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    前些日子熱播的電視劇《我是特種兵之火鳳凰》，于我，在觀看中最大的享受就是欣賞水面受擾之下所呈現(xiàn)的各式漣漪，一如馬遠(yuǎn)的《水圖》，隨朝來暮往，隨晴光萬里或者水注滂沱，變化莫測，文采燦然。
　　《火鳳凰》中，人工光照在各種物理表面上所制造的質(zhì)感效果，尤其在徐佳們臉龐上所流連出的晦明變化特別是銀色的邊廓線，一次次讓我想起維米爾。當(dāng)然，劉猛的光也還不能自滿，比如與空氣的互動不夠——空氣也是有靈性的，僅僅其中的水分比例就足以改變光的形象；與四季、與自然天氣的互動也不明顯。
　　不過，也許自然界本就不是劉猛的光的鐘情所在。他的光所照亮的，乃是海灣戰(zhàn)爭以來的軍備世界。兩場海灣戰(zhàn)爭的意想不到的結(jié)果之一，在于改變了現(xiàn)代戰(zhàn)爭的景觀，包括軍備的視覺景觀。此前，人們熟悉的是二戰(zhàn)時的軍備世界，但海灣戰(zhàn)爭以及隨后的美軍進(jìn)入阿富汗徹底埋葬了那個曾經(jīng)經(jīng)典的影像系統(tǒng)。劉猛的創(chuàng)作非常敏感地捕捉到這一變化，從而把中國影視中的軍事影像推進(jìn)到當(dāng)代審美體驗(yàn)的最前沿。
　　但，劉猛并不是個玩抽象的先鋒藝術(shù)家，相反，他把激情的藝術(shù)探索糅合在商業(yè)娛樂劇里，觀眾一邊牽掛于俊男美女的喜怒哀樂，一邊不知不覺地熟悉現(xiàn)代世界的獨(dú)特美感，從而在感覺的層面上與前現(xiàn)代的世界逐漸剝離開。觀看劉猛的作品，在我來說，極大程度上是享受一個精美的影像世界的質(zhì)感效果。因此，自從他的第一部電視劇《狙擊生死線》以來，我就成了這位集作家與導(dǎo)演為一身的藝術(shù)家的粉絲。
　　
　　用提純的理想叩問堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)
　　
　　不過，劉猛的作品從來不是簡單的秀鋼鐵肌肉。在考究的影像呈現(xiàn)中，他總是觸及當(dāng)今最為敏感的一些問題。當(dāng)初，聽說“我是特種兵”系列的第三部要表現(xiàn)女兵，我真有些頭大，很怕看到一群像黛米?摩爾那樣脖子和臉一樣粗、方下巴的“女漢紙”。懷著猶豫的心情開始觀劇，卻發(fā)現(xiàn)猛導(dǎo)很認(rèn)真地在劇中討論女性與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系。
　　《火鳳凰》展現(xiàn)的是一個高度理想化、提純的世界，作為正面人物的男男女女全都正直而單純，即使反面角色也個個不乏氣概。一方面，劇中以喜愛的心態(tài)展示女孩們在男性心目中種種深刻而美好的印象。另一方面，則肯定女性在意志、智力等方面與男性平等，甚至強(qiáng)調(diào)女性在某些方面——如韌性、靈性——超過男性。最讓我觸動的鏡頭之一，就是極限訓(xùn)練當(dāng)中，唐笑笑在近乎虛脫的情況下條件反射式地掏出偷藏的口紅抹一下，就憑這一點(diǎn)慰藉而繼續(xù)無聲堅(jiān)持，這是女性的堅(jiān)韌！
　　最重要之處在于，《火鳳凰》成功地解釋了女兵存在的必要性。女兵一旦上戰(zhàn)場，可能會遇到遠(yuǎn)大于男兵的磨難，劇中通過雷戰(zhàn)的言行將這一實(shí)情反復(fù)強(qiáng)調(diào)。但同時，劇中也讓我們明白，在今天的人類社會，只要還有戰(zhàn)爭，還有暴力沖突，特別是所謂“恐怖主義活動”日益嚴(yán)重的情況下，一支精兵強(qiáng)將的女兵隊(duì)伍有其不可替代的作用。更何況，一如劇中通過譚曉琳、葉寸心等形象表達(dá)的，總有一些女性以從軍殺敵為人生夢想，這是她們出于自由意志的選擇，沒有任何人可以憑任何理由——不管理由多么偽善——去阻止。
　　從觀賞的角度，《火鳳凰》以一群嘰嘰喳喳、個性鮮明、青春靚麗的女孩為主角，展示她們挑戰(zhàn)男人傳統(tǒng)地盤的勇氣與艱難，使得情節(jié)意想不到的動人。更讓人意外的是，在情人島一段的輕喜劇氣氛之后，劇情再度急轉(zhuǎn)。火鳳凰女子特戰(zhàn)隊(duì)與雷電突擊隊(duì)受命參與一場演習(xí)，《我是特種兵》之一、之二的粉絲對此本不意外，習(xí)慣性的等著欣賞主角們?nèi)绾蔚闹怯码p全。然而，隨之而來的卻不是嬉笑，而是異常凝重的悲壯，是創(chuàng)作者引領(lǐng)觀眾一起參與一個祈福的儀式。
　　《火鳳凰》安排了一個特定的、完全是假設(shè)的情境：為了鍛煉軍隊(duì)作戰(zhàn)能力，一場空前規(guī)模的實(shí)兵對抗在“東海市”展開，并且這場演習(xí)的前提設(shè)定為“藍(lán)軍”忽然全面占領(lǐng)一個和平城市，“紅軍”轉(zhuǎn)入抵抗并不得不設(shè)法反攻。明眼人都能看出“東海市”展示的恰是南京的實(shí)景，對于中國觀眾來說，看到坦克成列開過“東海市”的街道，看到這個城市被“占領(lǐng)”，很難不敏感地生出沉重聯(lián)想——于是，觀眾與創(chuàng)作者達(dá)成了默契，在電視劇中，陪著心中的“南京”經(jīng)歷占領(lǐng)，再經(jīng)歷不屈的反抗，最終經(jīng)歷光榮的解放。
　　盡管“占領(lǐng)”只是一種出于練兵需要的假定，卻仍然引發(fā)東海市民的屈辱感，以至變電站技師、電視臺編輯看到反攻的“紅軍”特種兵時都高興異常，熱情配合，東海市的消防隊(duì)員和警察、預(yù)備役士兵更是與“紅軍”一起發(fā)起絕地反擊，解放了自己，也解放了自己的人民。劉猛賦予一座城市一次儀式性的凱旋，以此讓它在自己的心中、也在他人的心中擺脫夢魘般的恥辱，洗掉血污。
　　劉猛的藝術(shù)有個特點(diǎn)，那就是只有堅(jiān)信，沒有懷疑。他對觀眾總是大聲宣講，而不是向觀眾發(fā)問，驅(qū)動他們思考與困惑。這也許是藝術(shù)家個人氣質(zhì)使然。不過，他的劇作反復(fù)探討軍人、軍隊(duì)與國家、社會、普通人或者說“人民”的關(guān)系，觸及最為敏感而復(fù)雜的關(guān)鍵點(diǎn)，本身就提供了我們展開思索的契機(jī)。劉猛劇中的答案也許遠(yuǎn)不是每個人都會贊同，但是，我們應(yīng)該像劉猛一樣，為每一個普通人，也為我們自己，去尋找在當(dāng)今局勢下的合理路向。