓虹很看不慣這些，有些富商拿錢來要畫，他會拒絕，但只要是真誠求他畫的人，他都愿意給。”
“黑賓虹”反受市場青睞
早年的黃賓虹受“新安畫派”影響，山水畫以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，被稱為“白賓虹”；80歲后畫面以黑密厚重、渾厚華滋為特色，被稱為“黑賓虹”。對于“黑賓虹”時期的作品，早期不被大家認(rèn)可，黃賓虹還為知音難尋而苦惱。“陸抑非年輕時，和黃賓虹是鄰居，因知其用禿筆作畫，一次，拿自己用壞掉的禿筆送給黃先生，黃先生以畫作回贈，到了第二次，陸抑非又送筆給黃賓虹，黃先生讓他再拿一張畫，他心想，我不要了。”吳山明也向記者談及此事。“陸老師當(dāng)時給我們上課，講起這段往事，意思是他年輕時也看不懂黃賓虹的畫，但是后來他懂了。”
但從市場的角度分析，縱觀黃賓虹歷年拍賣紀(jì)錄，排名前十的拍品中幾乎都是“黑賓虹”時期的作品。從上世紀(jì)80年代開始，黃賓虹的作品開始進(jìn)入國際市場，價格大都在幾萬、十幾萬之間，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，全球藝術(shù)品市場日趨蓬勃，近現(xiàn)代名家書畫價格普遍大幅度提升，黃賓虹的作品亦如此，但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國內(nèi)藝術(shù)市場興起后，黃賓虹的作品頻頻在各拍賣會上亮相。2005年以后，中國在藝術(shù)品市場的表現(xiàn)隨著經(jīng)濟實力的迅速成長，拍賣的紀(jì)錄不斷被刷新。這一年，黃賓虹《山川臥游圖》手卷在中國嘉德拍得638萬元， 2008年在朵云軒拍賣會上再次亮相，結(jié)果以1288萬元成交，使黃賓虹的作品價格首次突破了千萬大關(guān)。2011年在上海恒利拍賣會上，他的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交；同年，在北京翰海拍賣會上，黃賓虹作于1955年《黃山湯口》格外搶眼，此畫是黃賓虹繪畫生涯中的一幅絕筆精品。該作品以300萬元起拍，4772.5萬元成交，超估價10倍，并創(chuàng)下當(dāng)時黃賓虹作品拍賣的最高紀(jì)錄，2014年，黃賓虹92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交，成為當(dāng)前最貴的一件黃賓虹作品。
這點似乎又與學(xué)術(shù)上產(chǎn)生了一定的沖突，大家都講“黑賓虹”時期的作品很難看懂，而市場上受追捧的反而又是這些“看不懂”的作品。“黃賓虹是一座不可逾越的高峰，登上去很難，但是大家都有一種好奇心，所以買就要買這些好的作品，這樣也會把價格拉上去，貴也是這個道理。早年的黃賓虹，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，還有很多古人的影子，在黃賓虹的畫上能看到的，在其它宋元的畫上也能有所體現(xiàn)。”趙軍如此解釋為什么“黑賓虹”能夠受市場歡迎的原因。
近現(xiàn)代書畫收藏家李笠是眾多黃賓虹的鐵桿粉絲之一，于2011年開始大量收藏黃賓虹作品，且以晚年“變法”之后的作品為主。“那時候我還沒有讀懂黃賓虹的畫，但是身邊所有研究中國傳統(tǒng)繪畫的前輩都認(rèn)為黃賓虹是個偉大的藝術(shù)家，我也因此開始慢慢研究，并逐漸構(gòu)建以黃賓虹為主的近現(xiàn)代收藏體系。”
遲早進(jìn)入“億元俱樂部”
近年來，隨著對黃賓虹研究的深入以及各地展覽及其拍賣專場的推動，拍出的作品價格也是在穩(wěn)步上升。黃賓虹的作品從2011年開始在市場走強，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，2011年，上海恒利拍賣會上，黃賓虹的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交，同年瀚海春拍，黃賓虹的《黃山湯口》以4772.5萬元成交，創(chuàng)下當(dāng)時黃賓虹的拍賣紀(jì)錄，2013年，南京經(jīng)典黃賓虹的《蜀游峨眉山水冊 》和《山川臥游圖》分別以3450萬和4025萬成交，2014年，《南高峰小景》以6267萬刷新拍賣紀(jì)錄，同年匡時秋拍，一件《江山臥游圖》也以4830萬成交，這些都表明黃賓虹的作品在拍賣市場上開始被越來越多的藏家關(guān)注。
但是，相比傅抱石、陸儼少、李可染等名家，黃賓虹作品的價格還是處于低位。從數(shù)據(jù)來看，李可染有三幅作品價格過億，傅抱石也有一幅過億，黃賓虹作品還沒過億元。業(yè)內(nèi)人士分析其原因主要總結(jié)為四點：一是大眾對黃賓虹的認(rèn)識依然不夠，他的作品畢竟不是雅俗共賞的；“連續(xù)兩年的大年初一，我和童中燾先生不約而同來到浙江博物館看黃賓虹的展覽，展廳內(nèi)除我二人外，別無他人。而在平時更多看展的過程中，大部分人進(jìn)入展廳溜一圈便出去了。”鄭竹三先生用這個生動的例子告訴記者，大眾對黃賓虹藝術(shù)的陌生。
二是黃賓虹的精品、代表作絕大多數(shù)收藏在美術(shù)館、博物館，市場上極少見到；“黃賓虹的部分作品在市場上重復(fù)上拍，對其作品的價格有很大的影響。”趙剛表示。
三是黃賓虹的應(yīng)酬作品在社會上相對流動較多；“黃賓虹生前對賣畫這件事的需求不是很高，他每天都在畫畫，而且他的畫都很慢，需要畫很多遍，他打完稿子就丟在一邊，有人來要畫，他也很樂意給，就隨便拿出來一張，看著差不多，再添幾筆，落上款，他是很隨意的，沒有要迎合市場的意思。”
四是大量贗品充斥市場，影響真品價位的上漲。“黃賓虹還在世的時候，贗品就已經(jīng)存在了。現(xiàn)在市場上流通的作品，其中有的是朱硯英畫的，移花接木，拼上了黃賓虹的款，這部分很難鑒定。”趙軍告訴記者。
而對于黃賓虹的價格是否能進(jìn)入“億元時代”，大家的回答是一致而肯定的。“現(xiàn)居黃賓虹拍賣市場第二高價的《山川臥游圖》第一次在中國嘉德2005年秋季拍賣會上創(chuàng)下638萬元的成交價格，這是當(dāng)時海內(nèi)外近現(xiàn)代書畫拍賣活動中黃賓虹作品成交最高紀(jì)錄。這件作品后又分別在2008年朵云軒創(chuàng)造了人民幣1288萬元成交價，2010年上海天衡創(chuàng)造了人民幣2912萬元成交價，更于2011年中國嘉德，創(chuàng)造了人民幣5290萬元成交價。這正印證了黃賓虹整個藝術(shù)市場成長的脈絡(luò)。”
然而對于何時能進(jìn)入“億元時代”？又需要具備什么樣的條件？收藏家李笠告訴記者：“需要有大幅的精品出現(xiàn)，假如2011年瀚海拍出的《黃山湯口》再次出現(xiàn)在市場，價格肯定能過億元，這是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的，也說明黃賓虹的價格是在逆勢上漲的。2011年是藝術(shù)市場的一個高峰，很多近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品在2011年拍出高價，而在近兩年再次投放市場時，價格是有滑落的。”而收藏家趙軍也給出了同樣的觀點。
因而，黃賓虹進(jìn)入“億元俱樂部”是早晚的事情。藝術(shù)家的市場最終還是會歸結(jié)到它的學(xué)術(shù)價值之上，這是一個根本。
（雅昌藝術(shù)網(wǎng)鄭曉芬 王林嬌供稿）
