近年來，高古藝術品的走俏成為了藝術品拍賣市場的一大看點：去年秋拍，北京盈時推出的重量級拍品元代朱玉的《揭缽圖》，拍出了2990萬元的天價，其買家是一家著名的博物館；元代畫家王振鵬的《江山勝覽圖》在北京保利2012年秋拍中，以1.012億元成交，成為去年秋拍中中國藝術品拍賣唯一一件突破億元的拍品。
昨日，一場關于元代宮廷畫家李容瑾《漢苑圖》的研討會在上海舉行。出席的嘉賓，既有劉益謙等著名藏家，也包括鐘銀蘭、單國霖等權威鑒定人士，足見這幅作品的重要性。而這件作品將在今年的春拍中亮相。
今年春拍，除了《漢苑圖》之外，還將有宋佚名《梨花春燕圖》、元佚名《釋迦說法圖》和元趙麟《漁父圖》等眾多高古藝術品露面，這無疑將成為今春藝術品拍賣的一大亮點，并將影響整個藝術品市場的走勢。
“我覺得宋元藝術品的高價成交，標志著市場審美趨向開始發生明顯的變化。”書畫收藏家朱紹良說，“原來大家很追捧《石渠寶笈》著錄過的書畫，或者是明清官窯瓷器，但是從去年秋拍到今年春拍的情況來看，這種勢頭已經有了趨緩的跡象，這就像是一位濃妝艷抹的村婦，雖然乍看上去非常驚艷，但細細品味，卻會發現其中的缺乏內涵。而高古藝術品含苞待放的少女，越看越有味道。”
對此，上海著名收藏家顏明也表達了同樣的想法，“在美國和日本的博物館中，宋元繪畫無疑是最為重要的藏品，你就拿近年來到上海博物館展出的作品來說，基本上都是以高古的作品為主，現在國內的藝術品市場的參與者也初步認識到了這一點，對于高古藝術品的追捧，無疑顯示出我們的市場是越來越成熟了。”
藝術評論人士石建邦則從他對于趙無極的研究中來談了自己的觀點，“雖然趙無極畫的抽象畫，但其內心卻是中國文化傳統中最為精髓的部分。上世紀五六十年代，他承續了中國宋元山水畫的美學精粹，尤追慕北宋山水名家范寬、郭熙；其藝術靈感甚至來自中國青銅器藝術中的鐘鼎文樣。中國的人文傳統給了趙無極源源不斷的靈感，最終讓他的畫作呈現出東方先哲所建立的宇宙觀。”
但相比明清瓷器和書畫的投資，高古藝術品真偽問題無疑是困擾藏家的一大門檻。石建邦表示，高古藝術品的收藏非常考驗藏家的收藏知識，一不小心就容易上當。而且高古藝術品的經濟價值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影響，其中最主要的是時代的早晚、文化內涵的深淺、藝術水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉的人所認為的那樣：東西越老越值錢，或者是物以稀為貴，東西越少越值錢。一個成熟老練的收藏家在評估一件高古藝術品經濟價值時，一定要善于綜合分析影響制約某一具體藏品價值的多重因素，才能做出準確的判斷。
朱紹良則從他對于《漢苑圖》研究出發，談了對于高古藝術品投資的建議。“在當今存世宋元界畫(界畫，中國繪畫很具特色的一個門類，在作畫時使用界尺引線而得名)作品中，兩宋界畫均無大幅，僅以團扇、斗方存世，元代界畫只有臺北故宮收藏李容瑾《漢苑圖》軸和日本大阪美術館實為李容瑾繪，托名為郭忠恕《明皇避暑宮圖》軸存世。從此次拍賣的這件作品來看，無論在繪畫的風格和技法來說，都與前面兩件博物館的藏品有著非常相似的地方，這無疑是后世的畫家所無法復制的。”