自古以來(lái)，存世稀有的古代書(shū)畫(huà)就是收藏的主體，然而，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)卻出現(xiàn)嚴(yán)重的價(jià)值倒掛現(xiàn)象，古今書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)格不成比例，古不及今，有些當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格甚至被炒作到上億元，但古書(shū)畫(huà)的價(jià)格與其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成正比。擠掉水分和泡沫的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，古代書(shū)畫(huà)特有的歷史價(jià)值、豐富的文化內(nèi)涵會(huì)被越來(lái)越多的藏家認(rèn)可，而其稀缺的存世量也決定了古書(shū)畫(huà)必定會(huì)成為未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的潛力股。
高估價(jià)的憂傷與低價(jià)高走的驚喜
相比參與人數(shù)眾多的近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)而言，古書(shū)畫(huà)收藏的門(mén)檻最高，不僅在于鑒別作品的真?zhèn)危�需要收藏者具有深厚的文史修養(yǎng)，古書(shū)畫(huà)收藏的專業(yè)性也促使市場(chǎng)向精品化發(fā)展。
在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《絲綢之路大地圖》，然而，這件被視為“古代地圖”的巔峰之作、拍前估價(jià)為8000萬(wàn)元的作品卻因無(wú)人應(yīng)價(jià)而流拍。在中國(guó)嘉德春拍中，陳淳的《牡丹詩(shī)畫(huà)卷》估價(jià)為1200萬(wàn)元至1800萬(wàn)元，加價(jià)至1100萬(wàn)元后因無(wú)人應(yīng)價(jià)而流拍；石濤的《黃硯旅度嶺圖》估價(jià)為2000萬(wàn)元至2500萬(wàn)元，畫(huà)后有八大山人、孔尚任、李麟等人的長(zhǎng)篇詩(shī)題，但畫(huà)面并沒(méi)有石濤本人的落款，作品最終流拍。中國(guó)嘉德書(shū)畫(huà)專家郭彤在拍后遺憾地表示，古代書(shū)畫(huà)是一個(gè)略顯沉重的話題，無(wú)人可以忽略古代書(shū)畫(huà)的美好，古代書(shū)畫(huà)的收藏是一種更高級(jí)更深刻的領(lǐng)域。可是，市場(chǎng)交易量卻日益萎縮。
顯然，相較于大起大落的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，調(diào)整中的古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)更為理性，春拍出現(xiàn)的一件張宗蒼的《云林煙艇圖》，為《石渠寶笈》著錄、張學(xué)良將軍舊藏，2011年曾出現(xiàn)在中國(guó)嘉德春拍中，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為3450萬(wàn)元，今年再次上拍，最終卻以2530萬(wàn)元成交。乾隆自題《書(shū)畫(huà)合璧四友圖》2012年曾在北京保利上拍，當(dāng)時(shí)估價(jià)為2500萬(wàn)元至3000萬(wàn)元，卻以流拍收?qǐng)觥Ｔ诮衲甏号闹校纼r(jià)為1200萬(wàn)元至1800萬(wàn)元，最終以1500萬(wàn)元落槌。
相比而言，一些估價(jià)偏低的作品往往取得出人意料的成績(jī)，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估價(jià)為180萬(wàn)港元至220萬(wàn)港元，最終以1107萬(wàn)港元成交。祝允明的《草書(shū)熊孺登七言詩(shī)》估價(jià)為200萬(wàn)港元至300萬(wàn)港元，最終以1083萬(wàn)港元成交。在北京匡時(shí)，一件金農(nóng)的《隸書(shū)五言聯(lián)》以8萬(wàn)元起拍，最終以89.7萬(wàn)元成交。而王世貞舊藏的松下清齋本《宋拓化度寺碑》以48萬(wàn)元起拍，最終以322萬(wàn)元成交。
眼力、財(cái)力和魄力缺一不可
香港佳士得拍賣公司書(shū)畫(huà)部專家游世勛也表示，在古代書(shū)畫(huà)中，流傳有序的藏品或是沒(méi)有曝過(guò)光的藏品，特別受追捧。
很多業(yè)內(nèi)人士表示，相較于動(dòng)輒上千萬(wàn)元的作品而言，古代書(shū)畫(huà)作品仍舊處于位高價(jià)卑的局面，被視為市場(chǎng)潛力股。收藏家李志遠(yuǎn)透露，和他一樣收藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的朋友逐漸轉(zhuǎn)向古書(shū)畫(huà)收藏，“最近幾年，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)飛漲，張大千、齊白石等近現(xiàn)代名家作品動(dòng)輒上千萬(wàn)元，而大家對(duì)于具有文化、文物和藝術(shù)價(jià)值的古書(shū)畫(huà)的認(rèn)知度偏低，除了少數(shù)名家、名藏作品之外，整體價(jià)格一直處于最低端，甚至不如當(dāng)代繪畫(huà)，是名副其實(shí)的價(jià)格洼地。”他說(shuō)。
收藏家顏明表示：“古書(shū)畫(huà)是市場(chǎng)上最抗跌的板塊，是收藏中的收藏。最近幾年，古書(shū)畫(huà)一直在持續(xù)上漲，價(jià)值逐漸得以回歸，但古書(shū)畫(huà)涉及知識(shí)較廣，很多畫(huà)家和畫(huà)作還未得到進(jìn)一步的挖掘，所以市場(chǎng)上仍舊有很多‘漏’可撿。”
然而，要在古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)“撿漏”也需要做足功夫，古書(shū)畫(huà)資源的稀缺性和獨(dú)特的藝術(shù)魅力注定其價(jià)值所在，是市場(chǎng)和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書(shū)畫(huà)傳世稀少，真?zhèn)舞b定是最大的難點(diǎn)，很難找到相互比較、驗(yàn)證的樣本。因此對(duì)于收藏者的要求也最高，買(mǎi)家不僅需要具備足夠的財(cái)力，還需要具備較高的古書(shū)畫(huà)鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財(cái)力和魄力缺一不可。