11月27日收盤時，在天津文化藝術品交易所進行份額交易的“黃河咆哮”收盤價為1.47元，比最高點18.70元下跌了92%；“燕塞秋”收盤價為1.36元，比最高價17.07元下跌了92%。
這兩幅作品在中國藝術品交易市場上擁有相當高的知名度。2011年1月26日，天津文交所將天津山水畫家白庚延的兩幅作品《黃河咆哮》和《燕塞秋》分別拆分為600萬份和500萬份，以每份1元的價格掛牌交易，由此拉開了藝術品份額交易的序幕。
兩幅作品1月26日開盤當天便漲至2.16元/份，截至2月18日“黃河咆嘯”市值已達到3900萬元，“燕塞秋”市值也達到2990萬元，遠遠超出交易所專家委員會給出的市場估價。至3月下旬，《黃河咆哮》最高被爆炒到18.70元，《燕塞秋》則被炒到17.07元。
中央美術學院一位與白庚延生前曾有過多次交往的教授指出，白庚延的作品一般在每平方尺一兩萬元左右，《黃河咆哮》和《燕塞秋》最初估值600萬元和500萬元已經是市場價的極限，天津文交所出現的“天價”有很大泡沫，而這些畫作未來的歸屬是個難題，投資者也不可能像買股票那樣得到分紅，作品一旦退市，高價買入的投資者就會遭遇大幅虧損。
在社會各界的強烈質疑下，藝術品份額交易急劇降溫，隨著國務院清理整頓各地交易所工作的推進，投資者開始摸不著方向。
2012年9月12日，山東泰山文交所打破沉默，對外宣布3個份額產品停牌，并表示將按照投資人的平均買入價收購投資人持有的藝術品份額。截至目前，一度多達約60家提供“類金融化”藝術投資產品的文交所中，僅剩下天津文交所一家仍然未停止交易。
根據國務院38號、49號相關文件規定，天津文交所的20個投資產品屬于違規運行，應當被叫停。
至此，文交所實際上已經踩在懸崖邊上，在盈利模式上沒有突破，市場公信力也在急劇下跌，70余家文交所收費和服務標準也不統一。
10月底，國內26家文交所負責人齊聚三亞，討論自救方案。會議的直接成果是“全國文化產權交易共同市場”浮出水面，行業間終于就文交所的未來拿出實質性的解決方案。
作為文化產權交易所理論的提出者和設計者，彭中天是“共同市場”的倡導者，他被26家與會代表推舉為首屆文化產權交易共同市場秘書長。
按照彭中天的設想，“全國文化產權交易共同市場”只是聯合的第一步，實現各文交所的互通，相互代理產品和業務，互為渠道；第二步是在找到一定的模式的時候，開展共同市場，但是允許有自選動作；第三步是統一市場，各家不做自己的業務，有統一的規則和標準。
仍在違規經營的天津文件所參加了“全國文化產權交易共同市場”，但26家文件所還不到全國總量的四成，“共同市場”的前途還存在很大變數。
文交所遲遲不能進行有效的創新，根本問題在于缺乏既懂交易所邏輯，又懂文化經濟的人才。而深圳和上海文交所作為國家級試點單位，所有制的局限也使得它們將非試點文交所拒之門外。彭中天對于“共同市場”的弱點和潛力自然十分清楚，他現在秉持的理念是悄悄干事、耐心等待。