進入9月，各地藝術空間再次進入了展覽季，當代藝術展覽在其中占了相當的比例，而在大大小小的展覽上，許多熟面孔再次出現。不過，從前不久剛剛落幕的崔岫聞個展“IU(我和你)”以及剛剛開幕的肖谷個展《尋找東莊》、首屆杭州國際纖維藝術三年展，記者發現，仍有一批中堅力量在不斷地挑戰自我、超越流行，為當代藝術的再度爆發蓄勢。
崔岫聞：轉向抽象
近日于蘇州舉辦的顏文梁藝術獎頒獎活動，由于其同時舉辦的系列展覽而吸引了全國藝術家、策展人和批評家的眼光。其中著名藝術家崔岫聞的個展IU(我和你)讓許多熟悉藝術家創作的圈內人士大跌眼鏡。崔岫聞借助裝置、video和video裝置，為展覽空間量身訂制作品。她表示，這個展覽及展覽中的作品不可復制，脫離這個展廳后的作品關系形態完全不對了，只有在這個展廳里它才是最完美地呈現，嚴格講這個展覽呈現給大家的是藝術，而不是藝術品。
作品用新的方式呈現了藝術家對時間和空間問題的思考。借助藝術家自己的話這樣來描述：這是用幾種交互方式呈現出超乎人們現有的經驗判斷的視覺效果，在視覺空間為人們提供了一個新的可能性，同時體現了藝術家思維特質及創新的視覺風格。知名策展人魯虹指出，崔岫聞運用的是后現代的科技圖像，并且配合了裝置和空間，表達對時間的領悟。
中國藝術研究院的博導王端廷認為，中國的抽象藝術所缺少的，是幾何抽象。而崔岫聞作為女性藝術家將幾何運用到作品中，這種探索是很難得的。中國的影像藝術進行純形式的探索是很少的，崔岫聞的作品稀有可貴，可以和國際藝術界交流、對話。知名策展人皮力則認為中國當代藝術過于強調社會體驗，藝術家希望做切割，而崔岫聞就做得很徹底。他認為其作品的特色并不是單純的極少主義。
肖谷：尋找“東莊”
在北京畫院美術館，《尋找東莊——肖谷作品展》剛剛舉行。展覽呈現了肖谷創作的《尋找東莊》系列作品，共有21幅油畫組成，每幅均寬1.9米，高1.6米。整個創作從2005年至2013年，耗時8年。其間肖谷一直在進行以沈周《東莊圖》為題材的項目性油畫創作與研究：藝術家傾注心血的不僅僅限于繪畫本身，還涉及畫面以外的歷史淵源、文化傳統以及對當代文化的建設性意義的探究。
8年來，肖谷被沈周既超脫又重視現實的“心靈歸隱”所觸動，深深感受到其對自然的尊重、與自然和諧相處的態度，因此，他的創作用當代文人的視角演繹了中國傳統文化與文人情懷，再現了沈周當年尋找“精神家園”的心路歷程。“我的作品不僅是對歷史的論證，也是自己對現實的表述，既有歷史感，更有一種當下文人的精神體現。我力圖尋找文脈氣象上的傳承關系，并接上民族傳統文化的氣脈”。8年來對《東莊圖》的研究與創作，讓肖谷懂得了歷史中的畫家與文化人對人與自然和諧共生的深刻認識，獲得了人生超越。事實上肖谷在尋找
“東莊”的同時，也在尋找著我們這一代人和自己心靈的文化歸屬和精神家園。
肖谷認為，要實現當代轉換，就不能用復古的眼光來看現代，而是要以當代人的通達去觀照古代精神，既有傳統底蘊又具有現代氣息。
纖維藝術：總結30年
與上文提到的兩個個展不同，日前開幕的首屆杭州國際纖維藝術三年展是一個大型展覽，匯集了來自16個國家的45位藝術家的186件作品。展覽從中國傳統的語言文化中抽絲剝繭，用“經緯四方”、“手與心應”、“反者之動”及“網絡天下”來命名四部分的框架，以中國人的眼光來為今日纖維藝術進行解讀和梳理。
展覽最大的亮點，是其國際性的策展人團隊與藝術家陣容，尤其是藝術家，包括克里斯多，約瑟夫·博伊斯，以及現代纖維藝術領域中的代表性人物如讓·呂爾薩，瑪格達蓮娜·阿巴康諾維茲，雅科達·布依奇等。
早在1980年代，保加利亞藝術家瓦林·瓦爾班諾夫(萬曼)來到中國美術學院的前身浙江美術學院，開辦了中國第一個現代壁掛研究所，培養了第一批中國的從事壁掛藝術創作的年輕藝術家。難能可貴的是，三年展回顧了這30年歷史，展品包括洛桑時期最重要的代表作品，還有27年前施慧、朱偉入選第13屆瑞士洛桑壁掛雙年展的壁掛《壽》。
當代藝術最具魅力的，恰恰是其不斷創新、不斷超越的特點，對致力于收藏當代藝術的藏家，這恰恰是一種挑戰：如何在藝術家的創新和超越中把握未來，因為當代藝術收藏的是未來社會的文物。