在投資市場中，樓盤、股票、基金等都可以用來投資，可謂琳瑯滿目、種類繁多。其中，藝術品投資成為近幾年來最受關注的投資種類之一。投資意味著有風險，由于藝術品本身的特殊性，如易損、易碎等先天缺陷，如何盡最大可能地降低風險帶來的損失成為投資者頭疼的一件事，而購買藝術品保險(放心保)似乎就成為一種有效的手段。
去年7月26日，一場大火燒毀了《當代藝術：中國進行時！》專場拍賣的拍品，其中的作品并未投保，一時間將藝術品保險話題推向輿論的風口浪尖。近日，有報道稱，一場保額高達6億歐元的莫奈專題展將在3月8日首次現身中國上海，高額的保費將人們的視線再度投向藝術品保險領域。為此，金陵晚報記者采訪藝術品保險方面的專家、藝術策展人及藝術市場分析專家。
莫奈作品展首次現身內地。
藝術品保險“保”什么？
所謂藝術品保險，是在傳統的財產保險和貨運保險的基礎上演變和發展而來的，主要承保自然災害和意外事故造成的藝術品直接損失。
在國內藝術品保險領域，中國人保較早成立了專門的藝術品保險平臺。2000年，中國平安保險推出了單獨的藝術品綜合保險，為藝術品保險險種的發展打開了新局面。該公司在2012年承保的“過云樓藏書”以5億元人民幣創藝術品保險單筆保單最高紀錄。
中國平安保險江蘇分公司高級客戶經理楊彬向記者介紹：“藝術品承保對象主要包括書畫、古董等方面，保險責任包括在運輸、展覽、裝卸過程中發生的意外，涵蓋藝術品因盜竊、火災、自然災害等各種風險導致的損失風險。畫廊、畫院、拍賣行、圖書館等機構和單位都可以投保，不過目前博物館、美術館投保的較少，最普遍的是畫廊，他們的經營者已經有這方面的意識。”
據楊彬透露，他們正在和某畫院進行業務接洽，如果洽談成功，這將會是南京藝術品保險的一次“大手筆”。
業內稱：私人投保的需求大
雖然藝術品保險是為投保對象盡量減少損失，但也面臨著許多問題。藝術品難投保、市場處于“裸奔”狀態似乎是一個行業現實。經常在全國各地策劃藝術展的南京策展人、先鋒當代藝術中心館長朱彤告訴記者：“和國家級博物館、公立美術館相比，私人藝術品的投保需求會更大。因為只有自己的東西，你才會真正在乎它。”
雖然，中國有18億元的保險市場待開發，但是也存在保險意識淡薄、保險規模小等問題。“在我經手舉辦的眾多展覽中，絕大部分沒有買保險。但是出于安全的考慮，我一般都會建議主辦方購買保險。但是大多數主辦方的保險意識還比較淡薄。”曾為開館展投保6000萬的朱彤如是說。
除了藝術品投保意識淡薄外，許多保險公司不愿承保也是不得不面對的事實。一般只有國家級別的機構投藝術品保險，保險公司才愿意做。而在私人藝術品領域，國內基本上沒有這種服務。對此，楊彬解釋道：“目前來說私人藝術品沒有保險可以買，因為和正規的藝術機構相比，私人藝術品的風險更大一些，私人藏品的儲藏環境等問題無法了解。”楊彬經理也說，他們公司目前也沒有開設針對私人藝術品的保險業務。
中國藝術品市場研究院副院長、文化部文化市場發展中心研究員西沐也指出，一方面由于私人藏品的真偽更加難以判斷和確認，對保額的確定更為困難；另一方面，保險公司對私人藏品所在環境的安全情況無法全面了解，很容易出現投保人故意損壞而騙保的糾紛產生，從而造成了國內藝術品保險公司的謹慎態度。
期待：國內藝術品保險更專業化
保險是“舶來品”，代表著一種契約的經濟關系。它起源于西方，發達國家的藝術品保險市場發展得比較成熟，投保人意識也普遍比較強，很多藝術品保險業務的保額都是天文數字。而中國的藝術品保險起步較晚，并且缺乏專業的配套服務體系。
縱觀國內藝術品保險發展現狀，朱彤館長把它歸結為三個字“不專業”。“國內不少人已經有保險的概念，但是相對應的服務體系不完善。”朱彤說。國外的保險公司有一整套完善的流程。世界上專業的藝術品保險公司，如法國的金盛藝術品保險公司，他們的工作人員就涵蓋了策展人、鑒定人員、保存技師、運輸及交易業等，如有需要還會親自到客戶那里實地考察。朱彤舉例說：“例如9·11事件中，美國的損失慘重，但是被撞大樓里面的藝術品因為基本上都有保險，最終獲得了賠償。”
所以，實際上，藝術品保險是對保險公司實力的一種挑戰。除此之外，諸如誠信、道德也是行業所面臨的問題。一方面，有投保人故意人為地毀壞作品進行騙保，另一方面，藝術品的估值是個“老大難”，藝術品市場真假難辨，從而也給估價蒙上了一層迷霧。盡管如此，藝術從業者對于國內藝術品保險的專業化發展還是充滿期待。