 |
|
金鑫：又名愛新覺羅·繼業(金繼業)，號鈺沛、影湖。滿族，鑲黃旗后裔，書法家，著名書畫鑒定家。9歲開始攻習書法繪畫，以工筆重彩入手，亦臨摹漢代曹全、張遷、史晨等隸書碑帖。上世紀80年代，曾就學于日本東京友好學院及東京文化設計專門學校，與日本書道家進行過廣泛交流，并在日本各地舉辦過多次個人作品展。也曾在中國、新加坡、馬來西亞、印尼、泰國、南美洲等國家和地區舉辦書畫作品展，并主持書畫古董鑒定的講學活動。多年來致力于各種文字書法的研究與創作，擅長書畫古董鑒定。 |
書畫是中國歷史的視覺再現，也是人文思想的重要載體。通過書畫我們可以見證歷史的盛世痕跡，觸摸作者的生活品質與博學思想。也正因如此，書畫知識牽涉甚廣，在藝術品鑒定中最難掌握，學習書畫鑒賞猶如人生成長經歷，不怕走幾次彎路，但求刻骨銘心。
“欣賞中國書畫本身就是一種享受”
“中國書畫是除文字記載以外的重要歷史記錄，它通過視覺表現，展現著每個時代的風土人情、文化宗教等信息。只有親自拿起畫筆，在實踐中鑒賞，才能在更深層次體會中國書畫的玄妙意境。”著名書畫鑒定家金鑫先生談及書畫鑒賞收藏，如數家珍。
中國書畫究竟美在何處呢？金鑫說：“我想主要是它的筆墨功夫、情趣和幾種藝術的融合。中國畫講究詩書畫印缺一不可，歷史上的中國大畫家都會作詩，有深厚的文學基礎，信手書來。”
據他介紹，宋代以前中國畫沒有落款，偶爾落款也都藏在畫上的山石花木之間。落款真正發展起來是在元朝以后，隨時代日臻完善，最后款識與畫作渾然一體，成為一種美。
很多大畫家同時也是篆刻家，比如齊白石、吳昌碩，都很懂印。刻印講刀法、流派、章法布局、書法文體，蓋印的位置也大有講究，從中可了解作者的藝術品位。如果只是畫兒畫得好，其他幾項功底不行，一下就把畫兒的分量墜下來了。
“中國水墨畫講‘墨分五色’，說的是用墨的豐富層次，這是一種技法，也是一種境界。沾滿墨的筆上去這一下，入筆的筆鋒位置、速度都很重要，必須恰到好處，然后幾筆構成一個大致輪廓，到一定程度‘定住’，出來的就是永恒效果。清初的朱耷、近現代的潘天壽、黃賓虹、齊白石都是用墨的大家，而有些當代的一般畫家都不敢用純墨繪畫。”
“當然，清代的石濤說過，‘筆墨當隨時代’，傳統中國書畫也要創新，但美的基本要素要保持，不管是筆墨情趣還是構圖都要給人以美的享受。在多元化社會中，我們受到各種文化影響，藝術欣賞角度不斷變化。比如要是現在總畫古裝仕女，欣賞的人就很少。當代畫家何家英就改用工筆重彩畫現代女性，人們看著就很親切。關鍵在于怎么挖掘‘美’，能夠欣賞中國書畫本身就是一種享受。”金鑫說。
“只要有條件就應該買”
“人們常說‘盛世古董、亂世黃金’，但其實即便在晚清、民國等動蕩時期也是黃金、古董一起收藏。與批量生產的工業制品不同，藝術品都是不可復制的思想和工藝精華，它的唯一性和稀缺性決定了其永恒的價值。”金鑫告訴記者。
他表示，人們在有了錢、獲得居住、醫療等基本保障之后就會投資，而投資藝術品是保值增值效果非常顯著的途徑之一。
近幾年來，書畫在拍賣市場的成交數量和成交額一直占據47%至52%的份額。2011年國內拍賣前10位的過億元拍品中，就有7件是中國書畫。最近的2012年秋拍上，5000萬元以上的7件拍品中，有6件是中國書畫。可以說中國書畫市場一直比較穩定并且活躍。
據金鑫介紹，近20年來，中國藝術品市場行情經歷過四次高潮，每次高潮過后可能會低沉兩三年，之后行情會“呼”地一下又起來。“上世紀90年代末，齊白石先生的少數畫作突破300萬元。那時候就有人說，‘不能再跟進了，價格到頂了’，可是你看看現在。2010年，張大千的《愛痕湖》拍賣成交價一億多人民幣，之后創億的書畫就不新鮮了，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯》居然拍出4億多元。雖然2012年收藏市場比較低迷，但估計今年或明年又要爆發。它總是這樣一浪比一浪高，這種趨勢非常明顯。這種行情與國民生活水平和國家經濟發展密切相關。”金鑫說。
“現在經常有人問我，這畫兒都上億了還能要嗎？別買回去砸手里。但我認為，只要有條件就應該買。因為從宏觀來看，中國收藏市場才起步20年，我們的畫作現在上億元人民幣了，西方呢？畢加索、梵高、塞尚、魯本斯，這些大家的畫兒都幾億美元一件了，從這兒就能看出中國書畫藝術品的升值空間。”金鑫指出。
金鑫認為，中國人對中國藝術品有天然的親近感，中華民族規模龐大，隨著國家繼續發展，經濟水平不斷提高，中國藝術品的價格還會上升。
“有多少水和多少面”
“魏紫姚黃”原指不同品種的牡丹，這里借用一下，說說書畫收藏的不同定位。
未來，藝術品會進入一個全民收藏階段，市場會進一步擴大。資金充足的收藏機構、大藏家，會在更深更廣的收藏市場上追求更大發展空間。資金有限的藏友們，則要依靠觀察力和實戰經驗占據一席之地。
現在很多名家書畫少則幾百萬，多則過億，普通百姓怎么參與呢？金鑫建議，“有多少水和多少面”，根據自己的資金持有量來制定投資計劃，普通百姓也能找到適合自己的收藏方向。
“我不提倡貸款搞藝術品投資，這可不像‘炒房’，它是更長線的投資，所以要量力而行，”金鑫說，“比如你手里有10萬閑錢，可以考慮拿出5萬來投資藝術品。”
他表示，熱門名家的作品雖說一定會快速增值，但投入資金也非常大。如果經濟條件一般，就不要過問了。普通藏友可以選擇一些有市場行情的二線作品，它們的價值不明朗，但有一定的市場增長預期。
“再有就是異軍突起的青年藝術家。有些年輕人的作品已經畫得很好了，只是市場熟知度還不夠，在其作品價格偏低時可以多收藏一些。不過，收藏青年藝術家的作品需要藏家有豐富的市場經驗和較高的書畫修養。”
“現在一些旅游景點有當場繪畫表演，很多觀眾認為是一個樂子，‘畫家’噌噌幾下畫個花鳥人物山水，題了款馬上就賣，旅游團沒時間等啊，一下就把中國畫給畫壞了。不能把國畫理解到這種程度。”金鑫表示。
他還特別強調：“千萬不要好高騖遠，也別凈想著撿漏——像誰誰似的花一千萬買幅畫兒，隔幾個月賣一個億。別管它，那不是你干的事，也絕沒有那么容易。別人撿漏肯定有撿著的道理，那都是給有準備的人預備的，你得有眼力。所以普通藏友還是得穩步推進。”
“走幾次彎路不是壞事”
沒有規矩不成方圓。藏友在學習收藏知識、投入實戰時，應重視、遵循經過前輩錘煉的若干方略。
在介入收藏前，應先學會欣賞。金鑫介紹說，要與書畫產生共鳴，從中領悟，體會意境，感知美韻，這是收藏的基礎。有別于這些的所謂“收藏”，只能稱為投資。
其次，要熟悉中國書畫技藝的精妙和氣韻，知曉中國歷史和書畫史。除了收藏書畫的美韻外，也要收藏書畫中的歷史與情感。
在各種藝術品當中，書畫鑒定是最難掌握的學問。金鑫指出：“從事書畫鑒定的人，自己必須能書寫、繪畫，如果不會則很難想象怎么鑒定。”
據他介紹，書畫家的風格是鑒定的關鍵，應從作品的“筆法墨性”入手，觀察其運筆風格，是擅用中鋒還是偏鋒，線條的流暢緩急，轉折的頓挫留墨等。每種技法的運用都能體現作者的功底和胸襟，所謂“見畫如見人”。
其次是看材質。古畫的墨色、紙絹、裝裱都應符合其時代特征。如果某件號稱清代的書畫用了現代宣紙，可立判為贗品。做舊的材料則缺乏“古氣”，不具備自然老化的紙絹由外及里的層層變化滲透。此外，不同的紙張會顯示作者的身份、生活信息、活動區域等差異，也是鑒定的依據。
第三看內容。除了看畫面主體以外，還要看題跋、款識、紀年、印鑒等等。作者在不同場合及心境下會有不同題跋，因此要對書畫家的歷史背景了然于心。對于書畫上的稱謂、款識，古人極為看重，不會用錯。如果張冠李戴，定是偽作無疑。
最后是畫氣，就是畫的氣韻感受。作偽者通常謹小慎微地模仿，很多用筆拘謹局促，少了原作應有的收放自如、從容不迫的氣勢和氣韻。
“總之，要多看多問多探討，一定要接觸行家、專家，一點一點地學，不要急于下手。書畫鑒賞收藏如同個人成長經歷一樣，沒有捷徑，走幾次彎路不是壞事，這樣更加刻骨銘心。”金鑫說。