經過3月紐約“亞洲藝術周”、北京“嘉德四季”與4月香港第一輪春拍后，中國書畫市場買氣活躍、行情回暖已成為共識；5月上旬北京以嘉德領銜的第一輪春拍以及5月下旬的香港第二輪春拍尤其是蘇富比將在此期間力推的“梅云堂藏張大千畫”第二場專拍，可能預示著市場或許將回歸大師行情。那么，5月的春拍會不會借此出現行情轉折點？業內對此十分關注。
拍賣行力推張大千
蘇富比在香港第一輪春拍時宣布將于5月下旬香港第二輪春拍之際推出“梅云堂藏張大千畫”第二場“金針傳法立宗風”專場拍賣。所有拍品都是首次出現于拍場，范圍涵蓋張大千上世紀四十至六十年代的代表作，人物、山水、花鳥題材兼備，部分作品更是畫家為“梅云堂”主人高嶺梅1961年編制出版《張大千畫》而特別繪畫，彌足珍貴。
對此，蘇富比書畫主管張超群表示，張大千不光創作了很多作品，也觀摩了很多書畫珍藏，有很多對中國書畫的看法，包括創作經驗以及對技法的理解和演繹。這些看法在他的作品題跋上都有提及，但比較零碎，沒有經過系統的整理，直到高嶺梅在1950年代晚期聆聽他多次談話后才想到需要做記錄整理。為此高嶺梅組織了一個工作團隊，有英文翻譯，有口述記錄，他自己總集成，花了差不多3年的時間整理出來。書中包括大千先生對畫的整體看法，對不同題材創作的要點和步驟。這是目前所知的第一本也是唯一的一本系統地整理張大千畫論和畫法的書，成為張大千研究的必備書籍。
張超群說，“梅云堂”珍藏曾先后在世界各地展覽。蘇富比對其珍藏，將以1990年代初在香港中文大學做展覽時的文本為依據，共有一百多件作品。這次推出第二場專拍，與第一場突出藏家與張大千的友情不同，主題是張大千的畫論與畫法，所以命名為“金針傳法立宗風”，其中人物、花鳥與山水都有，按照更細的分類，還可分為梅花、海棠與蔬果等，還有工筆山水。
大師行情備受矚目
2011年5月蘇富比的“梅云堂藏張大千畫”第一場專拍，曾經創造過令業內人士大跌眼鏡的拍賣紀錄：25件作品百分百成交，逾6億港元的總成交額成為單場成交額之最，其中的《嘉耦圖》以近兩億港元創下張大千畫作的拍賣紀錄。因此，業內人士無不關注5月的梅云堂第二場專拍。原上海書畫出版社副總編輯湯哲明可謂張大千專家，他在接受記者采訪時表示，梅云堂、蘇富比及其專家張超群，都是經過市場考驗的品牌，業內人士當然對其充滿期待，令他們糾結的，也許是當前市場正值行情調整階段，能否再現2012年春拍的市場神話？
回顧張大千作品在中國藝術市場上的表現，湯哲明指出，市場的每一個繁榮周期都有其作品的出色表現，最近這一輪中的2010年可謂“張大千年”，嘉德春拍他的潑彩《愛痕湖》跨越億元臺階，2011年“梅云堂”專拍刷新拍賣紀錄。即使在去年的調整行情中，仍有作品高價成交。剛剛落槌的香港蘇富比春拍，張大千的《蕃姬醉舞圖》以2308萬港元成交。這無疑表明，張大千的作品在行情爆發時會打破紀錄，在調整行情中則最具抗跌性。湯哲明還強調，張大千這些高價拍品的背后，是一些更具戰略性眼光的新買家在入場。
嘉德“大觀”回歸大師路線
無獨有偶，嘉德春拍也有兩張張大千的盛年力作：1944年創作的《紅拂女》為大千一生中工筆仕女畫中最重要的作品；1948年創作的《峨眉接引殿》則尺幅碩大，是其盛年青綠山水的巔峰之作。嘉德近現代書畫部總經理郭彤指出，張大千作品在過去一年里行情調整明顯，但在市場暴漲時卻是名副其實的“指標股”。其實他的作品永遠是買家最看重的，也永遠有市場。只要估價正常，委托人、拍賣行與市場都會有很好的反應。目前，“梅云堂”第二場的時機成為大家心中的疑問。但她認為什么時機合適沒有絕對的說法，因為當前的市場中買家還在，錢也在，關鍵是信心還在嗎？她相信，這個專拍對市場一定會有推動作用。
對于當前的市場脈絡，郭彤表示，嘉德此次香港春拍，拍品結構與買家結構相比去年秋拍都不同：拍品都是海外征集的，買家也更多是廣東與港臺的買家以及東南亞的海外買家。既有新人在買，老買家也在調整策略與趣味。她強調，在調整行情中買家有了更多的選擇，態度也變了：不再以投資為主，而是強調趣味。這表明市場正在經歷行情調整，對具體作品的價值判斷也出現調整。買家更強調作品的趣味性、創意和個性化，強調藏品來源清晰。相反，大師的普通作品會面臨更深度的調整。