核心提示：僅僅觀看這些紀錄片和傳記電影，就足以了解設計師Yves Saint
Laurent嗎？
21世紀經濟報道 五年前，有兩部均以時裝設計師Coco
Chanel為主題的傳記電影選擇了同期上映。五年后，類似的情形又發(fā)生了——另外兩部以時裝大師Yves Saint
Laurent為主題的傳記片也在同一時間內被提上了日程。第一部電影是由Bertrand Bonello執(zhí)導，著名模特兼演員Gaspard
Ulliel來扮演Saint Laurent先生。影片主要講述了Yves Saint
Laurent品牌在上世紀六十年代到七十年代期間崛起的故事。制片方甚至還拉來了如今品牌所屬的母公司Kering集團來為電影提供背景咨詢。當然影片中出現的服裝不會是品牌的古董裝，而是由戲服設計師Anais
Romand依據品牌檔案收藏重新設計的新版本。
而另一部電影也是大有來頭。Jalil
Lespert導演的這部傳記片找來了新人演員Pierre Niney出演設計大師，并把焦點放在了Yves Saint
Laurent和當年伴侶兼事業(yè)伙伴Pierre
Berge之間的愛情上面。據說Berge本尊已經開始在積極減肥瘦身，來為在影片中短暫出鏡扮演自己做準備，借以表達對Jalil
Lespert版本的有力支持。
想當年那兩部Chanel傳記電影也是這么個架勢——一部講述Chanel是怎樣創(chuàng)業(yè)的，另一部是專注Chanel與俄國作曲家戀人之間的羅曼史。但不同的是，盡管當年兩部電影主題相似又撞上相同的檔期，但彼此之間還算和諧謙讓。而Yves
Saint Laurent傳記電影在正式開機之前，雙方之間的火藥味就已經是十足了。
一向是說話直接的Pierre
Berge直接在自己的Twitter賬戶上寫道：“兩部關于YSL的電影？我才有關于Yves Saint
Laurent品牌形象遺產的精神權利，而我把這些僅授權給Jalil Lespert�！�。他還公開大贊Pierre Niney的扮相十分具有Saint
Laurent本人神韻，盡管更多的人還是認為Gaspard Ulliel與Yves Saint Laurent的樣貌更接近。而Bertrand
Bonello本人則是回應道影片并不需要Pierre Berge的祝福，因為自己更追求的是完全自在表達自己想法的自由（我們都知道Pierre
Berge總是有強烈的控制欲）�！癇erge的角色，甚至當Yves Saint
Laurent活著的時候，也總是一副‘我來當發(fā)言人’的架勢�！盉onello執(zhí)導電影的編劇Thomas Bidegain在接受采訪時說道，“Saint
Laurent的人生十分復雜，而Berge總是想要維持住那種傳奇的形象。這就是為什么他受不了我們不咨詢他的意見這件事�！�
如今兩部電影均已開機，具體最后成片的水準怎樣還是要等到今年電影上映后才有資格評價。不過，對于Yves Saint
Laurent這樣的大人物，關于他的各種影像類資料自然也少不了。不妨在新電影上映之前再回顧一番，來了解不同電影人對這位時裝大師有著怎樣不同的解讀。
雖然Pierre Berge表示一直有人在勸說自己拍攝一部以Yves Saint Laurent為主角的傳記電影，而直到Jalil
Lespert帶著誠意出現后，才算是下定了決心。但實際上在這之前，他就已經主導制作過一部類似主題的紀錄片《瘋狂的愛》。影片的背景是2008年——Yves
Saint Laurent剛剛去世，而Pierre Berge正準備著將多年來兩人收藏的藝術品公開拍賣。在這部紀錄片中，Pierre
Berge獨自出鏡絮絮叨叨著與Yves Saint
Laurent相識的過程，這么多年來經歷過的風風雨雨以及決心舉行這場“世紀拍賣”的原因（因為怕睹物傷情）。盡管紀錄片的名字被起做《瘋狂的愛》，但不得不說穿插其中的拍賣會籌備工作時常讓人分散注意力，難以真的對這段感情感同身受。
這也和兩人之間的不斷糾纏有關。Yves Saint Laurent與Pierre Berge是在Christian
Dior的葬禮上相遇相愛，進而共同成立起設計師同名品牌的。在六七十年代時，Yves Saint
Laurent移戀他人，再加上當年整個尋歡作樂、濫情放縱的派對氣氛和每日劇增的巨大壓力，生性敏感的Yves Saint
Laurent精神狀況開始不斷出現崩潰，與Pierre
Berge之間也是不斷地分手再復合�；蛟S簡單用“愛”一個字并不足以概括這樣的復雜關系。
最著名的Yves Saint
Laurent紀錄片則是由David Teboul執(zhí)導，2002年推出的《Yves Laurent Laurent：His Life and
Times》和《Yves Saint Laurent：5 Avenue Marceau 75116 Paris》。一部是Yves Saint
Laurent、Pierre
Berge以及設計師母親、好友，時裝屋的工作人員等的訪談，另一部則是設計師著手準備新時裝系列的全過程。特別是后者展示了從繪制草圖到手工縫紉再到一遍又一遍的不斷修改全套程序，算是所有時尚紀錄片中對設計師工作描述最詳盡的一部了，但僅僅是盯著屏幕看而不是身臨其境，事無巨細的拍攝手法也實在是很容易讓人產生困意。
僅僅觀看這些紀錄片和傳記電影，就足以了解設計師Yves Saint
Laurent嗎？我深深懷疑。在這些他人介入感太強的作品里，主角表現出的永遠是一副被抽離的平面狀態(tài)，不像是真實的自己。這就讓我想起當年Chanel的傳記電影上映時，一位執(zhí)拗的時尚編輯就表示自己是任何一部都不會看，因為“Coco
Chanel本人無法替代”。也許要想真的了解Yves Saint
Laurent的精髓，看他設計戲服的《白日美人》可能要比看任何一部傳記電影和紀錄片都要學到的多。