因富于中國民俗特色與東方女性氣息，南京油畫家沈春霞的作品被熱心人士介紹到歐洲去。今年4月，其中4幅很快被歐洲國際收藏家聯盟總部收藏。同時，總部還向她發出邀請，希望能有機會把她的更多作品帶到歐洲市場去展覽。然而，在依據藝術品流通慣例對她的畫作進行鑒定檢測時，結果卻顯示，她所選購的畫布與顏料，都未達國際標準。
在這份由聯合國教科文組織文化藝術署藝術鑒定中心出具的鑒定書上，記者看到對油布性能的鑒定是：“作者選用的中國本地合資生產的繪畫布，油布極易撕裂脆損，稀薄，強度一般，吸油透油。”而對油畫作品顏料的鑒定則稱：“作者選用中國本地普通的油畫顏料，此顏料質量較差，色質偏低，容易變色、脫落等”。
藝術品的保存與固色期限，是影響流通價值的因素之一。畫布或顏料質量不好，藝術價值很高的作品也可能因此而折價。沈春霞立即扔掉了原來的材料：“我買最貴的，應該沒問題了吧？不想幾百塊一尺的畫布，已是國產最好的了，到國外一鑒定，還是不行。”
外籍專家稱是常見現象
接收沈春霞作品的歐洲國際收藏家聯盟總部董事長炎梅·卓娜卡洛女士則直接給她建議：買進口的畫布與顏料。據炎梅女士介紹，在中國藝術家中，因畫布與顏料質量不過關而影響了作品在歐美市場流通的情況，她經常碰到；而中國生產畫布與顏料的廠家所提供的原料，已經達到歐洲藝術市場要求的，她還沒碰到。
紡織企業回應：沒技術，懶得大投入
作為紡織大國，中國就生產不出符合國際標準的畫布嗎？記者就此采訪了江蘇某紡織集團的生產部門經理劉濤。
劉濤告知，國內油畫布質量低于歐洲是業內眾所周知的。他表示，畫布質量最為關鍵的環節，在于布織完成之后的刷漿，而目前國內的技術還根本達不到西方要求。
以他們企業為例，雖然從事了十多年紡織品生產，也有很多服裝出口到國外，但裝飾圖案的固色效果遠低于國外要求，這也是國產紡織品價格不高的原因之一。
那為何不直接引進國外的技術設備來自己生產？劉濤說，需求群體小而分散，推廣難度與引進投入之高，是企業不愿冒險求精的原因。“還不如多弄點‘大路貨’，走量就獲益。”
調查：國產顏料有市場無口碑
記者又就油畫顏料，對南京中青年油畫家隨機展開調查。結果發現受訪的畫家們無一例外全部使用進口顏料，其中也有人用過合資顏料，但從不使用國產顏料。一位畫家說：“國產顏料容易變色和脫落。最差的就是白色，一眨眼就變成了黃色。這樣下來一幅畫根本保存不了多久。”
另一位畫家則稱：“國產油料純度不夠，顏色不正，一樣的紅色，我這次調出來是這種紅，下次調出來就變成另外一種紅了。”這種變魔術的過程，讓他不敢再試。而國產顏料和合資顏料的購買群體，多為還沒有經濟收入來源的學生，或收入不高、藝術作品還沒有多少流通空間的年輕油畫家。
近日，南京油畫家沈春霞女士遇到一件尷尬事。歐洲一家藝術機構相中并收藏了她的作品。同時該機構表示期待為她辦展覽。可在針對她的作品進行鑒定檢測時，卻發現，油畫布與顏料的品質都存在問題。本報記者采訪得知，藝術創作領域的“中國制造”現象，讓很多進入國際市場的藝術家們都曾面臨過困惑。
編后語
藝術品作為另類資產，其投資價值已經形成共識，據歐洲美術基金會的統計，早在兩年前，中國藝術原創作品和古董藝術品的交易總額首次超越英國上升至全球第二位，實現了歷史性的突破。
作為國民經濟新支柱性產業——文化產業的重要組成部分，藝術品投資市場要繼續穩步繁榮，配套產業的發展也應早早納入日程。即便不能對正業起到積極推動作用，但也不要阻礙了正業的發展。中國油畫國際化發展的道路任重而道遠，決不可再因配套產業跟不上而阻礙中國油畫國際化發展進程。
套用中國當代油畫代表人物之一——靳尚誼于今年初的一番言論：中國油畫沒有國際地位。中國現在最大的問題之一就是基礎問題。我舉過很多例子，原裝進口汽車，很好，零件一國產化，就不過關，這是什么問題？這就是工業的基礎問題，藝術，也一樣！