中國藝術品市場發展到今天，在深層問題得不到化解的糾葛中不斷前行，一方面，中國藝術品市場規模不斷拓展，參與者的人數越來越多，社會的關注度也明顯提高，國際地位更是迅速提升，中國藝術品市場迎來了一個新的發展時期；但另一方面，中國藝術品市場面臨著不少快速發展與違規混亂交織的現象，突出的表現就是在市場發展的基本面上呈現出多重失衡。在失衡中，我們應該警惕中國畫廊業，被高速發展的中國藝術品市場榨干而成為“藥渣”。
1.中國藝術品市場交易體系失衡，最突出的現象是一二級市場關系扭曲，私下交易猖獗，中國畫廊業處境極為尷尬
中國藝術品市場一二級市場關系的扭曲與錯位可謂是最令人痛心。由于中國藝術品市場發展的特殊性，一級市場畫廊起步較晚，具有代表性的大型畫廊很少，其經營理念、經營模式比較落后，其運作機制和行業規范亦都不成熟，市場尚沒有建立起對畫廊的信任，很少有金融機構愿意承認畫廊是產業形態進而提供資金支持；相比之下，國內拍賣行業運作得更為成熟、更加透明，吸引了大量資金涌入，使得中國藝術品二級拍賣市場迅速成長起來，并且充當著一級市場的角色，爭奪本屬于一級市場畫廊的市場，令一級市場畫廊被迫淪為投機倒把的“二道販子”，在夾縫中生存。而且，在中國藝術品一二級市場關系倒置的同時，私下交易變得日益猖獗，體制內畫家占據著豐富的社會公共資源，他們又大量私下交易，在價格上有很強的優勢，幾乎是自己說了算，說漲就漲，不需要跟任何畫廊合作，基本上是自己跟藏家直接打交道，這種私下交易所帶來的不僅是偷稅漏稅的問題，而且由于私人交易的不穩定性和定價的隨意性破壞了市場交易規則與秩序，直接阻礙了藝術品市場中介機構的發展，畢竟，畫家的創作是屬于個體行為，但是作品一旦進入市場就不屬于個人行為，中國藝術品進入市場只有在陽光下操作，才能形成成熟、穩健的藝術品市場發展環境。面對這種環境，中國畫廊業的生存空間變得空前扭曲并且狹小。
2.在中國藝術品市場供求關系中，供需關系過分依賴禮品市場而不是市場化的投資與收藏市場，并且失衡嚴重，中國畫廊業的市場地位與定位很不穩定、很難穩定，或者是說，不可能穩定
當下，禮品市場作為中國藝術品市場的主導性形態還未根本轉變。中國藝術品市場供需關系過分依賴禮品市場，而不是市場化的投資與收藏市場，抑制了藝術品投資與收藏市場的發展，使得藝術品的價值判斷更加模糊，增加了中國藝術品的價值發現的風險。其實，長期以來，在中國藝術品市場的發展過程中，禮品市場可謂是一股獨大，甚至在有的時期，幾乎是市場各利益環節與群體的供養者。可以承認，禮品市場是建立在市場供需關系基礎之上的真實市場形態，是中國藝術品市場的重要組成部分，但是，禮品市場畢竟是建立在“尋租”的基礎之上，它只能作為中國藝術品市場發展的短期培育目標，久之不僅會帶動中國藝術品市場轉為投機市場，而且久則會成為社會發展的毒瘤。現在的禮品市場份額占據比例較大，盡管2009年后，藝術品進入“投資時代”，資本和投資機構不斷參與，以億元拍品的出現為標志。藝術品市場的定價主導權發生了變化，由畫廊到個體收藏者，如今轉移到大資本和投資機構，但大眾禮品市場依然是中國藝術品市場的主流，壓縮了投資與收藏市場的生存空間，使中國畫廊業在價值發現與市場運作過程中找不到應有的位置，市場功能被快速邊緣化，應有的市場價值與角色被弱化、被忽視。
3.在中國藝術品市場流通過程中，大部分作品漂浮在流通環節或中間環節，未能進入終端市場，形成終端消費，使市場流通與消費形成巨大反差，中國畫廊業成為重要的風險擔當者
自“非典”后，中國藝術品市場出現“井噴”的狀態，藝術品從國外賣到國內，從南方賣到北方，從北方賣到南方，在途中被炒來炒去，價格猛增，中國藝術品市場的終端消費一直缺位，這種藝術作品始終無法進入終端市場的現象造成了中國藝術品市場流通與消費的嚴重失衡。誠然，藝術作品的價值是在流通中產生，但是，中國藝術品市場是一個極具潛力的市場，其繁榮發展的關鍵是真贗鑒別、估值判定、流通兌現和需求聚合，而流通兌現又是打通和整合整個價值鏈的核心所在，因為市場交易的繁榮最終以終端消費健康成長作為基礎。藝術作品始終集中于市場流通這個中間環節，囤積升值、借機拋售，而不沉淀在應有的終端消費者手里，導致藝術品市場幾乎被少數利益群體所操控，信息嚴重不對稱，價格虛高，市場投機、炒作痕跡明顯，而且，流通渠道中巨大的藝術品存量會使創造藝術品源頭的藝術家和藝術品的終端消費者皆受損，從而使中國藝術品市場終將以不健康的繁榮和短期投機獲利為特征，令其發展面臨著巨大的壓力。同時，作為一級市場的中國畫廊業，成為這個市場流通中間環節最為重要作品持有者與最終風險的承擔者，市場一旦有風吹草動，市場風險就會向畫廊業聚集，而畫廊業就是這種市場風險的最后的防火墻。中國畫廊業沒有嘗到超額的利益，卻一直在頭上高懸的是巨大的市場風險。這種收益與風險的嚴重不對等，很難使中國畫廊業有一個健康發展的市場機制。
4.在中國藝術品市場投資結構關系中，傳統性收藏投資與資本性投資力量變化較快，資本性投資的過分擴張已造成傳統性收藏投資的嚴重萎縮，在這一最重要過程中，中國畫廊業始終處于投資鏈的下游，在無序競爭中，中國畫廊業毫無優勢可言
近幾年，資本市場發育迅速，一些機構投資者涉足收藏，雖然強有力地推動了我國藝術品市場的發展，卻也給藝術品傳統性收藏帶來了挑戰。可以說，與中國資本市場的規模相比較，中國藝術品市場非常弱小，幾乎是微不足道，一些傳統收藏家會淡出市場，重于研究、品位和欣賞，立足于精神層面的收藏也受到沖擊，投資和投機將逐漸成為收藏投資的一個主要取向。由于“投機性”獲利的誘惑，一些小型的民間資本還會紛紛涌入收藏，與收藏者和其他金融資本成立聯合體，共同運作藝術品市場。從這種意義上講，過分強調中國藝術品市場與其他大的資產市場的關聯并不一定合適。市場規模的不斷擴張，使中國藝術品市場的結構調整更加復雜，層次更加多樣化與多元化。市場結構的調整在更大程度上依賴于大的宏觀經濟走勢及消費需求的不斷擴張，這是中國藝術品市場調整的條件與根本動力。中國藝術品市場結構的調整只是市場行進的一個過程，既然是過程，我們就應該用發展的眼光去看待，而不是由投機的視角去觀察，這是我們應有的正確態度。問題的關鍵是，這一過程并未凸顯中國畫廊業應有的市場優勢，而是在慌亂中，資本過快地與作品生產者——藝術家走在了一起，共同面向市場，中國畫廊業又一次成為重要市場進程中的配角。處于產業鏈下游的畫廊，就像蜜蜂采蜜一樣，不分晝夜的勞作，最后沒有一只蜂蜜知道蜂蜜在哪里！失去蜂蜜的蜜蜂不會因此不再勞作，而是繼續勞作。這肯定不是中國畫廊業的寫照，但一定具有借鑒意義。
今天我們雖然看到市場規模在不斷拓展，但市場的底層結構并未得到優化，特別是作為市場基礎的畫廊業面臨更多的問題與挑戰。面對問題與挑戰，問題的關鍵是畫廊業有心無力去應對。面對這種情況，從政策與管理層，再到市場運營層，還看不到應有的作為。我時常在想，在中國經營畫廊業，需要的不僅僅是財力，更需要勇氣。為此，我時常感慨，并將經營畫廊的業主一直是作為勇士來看待的。我們希望，當有一天市場的大潮退去，畫廊業像燈塔一樣仍舊屹立在那里，而不會像是遭受打擊的殘垣斷壁，一片狼藉。我們深情地祝福中國畫廊業，祝福千千萬萬的畫廊業者。