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在郭慶祥為萬達(dá)所設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)之上，是吳大羽、吳冠中、趙無極、李可染等一批中國畫家，以及西方印象派和現(xiàn)代派的代表人物。中國當(dāng)代藝術(shù)及張大千、齊白石等的一些應(yīng)酬之作不在此范圍內(nèi)。
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[ “最基本的一條是繪畫的表現(xiàn)形式，它必須獨具個性語言，同時具有時代性，在縱向比較和橫向比較中都經(jīng)得起考驗。” ]
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王健林與郭慶祥曾在接受媒體采訪時屢次強調(diào)：萬達(dá)不會出售藏品。此外，集團每年有一筆預(yù)算用于藝術(shù)品收藏，沒有盈利要求。
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去年11月5日，萬達(dá)集團擲下1.72億元，于紐約佳士得購得畢加索畫作《兩個小孩》。緊接著，萬達(dá)又買下畢加索1965年的畫作《戴帽女人》。
一時之間，“土豪”、“冤大頭”之類爭議甚囂塵上，萬達(dá)的收藏也為更多人所知曉。而實際上，萬達(dá)絕非藝術(shù)品市場中的新兵，他們涉足藝術(shù)品收藏已近30年。時至今日，雖然沒有公開數(shù)據(jù)能夠顯示萬達(dá)收藏的規(guī)模，據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計，整個中國的民營企業(yè)中，萬達(dá)的收藏從價值到數(shù)量都數(shù)一數(shù)二。
購買畢加索，并非圖一時熱鬧的短期行為。萬達(dá)集團藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥在接受《第一財經(jīng)日報》采訪時說：“未來，除了收藏本國的優(yōu)秀藝術(shù)品，萬達(dá)還會收藏西方印象派及現(xiàn)代派作品，收藏那些具有國際影響力、在世界藝術(shù)發(fā)展史中占有一席之地的藝術(shù)品。”他說，萬達(dá)購藏歐洲藝術(shù)品，“已經(jīng)研究了很長時間”。
而對于外界認(rèn)為萬達(dá)“燒錢”的說法，郭慶祥之前在《東方早報·藝術(shù)評報》刊發(fā)的文章中如此解釋：“現(xiàn)在歐美經(jīng)濟不景氣，正是購買它們優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的好時機。”在他看來，相比國內(nèi)藝術(shù)品的價格，西方這些著名畫家的作品價格顯然不高。
“現(xiàn)在，很多中國收藏家對國際市場的關(guān)注度也在增加。”在他看來，國內(nèi)藏家也需要不斷升級收藏，他把這一升級過程比喻為“將地方糧票換成全國糧票，最后嘗試部分換成國際糧票。”
在郭慶祥瞄準(zhǔn)西方藝術(shù)之前，萬達(dá)的收藏與國內(nèi)藝術(shù)品市場的最大份額相一致。近30年中，他們的收藏重心，經(jīng)歷了以中國近現(xiàn)代書畫為主，擴展到當(dāng)代中國畫的過程。這一收藏脈絡(luò)，多少契合萬達(dá)老板王健林和收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥的審美趣味與研究方向。
郭慶祥在藝術(shù)圈中是頗具爭議的人物。將畢加索畫作收入囊中之時，他炮轟中國當(dāng)代藝術(shù)，直言其為“垃圾”；他也曾批評張大千、齊白石與徐悲鴻的畫作。2010年他頗受輿論關(guān)注，那年他發(fā)表對畫家范曾“流水作業(yè)”的評論而引起一樁訴訟，郭慶祥敗訴，但贏得了諸多媒體的支持。
接受本報采訪時，郭慶祥反復(fù)提及的購藏標(biāo)準(zhǔn)是“藝術(shù)史的規(guī)律”，其內(nèi)涵是：“原創(chuàng)、個性、經(jīng)得起歷史的考驗”。在郭慶祥所設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)之上，是吳大羽、吳冠中、趙無極、李可染等一批中國畫家，以及西方印象派和現(xiàn)代派的代表人物。中國當(dāng)代藝術(shù)及張大千、齊白石等的一些應(yīng)酬之作不在此范圍內(nèi)。而對于朋友陳逸飛，郭慶祥告訴記者：“我們是很好的朋友，但他的畫我一幅都沒有收藏。因為，朋友是朋友，收藏是收藏，其中道理陳逸飛也很理解。”
談起老板與集團收藏決策的關(guān)系，郭慶祥說：“他(指王健林)有時會給一些意見，但主要聽專家團隊的意見。”王健林與郭慶祥曾在接受媒體采訪時屢次強調(diào)：萬達(dá)不會出售藏品。此外，集團每年有一筆預(yù)算用于藝術(shù)品收藏，沒有盈利要求。多年來，這些藝術(shù)品也曾多次離開銀行的保險倉庫，被帶到世界各國展覽。
現(xiàn)在，這位雄心勃勃的中國收藏家正頻繁出現(xiàn)在海外大拍中，征購印象派和現(xiàn)代派藝術(shù)作品。在他身后，一家商業(yè)地產(chǎn)企業(yè)也同樣邁開巨大的步伐，雄心勃勃意欲在文化產(chǎn)業(yè)攻城略地。
