今年，國內(nèi)藝術(shù)雙年展迎來了一陣熱潮，僅首次舉辦的雙年展就有首屆新疆國際藝術(shù)雙年展、山東(國際)美術(shù)雙年展、青島國際藝術(shù)雙年展、西藏雙年展等，而已經(jīng)舉辦過一屆或幾屆的雙年展也不在少數(shù)，如中國西部國際藝術(shù)雙年展、大同國際雕塑雙年展等，甚至不少省份、城市不止一個雙年展。這不禁讓人發(fā)問：雙年展為什么如此熱？
雙年展扎堆動因何在
雙年展被視為對當(dāng)代視覺藝術(shù)最高級別的展示，它意味著對藝術(shù)的當(dāng)代性、前瞻性、批判性的思考與探索。然而，近年來大量涌現(xiàn)出的各種雙年展卻讓不少人感到，雙年展這個詞似乎已經(jīng)沒那么“高大上”了�！半p年展實(shí)在太多，它成為全世界拷貝的模式，因此迅速失去其存在的價值。在我看來，全世界有2至3個雙年展足矣，何必要這么多呢。除了雙年展，各國的美術(shù)館盡可以做一些很好的主題性展覽，何必耗費(fèi)巨大資金去趕這個空洞的時髦。”對于這股雙年展熱潮，批評家費(fèi)大為如是評價。
那么，近年來，國內(nèi)雙年展?fàn)幭喑霈F(xiàn)的動因是什么？有業(yè)內(nèi)人士分析，從國際雙年展經(jīng)驗(yàn)來看，威尼斯、圣保羅、卡塞爾三大國際大展舉辦地均非當(dāng)?shù)財(cái)?shù)一數(shù)二的大城市。事實(shí)上，由于各方面資源無法與一線城市比肩，中小城市對于雙年展的訴求可能更為強(qiáng)烈，可見真正需要雙年展的多為二、三線城市，甚至是更小的城市。而國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展與社會的思想、經(jīng)濟(jì)開放程度密切相關(guān)，最先開放思想、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的城市率先接納了當(dāng)代藝術(shù)，因此國內(nèi)雙年展是從一線城市蔓延至二、三線城市。
“經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平?jīng)Q定了舉辦雙年展的能力。近年來，伴隨經(jīng)濟(jì)騰飛和藝術(shù)品市場火熱，二、三線城市，甚至部分四線城市都表現(xiàn)出對雙年展的熱情，這背后既有政治原因，也有資本原因�！辈哒谷思鞠壬J(rèn)為。“中國雙年展在今天的功能和含義可能已經(jīng)超出了單純的藝術(shù)范疇，它承載了更多的城市宣教功能，以及對所謂的國際大都市的一個證明�！彼囆g(shù)家邱黯雄表示。著名藝術(shù)批評家巫鴻也曾針對某一雙年展指出，其舉辦的目的就是為了加入“世界著名雙年展和三年展的全球俱樂部中去”。
“其共同的潛臺詞是，‘自從有了雙年展，我們的城市就煥然一新了’，新的牌面、新的資本、新的地皮、新的績效單，在雙年展面前，踩好離合器的政府更顯高明。”有藝評家調(diào)侃說。
熱潮背后問題多
提起國內(nèi)雙年展，大家一般都會追溯到1992年廣州雙年展，這屆雙年展也成為中國當(dāng)代藝術(shù)與資本開始發(fā)生關(guān)系的標(biāo)志。策展人呂澎認(rèn)為，“歷史地看，沒有1992年以來的市場經(jīng)濟(jì)就沒有今天的當(dāng)代藝術(shù)。簡單地拒絕資本與市場的結(jié)果不是將當(dāng)代藝術(shù)擱置下來，就是在窘迫的形勢下最后掉進(jìn)資本與市場的陷阱�！�
資本一直是舉辦雙年展繞不開的話題。被譽(yù)為僅次于威尼斯雙年展的巴西圣保羅雙年展就曾因資金問題將2000年的展覽推遲至2002年。在這一問題上，國內(nèi)一些地方的雙年展也備受困擾，比如重慶青年美術(shù)雙年展。據(jù)了解，首屆重慶青年美術(shù)雙年展投入不過區(qū)區(qū)70萬元，堪稱史上最拮據(jù)的雙年展；第二屆投入也僅100萬元；去年舉辦第三屆展覽時，其策展人俞可坦言，這是世界上投資最少的一個雙年展。相較之下，北京、上海的雙年展在政府大力支持下，在展費(fèi)開銷方面基本沒有壓力，但不少圈內(nèi)人均認(rèn)為，政府的資金扶持也有利有弊。
“北京雙年展，無非是一個全國美展的翻版，無論是組織結(jié)構(gòu)，還是作品評選，沿襲的都是過去的老路。比如千篇一律的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)掛帥，集體充當(dāng)策展人與評判委員，比如由美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)推薦參展藝術(shù)家，共同評出獎項(xiàng)等。這些都避免不了你中有我、我中有你的近親繁殖�！币晃徊哒谷嗽毖�，政府的資金扶持會導(dǎo)致雙年展的負(fù)責(zé)人和參展藝術(shù)產(chǎn)生過多裙帶關(guān)系�！暗胤秸畬Υp年展的態(tài)度由‘不配合’到‘暗中觀望’到‘在一定的條件下努力配合’，直至一些地方政府甚至是‘沒有條件創(chuàng)造條件也要上’，但如何只扶持、不搗亂，真正發(fā)揮雙年展的作用還需要探索�！�
“雙年展的出發(fā)點(diǎn)是為了展示和推動當(dāng)代藝術(shù)的最新創(chuàng)作，如何在資本面前保持獨(dú)立性是個難題。有的雙年展，依靠當(dāng)?shù)啬澄活I(lǐng)導(dǎo)大力支持，如果領(lǐng)導(dǎo)調(diào)任，就會面臨比較尷尬的處境；還有的雙年展，依靠民營資本投資，雖然保持了一定的獨(dú)立性和自由度，但也不可避免有利益上的牽絆�！辈哒谷思鞠壬J(rèn)為，“不可否認(rèn)的是，國內(nèi)很多雙年展都僅僅是在趕雙年展的時髦，得其名而無其實(shí)。當(dāng)資金問題解決后，雙年展的最大難題就是如何保證展覽的品質(zhì)、專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。相信在這陣熱潮后，國內(nèi)雙年展會面臨新一輪篩選。”
除了資金帶來的問題，對于非一線城市，“地域性”也是不得不考慮的問題。2012年10月，首屆新疆雙年展在烏魯木齊開幕，但引來很多新疆藝術(shù)家的不滿，因?yàn)檎褂[跟新疆當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家無關(guān)。如何兼顧“地域性”和“國際性”也是國內(nèi)雙年展需要面對的一個問題。今年重新開幕的首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展就展出了多位新疆籍藝術(shù)家以及在新疆采風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)家作品。
商業(yè)化的嘗試
在地方政府扶持下，國內(nèi)二、三線城市雙年展“遍地開花”的同時，一些“另類”雙年展也在進(jìn)行新的嘗試和探索。不久前，一場“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”在北京798藝術(shù)區(qū)舉行。與大多數(shù)雙年展由政府支持不同，該展完全由意大利一家美術(shù)館及中國的幾家畫廊和機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)起組委會的相關(guān)工作。
策展人桑德羅·奧蘭迪在接受媒體采訪時表示：“第一屆中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展除了找到免費(fèi)的場地贊助，沒有得到政府的任何支持，因此所有的展覽花費(fèi)全部都由組委會承擔(dān)”。為此，他們不得不向銀行進(jìn)行貸款，至今，他們還欠銀行30萬歐元的貸款沒有還上。桑德羅將一部分資金收入寄希望于門票。據(jù)了解，今年在北京舉辦的這場“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”現(xiàn)場票30元，網(wǎng)絡(luò)購票15元，然而現(xiàn)實(shí)是，這根本不可能成為解決雙年展資金的主要來源。為了解決經(jīng)營困境，今年這場雙年展的展覽場地由各個畫廊贊助，而作為贊助場地的回報，每一家畫廊都能自主推薦一位藝術(shù)家參加展覽。如果發(fā)生銷售行為，可以直接與畫廊接洽。
“我們希望以一種公共性的方式，使這些作品被一些國內(nèi)的美術(shù)館或者基金會收藏，而且能夠整體地采購�！薄爸幸猱�(dāng)代藝術(shù)雙年展”的一位負(fù)責(zé)人表示。然而，當(dāng)商業(yè)堂而皇之地進(jìn)入以學(xué)術(shù)為主導(dǎo)的雙年展中，是否違背了雙年展的精神？對此，上述負(fù)責(zé)人并不這樣認(rèn)為�！笆聦�(shí)上，我們太過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)神圣化或非賣的性質(zhì)�！靶l(wèi)的東西就賣不出去’這種想法是對收藏家的一種蔑視，我們對市場能接受新的創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)性作品的能力過于小看�！�
商業(yè)化的嘗試能否解決雙年展困境尚未可知，但在雙年展整體質(zhì)量下滑的當(dāng)下，多元化地尋求解決之道是必然選擇。
