近日，三本馬丁·路德手跡在德國路德之家博物館被盜，博物館安保再次引發關注——不僅藏品被盜，藏品受損事件也時有發生。那么，目前國內博物館的安保狀況如何？博物館在文物的“保護”和“利用”上又如何做到最佳的權衡？
博物館的安保問題主要涉及兩個方面，一個是文物的安全；一個是文物的保存狀況。新中國成立以來，我國不論是規模較大的公立博物館還是縣市級的小博物館、民間博物館都曾發生過文物失竊、損壞的事件。那么，目前我國博物館在安保方面是否還存在較大問題？
不怕賊偷，就怕賊惦記
北京大學文博學院教授宋向光認為，就安全而言，客觀地說大多數公立博物館的安保水平相比過去都有了大幅度的提高。早在幾年前，國家文物局、公安部就做了關于博物館的風險評估，也發布了博物館相關安全的措施標準，所以，現在的公立博物館、行業博物館一般都是參照這些標準去布防的。“以前博物館的安保還主要靠人力，但現在我們融入了很多技術性手段，所以現在的安保基本涉及到人防、技防、物防，在故宮博物院還包括犬防等多個方面。應該說現在做得還是越來越規范、專業了，盡可能地把風險降到最低，但不可能說沒有風險。”
中國國家博物館副館長陳履生也談到，對世界上任何一家博物館而言，安保問題都是重中之重，而現在人防、技防的投入也遠遠高于過去。“我相信博物館的工作人員都是抱著絕對負責任的態度去保護、保存每一件文物，但俗話說‘不怕賊偷，就怕賊惦記’，所以某些博物館發生的失竊事件并非完全緣于博物館疏于防范。我認為世界上任何事情都存在著偶然性和必然性，我們在博物館安保問題上都朝著一個‘萬無一失’的方向努力。”
所以，陳履生認為博物館除了自身重視、確保安全外，還需要公眾的理解和寬容。“有時候文物失竊、損壞的事件也與參展的觀眾有關，有些觀眾缺乏文物保護意識，例如在博物館打鬧、拍照等等。所以，安保問題需要整個社會、公民的全力配合。”
民辦博物館安保存在隱憂
雖然博物館防賊防得好，但宋向光指出，在延長文物壽命方面，部分博物館做得并不完全到位。宋向光介紹，前幾年國家文物局曾對博物館藏品的保存狀況做過調研，結果卻不太樂觀。“文物也存在著一個自然腐蝕、損壞的生命過程，博物館應該做的是延緩這一過程，有些博物館安全措施做得很好，倉庫門鎖得挺緊的，但對里面的溫度、濕度、通風等問題都不加以考慮，導致金屬器類藏品出現問題，這是對文物的保存做得不到位的地方。”
宋向光指出，民辦博物館在這方面尤其薄弱，“民辦博物館在專業性上做得不夠，從事文保的專業人員和技術有所欠缺。因為文物保護是很具體細致的一項工作，什么材質的文物需要什么樣的保管環境，出現損傷需要什么樣的材質去修復等，都是專業性很強的問題。”
陳履生也談到，部分縣市一級較小規模的博物館由于人力物力投入有限，在安保問題上或多或少存在隱憂，尤其是在經濟不發達地區。針對這種現實狀況，陳履生坦言國家應該做出宏觀的考慮和調整。“在這一點上，我們可以借鑒新加坡的經驗。新加坡有很多博物館，但絕大多數博物館沒有保管文物的庫房，國家一般會在遠離市區的郊外建立一個庫房，把所有文物、藝術品集中到一起，培養、建立一套專業班子，專門負責管理、修復、檢測等所有保護工作。”陳履生認為，現在國內的縣市一級博物館可以借鑒這種經驗，比如一個市里若有五六個縣級博物館，完全可以建立一個市級的文物藝術品保管倉庫，博物館展出時就從這個倉庫中提取展品，這樣各個博物館就不用在管理、修復、檢測等工作上投入太多的人力、物力、財力，他們可以只專心承擔博物館的陳列展出工作。
“保護”和“利用”如何權衡
陳列展出甚至相互借展文物供大眾觀賞，是博物館的重要職能。但在陳列、展出文物的時候曾發生過文物受損等情況，所以如何在保護文物的同時做到最大化的利用是博物館在安保問題上需要權衡的重要難題。
陳履生認為，這是一個相對矛盾的話題，既要保護好、又要利用好，那么保護和利用的程度應該如何把握？世界上幾乎沒有一家博物館可以拿出一個硬性的指標。“當然，也會有一些硬性的規定，比如意大利規定油畫一般展出3個月就要換一換，但也有很多繪畫是長年在博物館中展出的，長年展出的展廳環境顯然和倉庫里的環境是不一樣的，在倉庫里二氧化碳比較少，但展廳中人流量較大，空氣環境也就不一樣，對畫的損傷難以避免，但我覺得這樣的損傷可忽略不計。”
陳履生覺得要解決“保護”和“利用”的問題，只能靠技術手段的提高，“在難以用科學手段建立起一個理想的展出環境時，我認為少展出還是應該的。每一個博物館的管理者都會充分考慮到保護和利用的問題。但通常來說，從萬無一失的角度出發，我認為博物館都是偏向于保守的，即‘盡量保護，少利用’。”
宋向光也談到，幾乎所有博物館在展出時都會對環境提出具體要求，包括溫度、濕度、光線等等，同時還會對文物本身進行綜合性的評估，如果文物狀態確實較為脆弱，多數博物館都會取消展覽，確保文物安全。