近年來，中國古典家具收藏投資市場異常火熱，甚至力促各地大眾消費市場當代仿制家具的蓬勃發展。作為以往文物商店的配角，為何在當下的市場如此備受關注？對于大多數新入門的投資者來說，又該怎樣介入此類市場？本文通過對中國古典家具拍賣市場的回顧，并結合品類特征、文化審美與企業運營等方面的分析，旨在為讀者探尋中國古典家具收藏的真正價值與意義，為相關藏家與投資者對其市場的發展提供真實依據。
談到中國古典家具，收藏界很少將其作為單獨的品類，在以往的文物商店里也僅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角為什么會受到當今人們的追捧？其仿制的當代硬木家具又為何會如此受消費者的歡迎？這還需要從專家學者的幾本書談起。在古代家具的制作并不像當今家具的大批量生產，多數是根據居住的場所定制的，珍貴的硬木家具更是如此。而硬木家具的擁有者也多因實在無力陳設才會出手相贈，而將其變賣者更是鳳毛麟角，這也使得中國古典家具收藏長期以來難成氣候。新中國以來，長期的物質匱乏使得國人更喜歡新的事物，因而也造成了近現代國人對此類市場的漠視。當代中國古典家具收藏的興盛卻是來源于三本濫觴之作，這種興盛猶如眾多的中國古董文物一樣是先從海外開始的。1944年德國學者艾克《中國花梨家具圖考》的出版和稍后的美國人安思遠《中國家具》的出版，引起了國際藏家對中國古典家具的關注與收藏。而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍賞》也掀起了港臺及內地藏家對中國古典家具跟進。在1998年香港富茂名譽董事長莊貴侖無償王世襄先生數十年積累的79件珍貴的明清家具捐贈給了上海博物館，更是深刻地影響了此后國內明清家具的收藏與研究。伴隨著海內外中國古典家具的收藏熱潮，加之學術研究對其價值的深度挖掘，使得此品類市場價格逐年上揚，精品板塊更是連年翻番。當今的收藏投資者雖不乏對其背后文化的著迷，但更多的在場者是出于對其升值潛力的關注。
海內外拍企共鑄高價 花梨紫檀升值百倍
早在半個世紀前，中國古典家具就受到國際收藏界的重視，成為海外藏家與博物館爭相角逐的對象。而中國內地的古典家具拍賣市場，直到上世紀九十年代才開始起步。1994年秋，新成立的中國嘉德和北京翰海共成交二十件中國古典家具拍品，雖然總成交額不及百萬元，但卻共同見證了此類拍賣市場的誕生。而次年秋拍，中國嘉德推出的國內首個家具專場“清水山房藏明清家具”，以十七件拍品共斬獲446.6萬元佳績，由此拉開國內古典家具拍賣市場的序幕。此后，佳士得在其紐約總部連續兩年推出中國古典家具專場拍賣，其中一件“十七世紀
黃花梨大理石屏式座屏風”以110.25萬美元成交，使中國古典家具單件拍品突破百萬美元大關，極大地拉升了中國古典家具的價格空間。
在新世紀的第一個十年中，中國古典家具完成了成長的蛻變。2001年春拍伊始，天津文物推出的一件“清
紫檀貼面雕博古紋紅木大柜(一對)”就以437.8萬元成交，刷新國內古典家具拍賣紀錄。而在2002年秋拍，中國嘉德推出的“清初
黃花梨雕云龍紋大四件柜”更是以943.8萬元的高價落槌，此件拍品在兩年后的北京翰海秋拍又以1100萬元的價格拍出，使得中國古典家具單件拍品邁入千萬級大門。然而，時至2008年，中國古典家具拍賣市場才迎來高峰期。此年春拍，因受到美國次貸危機的影響，部分“熱錢”開始流入藝術品拍賣市場，中國古典家具板塊也因此受益，進入快速發展期。此年春拍，中國嘉德隆重推出的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專場十二件拍品共斬獲近九千萬元，其中一張“清乾隆
紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”更是奪得3248萬元高價。無獨有偶，同場的另一件“清乾隆
紫檀雕西番蓮大平頭案”也以3136萬元位居次席，同年同季同場拍賣驚現兩件數千萬級拍品，對當時的整個中國藝術品拍賣市場也是十分罕見的喜事。2009年更是讓人興奮，此年秋拍香港蘇富比推出的一件“清乾隆
御制紫檀木雕八寶云蝠紋‘水波云龍’寶座”更是以8578萬港元的成交價格一舉打破了當時中國古典家具世界拍賣紀錄。而在2010年秋拍，中國嘉德推出的“簡約雋永——明式黃花梨家具精品”專場，六十件拍品更是悉數成交，在藏家的踴躍追捧中總成交額高達2.2億元，專場中高價拍品更是目不暇接，其中王世襄先生曾著錄過的“明
黃花梨四面平帶翹頭條桌”和“明
黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”分別以2352萬元和1008萬元拍出。而此兩件拍品在1995年中國嘉德秋拍中，當時的成交價分別為27.5萬元和18.7萬元。短短的十五年時間，前者升值約85倍，后者升值約54倍，這不能不說是中國古董家具市場的經典案例。而本場的魁首“明
黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”，以4312萬元為新世紀的第一個十年畫上句號，也為即將爆發的內地古典家具拍賣市場埋下了伏筆。
軟木當代開拓市場 精品路線首破紀錄
新世紀的第二個十年伊始，中國古典家具拍賣市場便從快速發展進入起伏期，這樣的浮動在2011年春、秋拍中就有所呈現。此年春拍，中國嘉德不惜余力推動中國古典家具板塊的發展，拍賣之前中國嘉德不僅在恭王府呈現“讀往會心”——侶明室藏黃花梨家具展”，還舉辦“中國古典家具學術研討會”鼎力支持國內的古典家具學術研究。其實這種推廣活動對中國嘉德已不是首次，其早在三年前就推出當時國內規模最大的“盛世雅集——2008中國古典家具精品展暨國際學術研討會”，力邀十余位海內外此方面的著名專家學者進行各自研究領域的專題報告，并首度公開各自研究所涉及的重要文獻資料。在過去的兩年間又分別呈現了“家青制器——田家青作品特展”和“簡約雋永——明清黃花梨家具精品展”。而這次家具展呈現的比利時收藏家菲力浦·德巴蓋先生的明式家具收藏，也早已在南京博物館、巴黎吉美東方藝術博物館、北京故宮博物院永壽宮等地展出。此次推出的“讀往會心——侶明室藏明式家具”專場，七十件拍品更是全部成交，總成交額再創2.5億元新高。其中“明末
黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”以3220萬元拔得頭籌。無獨有偶，北京保利同年春拍推出的“清乾隆
紫檀透雕巴洛克風格寶座”也以4025萬元成交。北京匡時首推“宮廷紫檀家具專場”總成交額達5715萬元，其中“清乾隆
紫檀梅花錦地紋平頭案”以1667.5萬元位居首位，一對御制“清乾隆
紫檀楠木仙鶴靈芝云紋炕柜”也拍得1380萬的高價。而此年秋拍，中國古董家具市場開始整體降溫，中國嘉德推出的“姚黃魏紫—明清古典家具”兩大專場雖然總成交額高達2.3億元，但兩大專場的成交率均沒有過半。2012年，中國古典家具進入調整期，西泠印社、南京正大、北京傳是等各地拍賣公司競相加大對古典家具的關注力度，相繼推出相關專場。兩年時間國內涉足古典家具的拍賣企業從不足百家突破到兩百余家，而與之相對的是古典家具拍賣市場的混亂和精品的嚴重匱乏。此年春拍，中國嘉德推出“勝日芳華—明清古典家具集珍”三大專場共收獲1.63億元，但成交率回升明顯，平均成交率超過九成，其中一件“明末清初黃花梨獨板大翹頭案”以3220萬元獨占鰲頭。而此年秋拍，面對國內古董家具拍賣市場的激烈競爭，中國嘉德更是避其鋒芒，將此板塊的重點移師香港市場，在香港首拍的兩大專場中推出“觀華——明清古典家具及庭院陳設精品”專場，而此專場中的前三名均為明清古典家具，其中“明晚期
黃花梨獨板雕靈芝紋”以1034萬元奪得魁首。
而在去年香港秋拍，中國嘉德更是推出“觀華——明清古典家具精品”和“觀華——洪氏珍藏明式家具”兩大專場，總成交額超過8300萬元，其中一件“清康熙
黃花梨獨板架幾案”更是獲得2357萬元的高價。而在內地拍賣市場除了明清家具展外，推出“物我同修—家青制器”專場開拓當代硬木家具市場。相對于中國嘉德在內地市場的勢微，北京保利在去年春拍則大放異彩，其在古董珍玩夜場推出的“清乾隆
紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”以9315萬元刷新中國古董家具世界紀錄。其推出的“清乾隆清宮花梨木雕花鳥紋落地罩”也以3910萬元成交，為宮廷落地罩類家具拍賣樹立了標桿。去年秋拍，中國嘉德再次開拓當代軟木市場，推出“美成在久——楠書房金絲楠木作品”，十六件拍品悉數成交共斬獲2212萬元，其中一件“明式
當代楠木大四件柜”以552萬成交，為當代軟木拍品市場立下標桿。2014年春拍即將拉開帷幕，中國嘉德已經開始了古典家具板塊的宣傳推廣，其在今日美術館舉辦的展覽中
推出了數件晚明及清前期的紫檀、黃花梨家具，而在即將開始的預展中兩件“晚明
黃花梨木軸門圓角柜”和“晚明
紫檀木三彎腿霸王棖帶托泥圓凳”備受藏家關注。短短的數年時間，中國古典家具拍賣市場從三足鼎立到遍地開花，但強者并沒有因亂象叢生而退出，他們憑借自身的實力和創新精神，不斷的開拓市場和引領高價，成為中國古典家具拍賣市場當之無愧的主力軍。
文化審美追根溯源 保養辨偽因時應物
在對中國古典家具拍賣的市場呈現中，我們不難發現此類市場多以花梨、紫檀為首的硬木家具，且多以明清兩朝為主。雖然這對于業內人士不足為奇，但對于新入門者來說還是頗有疑問。談及中國古典家具，唐代是從席地到垂足的過渡階段，唐代后期隨著人們起居與坐臥方式的變化，家具開始為之一變，但其用料與世界大多數國家一樣均為軟木。但自明代隆慶開關之后，源自東南亞的硬木便逐漸流行于國內，成了中國古代高檔家具的另一大門類。從硬木的名字中不難發現，這些被“詩意化”的“冠名”根本找不到對應的樹種，而這些深具文化意義的名字也絕非一般民眾能想得出，這就說明了這些硬木在中國的最初使用者是上層文人。而這些硬木在中國古代富貴人士中的流行無怪乎其“重”與“純”的特性。談及重是相對軟木而言，即指硬木入水擊沉，在財富觀上猶如當時的黃金與白銀的差別。談及純是國人的價值觀使然，凡事不管有沒有必要都要追求純粹，硬木也正符合了國人對“純”的要求。具有資本主義萌芽的明代隆慶開關，使得花梨木家具先流行于文人士大夫階層，也使得明代的硬木家具多以花梨為主，且體現了“重結構、重細節”素雅質樸的明代文人設計審美風格，而家具中的“牙子”、“榫”與“攢邊”等技法，不僅加固了硬木家具的結構并告別了只依靠釘、膠固定家具的傳統技法，更使得家具的純粹性登峰造極，標志著中國家具工藝的新高度。
“人分三六九等，木分花梨紫檀”，在當今的硬木家具拍賣市場紫檀家具的價位更是首屈一指。然而紫檀家具的名貴古已有之，從其名稱我們就能略知一二。“紫”在中國歷來被認為祥瑞的象征，比如常說的“紫氣東來”，原指老子出關，關令尹喜見有紫氣從東而來，預示著將有圣人駕臨，便恭請老子寫了千古名篇《道德經》。故宮原名紫禁城，就是緣于紫微星垣，由此可見紫色在中國古人觀念中的地位。盛行于晚明的紫檀家具，源于文人對其沉穆雍容之美的推崇，這種美是其應力小、硬度高的物理特性使然。再加上其纖維小、料稀缺，使之很快受到了清朝皇室的喜愛，被定為御用之物，也因此形成了清代紫檀“重裝飾、種效果”的雍容繁瑣的清代宮廷審美風格。紫檀的御用與花梨的短缺，使得清代中晚期紅木登上硬木家具舞臺，相對的原料豐富和物美價廉的特征，使其剛剛登臺就大行其道，以至于當今的硬木標準就以紅木命名，而昔日的紅木被冠以酸枝木的名下。此外，雞翅木、烏木、鐵力木等硬木制品也是隨著花梨、紫檀的稀缺而被更多人熟知，但因其原料稀少，性能所限只能被少數人士所喜愛，與紅木的普及性相去甚遠。
談及硬木家具的收藏，著實需要持久的毅力和因時因地的不同。多生長于熱帶與亞熱帶的硬木樹種，并不習慣于溫帶的氣候，特別是我國南方梅雨季節的潮濕與北方秋冬季過度的干燥與夏季強烈的陽光，因此收藏硬木家具首先要注重季節上的保養，防止其因陽光直射或暴曬引起的龜裂，以及過度干燥或潮濕引起的變形甚至腐爛。然后要防止因水、火、蟲蛀、鼠咬等物理性的傷害，更要避免堆壓重物、化學品擦拭、生拉硬拽等人為性的傷害，平日里要堅持維護打理，只有通過細心的保養，才能使得硬木家具制品更加經久耐用，更加具有欣賞價值和收藏價值。至于硬木家具的辨偽更是一門需長期深入研究的學問，首先從外觀、顏色、光澤、紋理等直觀表現開始，其次是依賴質感、重量、硬度等感官的判斷，然后是應力、纖維等物理特性和榫卯、雕花、攢、打磨、燙蠟等技法的熟知，最后是其背后所反應的審美趣味與文化價值研究。雖然當今的造假技術比比皆是，但只要相關人士對上述的各步驟深入研究，定能從細節中辨識真偽，發現造假的痕跡。
近年來，隨著明清硬木家具價格的飆升，中國古典家具市場可謂遍地開花。但我們不得不承認這樣的事實，即早在半個世紀前明清硬木家具的多數珍品已陳列在歐美日等國家的博物館中，這就使得流入國內市場的精品少之又少，再加上近幾年市場的迅猛發展，除了只為單純投資的部分拍品得以快速流轉外，很多藏家都不會輕易對其割舍，這就使得在國內流轉的明清硬木家具精品更是鳳毛麟角。百余家拍賣企業趨之若鶩的加入，更為此類市場添加了諸多懸念。但縱觀這幾年國內古典家具拍賣市場的數位重要企業，想必不難發現市場中的奧秘。近年來中國古典家具市場的火熱，離不開這數家企業對明清家具海外回流的貢獻，這些源自海外知名藏家的精品更是師出有名。但這兩年幾家拍賣企業面對明清硬木家具貨源的極度短缺，中國嘉德率先開拓當代硬木家具與軟木家具市場，北京翰海更是推出藏式家具專場，而北京保利則在文房、庭院陳設等板塊涉及的硬木制件下足功夫。面對內地市場的激烈競爭，中國嘉德更是避其鋒芒，將明清硬木家具推入剛開拓的香港市場。這數家拍賣企業秉承創新與精益求精的理念，共同開拓中國古典家具拍賣市場。相信中國的明清硬木家具隨著精品的日益稀缺會再次出現高價迭起的局面，進一步拉升此類家具的價格空間，從而帶動其它門類明清硬木制品的價格。而當代名家硬木家具與名貴軟木家具精品的跟進，不僅填充了明清硬木家具稀缺所帶來的市場空白，更為中國古典家具市場的發展注入新的活力。我們期待在明清硬木家具海外回流的熱潮中，在現當代名家軟、硬家具市場的崛起中，有越來越多有能力、有遠見的收藏家、企業家，加入到中國古典家具收藏投資的隊伍中，留住中國古典家具的珍萃和人文精華。