看似平淡無奇的2014年秋拍，因為劉益謙的再次大手筆，成為各界關注的焦點。在11月26日舉行的香港佳士得的秋拍上，此前預估值為8000萬港元的巨幅明代永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡以3.48億港元的拍賣價格成交，創下國際拍賣行中國藝術品世界拍賣的最高記錄。由于劉益謙已經在今年春拍的時候，以2.81億港元拍下明代雞缸杯，因而有不少市場人士認為今年的藝術品市場并不差錢。事實真是這樣的嗎？
就在佳士得秋季藝術品拍賣會舉行之前，內地最大的藝術品拍賣機構之一的中國嘉德也舉行了秋季藝術品拍賣會，最終書畫以及工藝品的總成交額為16.75億元人民幣(6.1432,
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0.00%)，相比春拍減少了24.5%。劉益謙王薇夫婦在嘉德春拍中也出手不多，唯一值得一說就是以931.5萬元買下了朝戈的《兩個人》，創藝術家作品拍賣價格紀錄。
在看似矛盾的兩個現象背后，我們應該重新審視目前的藝術品拍賣市場，特別是在經過了前兩年的井噴以及目前外界因素出現大幅變化的時候，藝術品拍賣市場的特點已經發生了明顯的變化。
今年藝術品拍賣市場的最大特點就在于，許多以往很少露面的精品紛紛露面，特別是許多業內知名的藏家紛紛釋出自己的舊藏，更是讓許多買家原先的購買意向發生了明顯的變化。像在中國嘉德秋拍中，就出現了5個100%成交的專場，分別為：“黃胄的燃情歲月”舊藏書畫、“嘉木堂”明式家具、“一粟山房”舊藏書畫、“印藪大觀”金山鑄齋藏中國集古及流派印譜、“逸云齋”舊藏紫砂等五個專場。
這些專場的拍品不僅流傳有序，更為重要的是，他們的估價更是市場可以信賴的。在目前的藝術品拍賣市場上，估價的誠信問題為許多藏家所詬病。估價低固然是市場愿意看到的，但是我們應該看到一些拍品去年以100萬元成交，今年卻以50萬元的價格起拍，這種估價的背后真的是藏家心甘情愿地虧損嗎？
其實，在估計迷局的背后，主要還是受到目前藝術品拍賣市場拍品重復上拍過度的影響。像今年上海的藝術品拍賣市場上，有一幅李可染的《牛背閑話》，在今年秋拍中的估價是58萬至80萬元，成交價為86.25萬元。這幅作品曾經在過去的三年三次出現在拍賣市場上，分別為：2013年春拍，估價80萬至120萬元，成交價為97.75萬元；2012年秋拍，估價65萬至120萬元，成交價為172.5萬元；2011年秋拍，估價60萬至80萬元，成交價為106.95萬元。相比之下，我們分析明代永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡的走勢，或許會有一個明顯的差別。
該幅唐卡于上世紀40年代輾轉流入西方，并于1977年首次出現在倫敦佳士得拍賣現場，以7000英鎊拍賣給一位印度收藏家，隨后歷經1994年100萬美元及2002年400萬美元的兩次易手后來到香港，從此次的估價來看，8000萬港元，基本上就是上次成交價格的翻倍，這一方面顯示出藏家對于藏品的升值充滿信心，另外一方面相比其他藝術品來說，也有明顯的升值空間。
正因為目前內地的藝術品拍賣市場充滿了太多非市場的因素，特別是一些藏家頻繁出手，以及買后不付錢的情況，使得許多資深藏家對于內地市場失去了信心。一位不愿意透露姓名的藏家表示，在今年春拍的時候，一位認識的藏家與另外一位新進入市場的藏家競爭一張黃胄的畫，結果那位新藏家是初生牛犢不怕虎，一下子以幾千萬元的價格購入，這位老藏家無奈與這位藏家競爭另外一幅黃胄的話，雖然最終買到了，但是價格高了許多。隨后他便打聽到那位新藏家最終并沒有付款，這位藏家覺得十分氣憤，如果認識的那位藏家買到了這幅黃胄作品，怎么會和他再去搶呢？
今年的藝術品秋拍市場面臨著外部經濟環境多變的情況。一方面，國家為了刺激經濟，而采取了降息等多種手段，這使得市場的資金面有所寬松。另外一方面，股市、樓市等市場的再度火爆，使得藝術品投資的機會成本大大增加，特別是面對著一些普通藝術品價格紛紛原地不動，甚至回到前兩年的水平，投入這么多資金進入拍賣市場，還不如到股市和樓市去尋找機會。加上藝術品的變現能力又差，這也使得許多人在今年秋天的藝術品投資中多了一份猶豫。
藝術品的特殊性決定了我們不能用一般的供需模型去分析，特別是珍罕藝術品的唯一性，更是有可能讓藏家做出意料之外的舉措，就像此次劉益謙在微信上用了“任性”來形容此次的競拍。對于市場分析人士來說，當前的藝術品市場在很長的一段時間內，都將是結構性“缺錢”，特別是對于那些平庸的藝術品來說，將很難得到資金的青睞，這也將考慮各大拍賣機構挖掘拍品的能力。
對于藝術品市場的研究，我們絕對不能簡單地看一個方面，而是要從多個方面的角度去研究，最終對于目前的藝術品市場有一個清晰的認識。
