核心提示：港女宣傳片，不僅呼吁港男肥水不流外人田，也給港女注入愛(ài)的信心。
本以為《盲探》沿襲的是《神探》黑色和詭魅，同樣會(huì)是一盤(pán)口感醇厚的半生牛排，動(dòng)不動(dòng)就能瞧見(jiàn)血絲。但看到那款男女主角身著睡衣的賣(mài)萌海報(bào)，你就知道它骨子里是《孤男寡女》的血統(tǒng)，一杯甜蜜的冰激凌，只不過(guò)淋上了稍顯驚悚的紅色草莓醬。
《盲探》中的劉德華曾是“破案之神”，失明后變成了《被解放的姜戈》中牙醫(yī)那樣的“賞金獵人”，專(zhuān)門(mén)挑未決的懸案調(diào)查，懲惡揚(yáng)善的同時(shí)，順便拿到豐厚的懸紅。孤膽英雄的設(shè)置已經(jīng)過(guò)時(shí)，所以牙醫(yī)有了姜戈的協(xié)助，劉德華身邊出現(xiàn)了個(gè)身手矯捷的鄭秀文。當(dāng)劉、鄭這對(duì)久違的銀幕搭檔再次相遇在香港街頭，休眠了幾年的火山再次復(fù)活。
整個(gè)故事談不上嚴(yán)絲密縫，但讓觀(guān)眾看得過(guò)癮輕松。不同于《神探》和《毒戰(zhàn)》，杜琪峰這次不再文火慢烤一個(gè)案件，不再臻求精致深沉，不再猛加黑色暴力的佐料，而是多個(gè)案件一鍋煮，推理中夾雜著笑料，也更多了幾分犬儒。《盲探》前后涉及五個(gè)案件：“通渠水”、“殮尸房”、“大腳鴨”、“出租車(chē)”、“小敏”。但這些復(fù)雜離奇的案件不是為了突出“盲探”有多神，而是為了見(jiàn)證和成全男女主角的愛(ài)情。所以，明明可以深挖的眼盲和心盲的辯證法，導(dǎo)演只是蜻蜓點(diǎn)水意思了一下。你正準(zhǔn)備陷入思考，劉德華馬上就露出狡黠笑容：別深沉了，還是繼續(xù)關(guān)注男女主角的戀愛(ài)吧。
只要讓觀(guān)眾無(wú)可救藥地愛(ài)上鄭秀文所扮演的歇斯底里、神經(jīng)大條但又充滿(mǎn)愛(ài)心、無(wú)比可愛(ài)的港女就夠了。杜琪峰這次完全可以得“好市民”獎(jiǎng)，他用《盲探》為港女成功打了一次廣告。
同樣是杜琪峰的電影，在《單身男女》中，高圓圓活潑素雅。但在《盲探》里，她就略顯憔悴和艷俗。在探戈俱樂(lè)部，她的裝扮和氣場(chǎng)直接被鄭秀文PK下去，至于她在餐廳對(duì)郭濤的花癡闡述就更是自我拆臺(tái)。不是高圓圓不高不美，而是面對(duì)港女鄭秀文，她必須變矮變挫。杜琪峰這次玩了把置換反應(yīng)，最終內(nèi)地和香港各歸其位，自產(chǎn)自銷(xiāo)。這樣的置換和歸位，在去年彭浩翔的《春嬌與志明》里，我們已經(jīng)見(jiàn)過(guò)。嬌憨的楊冪不過(guò)是個(gè)狐貍精般的插曲，經(jīng)過(guò)九九八十一難，張志明才取得戀愛(ài)真經(jīng)，發(fā)現(xiàn)余春嬌才是真愛(ài)。
回望一下吳君如、鄭秀文、楊千嬅等人所確立的港女形象，神經(jīng)大條、胸襟無(wú)限、可以“低到塵埃里去”。她們總會(huì)經(jīng)歷冷落和拋棄，但最后還是像溜溜球一樣回到她們心儀的那個(gè)手掌。所以，港女宣傳片，不僅呼吁港男肥水不流外人田，也給港女注入愛(ài)的信心。