近日，兩份相繼出臺的全球藝術品交易市場報告引發業內關注，針對相同的中國市場，其調查數據卻有所出入。然而，透過這些表面數字，我們關注更多的是，中國藝術品市場的可持續發展和未來走勢。2012年，中國藝術品市場進行調整，這對藝術品拍賣的長期發展來說并非壞事，也許只有在短暫休整和深刻反思之后，中國藝術品市場才能開啟新的篇章。
兩份有出入的數據報告
3月10日，，雅昌藝術市場監測中心(AMMA)與法國藝術品數據咨詢公司Artprice首度聯合，共同發布了一份《2012年度藝術市場報告》(以下簡稱：AMMA和Artprice報告)。該報告稱，2012年全球藝術品市場成交總額達122.69億美元，雖然中國藝術品拍賣市場出現大幅縮水，但在全球總成交額所占份額仍舊高達41.3%，連續3年保持藝術品交易全球第一的排名。在2012年全球拍賣額前10名的藝術家中，中國藝術家占到一半。然而，就整體成交額而言，2012年藝術品拍賣市場的成交規模比2011年下降了44.24%。
在其發布報告之后，3月14日由藝術品市場經濟學家、藝術經濟學創始人克萊爾·安德魯主編的《2013年TEFAF
全球藝術品市場報告——聚焦中國與巴西市場》(以下簡稱：TEFAF報告)顯示，2012年全球藝術品與古董市場成交額為430億歐元，比2011年的463億歐元下降了7%。市場萎縮的主要原因歸結為中國市場受經濟增長減速和持續的流動性緊縮影響，在近3年來第一次減速，總銷售額(包括拍賣、私洽交易、畫廊和古董商)達106億歐元，比去年同期下降了24%，在世界藝術品交易總額所占份額為25%，回落到世界第二的位置。而美國市場卻逆勢回轉，2012年銷售額比2011年增長5%，成交額達142億歐元，以33%的占有率重新奪回世界最大藝術品市場頭銜。
TEFAF報告還顯示，戰后藝術品與當代藝術品成為市場成交額最大的板塊，占全球藝術品成交總額的43%，拍賣成交額比2011年上升5%，以近45億歐元的成績刷新了最高紀錄。在最近10年中，藝術品拍賣收入在2002年至2012年期間增長186%，售出的作品數量則增長58%。與此同時，全球藝術品市場的兩極化格局更加明顯。
數據差異的背后
針對兩份報告中出現的巨大差異，藝術市場研究中心(AMRC)執行總監馬學東認為，兩份報告出現數據差的原因在于其統計范圍不同，AMMA和Artprice報告只統計拍賣市場，沒有將古董、設計等類別計入其中，而TEFAF報告則將拍賣市場的所有類別都計入統計。AMMA負責人關予對于兩份報告出現的差異表示，兩份報告中的中國藝術品拍賣的數據均來自于雅昌藝術市場監測中心，出現差異是因為兩份報告對全球藝術品市場的統計范圍不同。TEFAF報告對藝術品市場數據的統計范圍包括了藝術品拍賣市場、畫廊和古董商及其他形式的私下交易。AMMA和Artprice報告的統計范圍只包括全球藝術品拍賣市場中純藝術作品的統計數據。此外，兩份報告對拍品價格的選擇不同，在藝術品拍賣市場，拍品價格分落槌價和成交價。TEFAF報告的數據為藝術品加上買方傭金和相關稅費的成交價；而AMMA和Artprice報告所列價格均為落槌價，未計入稅費、手續費等，藝術品的價格單位為美元。
然而，兩份報告針對純藝術品拍賣板塊所占的比重還是有很大的差距。TEFAF報告顯示，中國和美國平分秋色，各占32%的市場份額。而AMMA和Artprice報告的統計是中國純藝術品拍賣的市場份額遠遠大于美國，占全球市場份額的41.3%，而美國為27%。
顯然，從整體而言，西方藝術品拍賣無論是作品單價、專場成交紀錄，還是總成交額均比中國樂觀。AMMA和Artprice報告顯示，2012年東西方的競爭態勢出現了互換：西方市場同比增長5.5%，并創下全球拍賣紀錄新高，中國市場也經歷了近5年來的最高點——53.9%的流拍率，而西方只有37%。對于中國各大拍賣公司而言，雖然總成交額縮水近40%，但拍賣總交易額反而比2011年增長了6.1%。
無論兩份報告采用何種統計方式，其數字真實性都受到質疑：拍品比重的真實性有多大？拍賣背后的真實成交有幾成？又有哪些作品完成了交割？顯然，對于中國藝術品市場的數據分析工作而言，只有在魚龍混雜的藝術品拍賣市場中以客觀中立的立場，實事求是的態度，剔除中國藝術品市場中明顯的虛假成交，才能真實反映中國藝術品市場的成交狀況。
瘋狂后的回歸與反思
一般來說，宏觀經濟變化在一年左右才會波及藝術品市場，但中國藝術品市場在宏觀經濟變化半年左右就有所反應，其原因在于中國藝術品市場以投資藝術品為目的的購買行為較多，藝術品投資熱情遠遠大于對文化和收藏的關注，這是市場出現暴漲及暴跌的主要原因。對藝術品的消費缺乏市場根基，投資性太強，當市場資金鏈出現問題時，虛火太旺的拍賣市場就會急劇調整。
西方成熟的藝術品市場之所以能夠長盛不衰，根本在于其悠久的藝術品收藏文化，其優勢之一在于不斷發現全球的藝術品新人和新作，開拓新的市場和買家，以源源不斷的新資源滿足來自世界各地藏家的需求。藝術咨詢家麗莎·希夫表示，藏家通過各種藝博會和拍賣接觸新藝術品，積累藝術品的速度增快，成熟的一、二級市場也會提供更加多元的藝術品促使買家去購買。
經歷瘋狂增長后的中國藝術品市場仍舊面臨諸多問題，作為中國藝術品市場的觀察者，Artprice負責人蒂尼·埃爾曼表示，中國藝術品市場在經歷了20年的快速發展之后遭遇瓶頸。對于中國藝術品拍賣市場而言，目前主要困境有：高端藝術品資源逐漸沉淀，藝術品拍賣資源逐漸枯竭，拍品征集難度加大。多數藝術品價格處于“高原階段”，透支未來的成長空間，降低了藝術品買家的購買熱情，市場整體成交率較低；中國藝術品市場法律法規不健全；市場誠信環境較差，贗品數量大，拍賣公司存在假拍和拍假等違規違法操作，對新興購買力的吸引度嚴重下降；此外，藝術品拍賣公司的運營模式也受到挑戰。中國藝術品拍賣公司大多采用個人作坊式運營模式，公司資源主要集中于公司創始人手中。因此，在市場調整期，這種作坊式運營模式的劣勢逐漸限制了公司發展。
觸底后行業有望秋拍復蘇
關予表示，持續低迷的行情有望在2013年好轉。AMMA相關統計數據顯示，從宏觀經濟來說，已經連續7個季度增速放緩的中國經濟逐漸顯現回暖的跡象，這對2013年的藝術品市場而言無疑是有利因素。“預計2013年上半年藝術品市場將繼續調整，下半年市場環境應會有所改善。但藝術品拍賣市場能否回暖，將更多地取決于拍賣公司的征集能力和挖掘市場需求的能力。”
關予強調。
對于買家市場而言，資本投資熱潮的減退和拍品價格的回落吸引了藏家和行家的關注。他們表示，2012年與2013年應該是購買藝術品的合適時機，市場不缺錢，缺的是吸引買家的作品，穩定購買力的回歸，將有助于市場的穩健發展。
馬學東也認為2013年會出現復蘇行情，“幾個大公司也征集到不少好東西，市場還是不缺錢，去年行情差主要是因為市場調整，之前的價格透支，主要原因是好作品少，價格打了折扣。所以今年會復蘇，但不會迅速回到2010年的狀態。”
與此同時，前往紐約亞洲藝術周的中國藏家反饋了較為積極的信息，紐約各大亞洲藝術品經紀人的店內交易交投兩旺。即將在香港開槌的兩家拍賣公司也表示了對2013年藝術市場的信心，適逢香港蘇富比成立40年，預展帶來的作品也吸引了諸多買家，藝術品經紀人翟建民更是表示，其預估成交價將達7000萬港元的康熙御制琺瑯彩瓷很有可能會超過1億港元。北京保利香港春拍拍品數量多達1000件，比2012年首次拍賣多了一倍，而為了在當前市場環境不樂觀的行情下吸引買家進場，保利香港并沒有隨佳士得、蘇富比提高買方傭金，仍延續15%的傭金比例。
3月19日，“TEFAF馬斯特里赫特”歐洲藝術和古董博覽會也宣布，正與蘇富比拍賣行探討通過蘇富比(北京)拍賣有限公司于2014年在中國舉辦高端藝術博覽會。其執行委員會主席本·簡森斯則表示，博覽會一直關注全球藝術市場動向，現在正是在中國發展業務的好時機。TEFAF近年也在努力研究中國市場的發展，并與蘇富比(北京)拍賣有限公司獨家探討合作舉辦“TEFAF北京”的可能性。
安德魯也表示，盡管2012年中國市場的銷售額大幅下滑，但仍然是全球最重要的新興市場。隨著中國富裕人群數量的迅速上升以及中產階級人數的增長，中國的財富動力將繼續展示其在藝術品交易市場上的巨大潛力。