有調查機構曾在2013年針對中國中產階層收藏者展開調查，89%的受調查者表示準備在近期購買至少1件藝術品；68%的人愿意花費收入的10%購買藝術品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏；未來中產階層將是保持中國藝術品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產階層則是未來中國藝術品市場發展的重要動力。
20余年時間發展為世界頂級規模
中國藝術品市場于上世紀90年代初起步，得益于中國經濟的高速發展，短短20余年，已然發展為世界頂級規模。
2014年，歐洲藝術基金會發布《TEFAF2014全球藝術品市場報告》，其中數據顯示，中國僅次于美國，連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，占全球藝術品市場份額的24%。
1992年10月，北京國際藝術品拍賣會在二十一世紀飯店劇場舉槌，正式打開了中國文物藝術品市場大門。20余年，從破冰之舉到排名全球藝術品市場第二，中國文物藝術品市場的成長速度讓世人咂舌。
1994年，新成立的中國嘉德舉行首場拍賣，中國近現代板塊的張大千、任伯年、齊白石的作品上拍，紛紛以百萬元價位定下了中國文物藝術品拍賣的坐標。
1996年10月，傅抱石的《麗人行》一亮相，就以1078萬元的成交價，瞬間把中國近現代書畫的“最高點”帶到了千萬級別。隨后，中國古代書畫板塊屢次刷新紀錄。
可是1997年的亞洲金融風暴席卷市場，嚴重打擊到了國內剛剛起步的藝術品市場。
1999年，中國國內藝術品拍賣的總成交額只相當于1997年的50%-60%。
2005年，國外市場中當代藝術出現井噴，此后中國當代藝術急劇升溫，內地拍場也紛紛設立專場。
從2012年秋拍之后，中國當代藝術開始在香港蘇富比拍場上出現跳水，截至2014年，中國當代藝術的市場價格已逐漸趨于穩定。
有調查機構曾在2013年針對中國中產階層收藏者展開調查，89%的受調查者表示準備在近期購買至少1件藝術品，68%的人愿意花費收入的10%購買藝術品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。
未來中產階層將是保持中國藝術品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產階層則是未來中國藝術品市場發展的重要動力。
中國藏家走出國門
近年來，中國藏家大量進入海外拍場，有些甚至參與到海外二級拍賣行的競拍中，據統計，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級拍賣行13%和19%的拍品；而在海外一級拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品，但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術品，其中大部分為中國古董。絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術品上。
《TEFAF全球藝術品市場報告》還顯示出，雖然財富積累已經達到一定水平，但是中國內地還未出現像紐約和倫敦那樣的世界藝術品交易中心，具體表現在中國跨境藝術品交易金額遠遠低于美國和英國。
2012年中國藝術品進口總額只占全球進口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。
過去10年，香港憑借零關稅的優惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術品進口貿易，逐漸成為亞洲藝術品交易中心。
