2012年春天，我們聽到了幾個消息。第一，是國際權威藝術品信息公司Artprice統計表明，2010年中國已超越美國，成為世界第一大藝術品市場；第二，一些藝術機構紛紛發布2011年中國收藏界十大事件、十大新聞，雖然各個版本有所不同，但有關誠信問題和贗品造假事件基本上都占了一半以上；第三，齊白石、張大千作品2011年在拍賣市場上的成交總額，超越了畢加索，全球領先；第四，海外回流的中國藝術品成為一大熱點，不但中國商人爆滿海外的中國藝術品交易會、拍賣會，各大拍賣公司也紛紛亮出全球征集的招牌。
幾則消息單獨看，各有側重點，有喜有憂，但放在一起看，則給我們敲響了警鐘。
收藏起步價：10年前1萬元，今天10萬元
媒體解讀中國成為世界第一古董藝術品市場時，態度各不相同。最較真的媒體，先周詳調查人家法國人的統計口徑，認為人家的統計數據嚴重不實，最后試圖推翻人家的論點。
但撇開具體的統計方法問題，單看我們的市場，單看我們每個人都能直接體會的數據——10年前，1萬元是低端收藏的起步線，10年后的今天，10萬元起步也只能算低端收藏了。市場有多熱，可見一斑。
市場火熱本來是預料中的事，根據國際慣例，一個國家，人均GDP達到1000美元時，藝術品消費有所萌動，達到3000美元以后，藝術品市場快速增長，至8000美元時，則進入高潮，達到1萬美元以后，則進入系統的藝術品收藏階段。而我國人均GDP已經超過了4000美元，對應的，進入了藝術品消費的快速增長階段。但與快速增長相伴而生的，卻是贗品、造假、誠信問題濃云密布。
一個凳子：口水足以淹沒所有價值
別的不說，光一件漢代玉凳事件，便足以說明目前的市場有多亂。
首先是外圍組織攻勢，直指玉凳造假、天價虛火。先由專家指出漢代無凳子，哪來玉凳？同時爆出拍賣公司拍出2個多億后，玉凳并沒有真正成交。讓明眼人一看就知道這是個造假騙局。
其次，故宮的玉器鑒定家周南泉被推上風口浪尖，一件假玉凳為何能被鑒定為真？配合前一陣的“故宮十重門”，人們更加堅信，這是一場騙局，典型的中國式拍賣、中國式造假。
然后，周南泉出面接受訪問，堅稱自己所言無虛，并再次為自己的鑒定擺出具體方法。
接著，中國收藏家協會玉器委員會的主任站出來表示玉凳無偽，漢代之前就有凳子，并稱跳出來說贗品者別有用心。
同時，一篇三星堆文物中已有凳子的學術文章出世，撰文者和三星堆相關文物持有者皆為民間藏家。
話音未落，又有媒體爆出江蘇邳州玉商承認天價玉凳為其組裝。
在媒體追問下，該商人又矢口否認，幾經追問，玉商和當地玉器協會很快閉嘴，但邳州一夜間“紅遍”收藏界。
央視315打假節目也關注了此事，但調查僅羅列了相關人士的口水，并無結論。
有家地方電視媒體要請該事件當事人做節目，詢問我的看法。我說，節目但做無妨，但，可以看到的結局是，口水仗已經毫無意義，你們誰都不可能揭開事實真相，如果任憑媒體全力介入都無法揭開事實真相的話，那么媒體上報道的所有這一切，都只能是白白浪費了社會資源。
一切都是口水，噴來噴去，價值索然。
你說，漢代無凳子，我說有，但兩種說法都無法直接證明該玉凳的真偽。
你說，邳州有人組裝了這件玉凳，可當事人馬上又否認了，也許是確有其事，但又無法給出直接證據。也許是當事人被人警告便封口了，也許是當事人為了提高自己的知名度而亂說，事后被行業警告，總之，這一說法也只是說法而已，如果上法庭，還需要相關物證。
你說，贗品滿天飛，給行業誠信帶來滅頂之災；而換個人卻說，就是因為大家認為贗品滿天飛，導致真文物蒙混出關，流到海外，現在潘家園每天都有集裝箱發往國外，我們打的就是一場文物保衛戰。
你說，鑒定專家信不過，可人家專家敢直面全社會拍胸脯，這樣拍胸脯的專家有幾個？更有深究者認為，打壓這些專家，是為了樹立另一些專家的權威，玉凳事件，就是話語權的搶奪戰。徐邦達今春去世，標志著中國最有權威的老一代文物鑒定專家已全部逝去，今后，誰說話都沒有絕對的一言九鼎的權威，因此在市場上，便留下了巨大的話語權空白，有世界第一市場這樣巨大的利益在，誰不想搶奪話語權？誰都會不擇手段。
因此，玉凳事件陷入口水仗而不能自拔，對于廣大收藏者來說，便是藝術品市場面臨危險的明證。
預測藝術品走勢：比股評容易多了
1997年，筆者有幸成為上海第一代綜合性日報證券版的編輯，對于中國股市察言觀色，深深領會了作為資本市場的巨大誘惑和危險。如今，再看藝術品市場，發現比股市容易預測多了。
因為藝術品市場吞吐量太小，雖然如今做了世界第一，一年的交易量也不過千億。同時，藝術品交易過程太長，手續費太高，不像股市，鍵盤上按幾下，只需幾秒鐘，一次交易就完成了，而且，來去手續費占總額的百分之十以上，要是股市敢收這么高的手續費、稅費，早就崩盤了。
因此，股評家不好做，筆者認識的一位早期股評家，寫文章都不直接預測股市漲跌，談的都是哲理。而關于藝術品的市場評論相對就容易多了，市場資金的流動方向較為明確，而且在一段時間內不會發生突變，因此，資深人士往往對于市場起落胸有成竹；同時，在發達地區操作過藝術品的，來到欠發達地區，對于藝術品的走勢規律，可能看得更清楚。
但是，股市與藝術品市場同樣是由資金堆積而成的，難免有共通性。比如反向指標。
反向指標：他說值得買你就拋
我有個朋友，根據多年的交往，發覺他是我們人生的反向指標。某件事，如果他說值得做，肯定不必去做了，因為做了肯定失敗；某個股票，如果他看好，肯定要跌；某個女孩，他說挺合適你，那就不必去追了；某個單位，他說不好，那你最好趕緊跳槽過去。反正，該朋友作為反向指標，屢屢被事實驗證了高度的準確性。當然，我不敢把這一長年觀察的結果告訴他，怕影響他以后的判斷，影響他作為反向指標的準確性。
股市里當然有反向指標，比如某個股票放出天量暴漲，意味著行情到頭；某個股票人人都在關注，意味著其關注價值的喪失；某個股票大家都知道有問題，同時伴隨一路暴跌，那就意味著未來會一路暴漲回去；市場上最大的利空兌現，往往意味著大級別反彈的開始。這是個少數人賺多數人錢的市場，當然要利用反向思維。
藝術品市場未必會如同股市般博弈，但反向指標也同樣存在。比如“藝術品標配”。
“藝術品標配”：最明顯的反向指標
筆者在去年秋拍前之所以提出“藝術品標配”這個概念，是因為一段時間以來，各大拍賣公司在介紹拍品時，一個個都生怕漏了某些名字，比如張大千、齊白石、傅抱石、黃賓虹等近現代書畫十大家，每個拍賣會，這十大家都會被重點介紹。
這個時候，就意味著十大家的資源已經被過度挖掘，每個拍賣公司都爭搶十大家，那么十大家的價格就會被過分高估，不然拍賣公司可能就拿不到貨。被過分高估的價格要得到藏家的認可才行，一旦資金有所有猶豫，或者對高估的價格不能認同，就會發生流拍，市場就會發生回落。
筆者提出“藝術品標配”這一概念時認為，藝術品一旦有了“標配”，表明大家的看法高度一致，其結果，便是市場容易發生拐點。這一點，事后果然得到了印證。
海外回流：是否在哄搶中被高估
同樣的反向指標也存在于“海外回流”，如果各大拍賣公司都到海外征集，藝術品是有限的，大家都搶的結果只有一個，原本價格空間較大的海外回流藝術品，將被各大公司互相哄抬叫高估價，一旦市場發現海外回流藝術品的價格其實并不那么實惠，很可能就會發生拐點。
今春拍賣必須密切關注海外回流藝術品的估價是否預留了足夠的吸引人的空間，其次，必須觀察藏家對于海外回流品的認可度發生的變化。
最大的反向指標來自于國際上對于中國藝術品市場的看法，一旦國際上都認為中國市場呈爆發式增長，都想來搶錢，而國內市場的資金不能持續跟上，或者收藏理念未及跟上，再加上贗品問題毫無好轉跡象，那么未來很可能就發生外圍投資高漲與接盤資金遲疑的背反現象。
比如，上海當代藝術博覽會就是國際商家看好了中國市場對于當代藝術的需求而開辦的，但幾年來都無法盈利，只好勉強維持，如今更面臨無法支撐的窘境。
價值洼地：是因為別的漲太快
市場的問題還發生在對于價格的認知上。10年前，1萬元可以買到一幅像樣的教授級的寫實油畫，可以買到景德鎮排名第一的大師王錫良的一個瓶子，可以買到一平方尺最高級海派藝術大師的國畫作品，可以買到一把二線國家級紫砂大師做的紫砂壺，而今，統統翻了10倍不止。東西還是那些東西，其內在價值沒有變化，變化的，是參與者的數量和對于未來的集體預期。
10年來漲幅最大的板塊集中在當代藝術、現當代書畫以及個別工藝美術品上面，它們的漲幅普遍在10多倍，有的達到了上百倍。
而今，你再也找不到值得介入的藝術品洼地。即使有個別屬于洼地，也是因為其他相關的門類漲得太高。比如有人說齊白石印章被低估，并不是說它多年來沒有漲過，而是因為齊白石書畫炒得太高，印章漲幅相對較小而已。未來，齊白石印章要么同樣被快速爆炒，要么隨著齊白石書畫價格的回落而被帶動往下。對于普通收藏者而言，這樣的藝術品，已經無法以正常的心態介入。
年輕藝術家：天價發行的創業板
有人說年輕藝術家的價格低，未來空間大，等于創業板。
其實，能到市場上來銷售的年輕藝術家作品，都不便宜，就像我們股市里的創業板，發行價往往就是歷史天價。如今，單幅作品價格低于一萬元的年輕藝術家已羞于見人，年輕藝術家基本上都是橫空出世，高舉高打，市場上，創造了百萬元天價的年輕藝術家已經并不罕見，普通年輕藝術家的作品價格也往往在數萬至十多萬元一幅。這個價格基本上透支了未來很長時間內的升值空間，而個別高舉高打的年輕藝術家，更是只有長期下跌的份了，高開低走，這是炒家的商業伎倆。
收藏此類年輕藝術家其實風險最大，因為收藏者連其學術價值都無從判斷，更無法判斷年輕藝術家的藝術水平未來是否還能不斷提高。萬一該藝術家將來水平無法提高，或者干脆不畫了，那藏家就欲哭無淚了。有人會說，你這是聳人聽聞，可縱觀多年前的全國美展獲獎者名單，如今還在畫壇馳騁的有幾人？拿高價去搏年輕藝術家的明天，無異于一場耗時漫長的賭博。
世界第一：有幾種人高興
反向指標出現，贗品不但滿天飛，而且陷入口水無法自拔，10年間藝術品早已漲了10倍不止，年輕藝術家等于高價創業板，那么，這個市場還值得介入嗎？
如果我們還有理性，應該能得出結論，收藏者介入的黃金時間早就過了。
不過，世界第一的消息還是有人聽了高興，是誰高興？首先是那些市場從業人員高興，世界第一，意味著交易量激增，銷售額會上去，還因為傳播的力量，將給予從業者更多的從業機會，比如美術館的激增。
其次是藝術家高興，世人對藝術品的需求會大幅增加，意味著藝術家的日子會越來越好過。
還有中介人員，包括鑒定師、拍賣公司高興，世界第一，意味著東西過手越來越頻繁，收過手費的人當然高興。
藝術品投資投機者高興，世界第一，讓藝術品流通加快，價格一路拔高，因此，這幾年就是出貨的最好時機。
還有銀行、基金業者高興，世界第一搞得盡人皆知，就能拿這個借口去忽悠更多的資金進來投資，信托、基金、理財產品掛鉤誰都可以，藝術品看上去有奔頭，熱錢就會涌進來，從業者反正收的是過手傭金，他們的使命永遠是發現泡沫，把它吹大，直到爆掉，連爆掉都有得掙，中國股票基金虧成這樣，基金經理人不是照樣大把銀子掙著？
所以，站在不同的立場上，看同樣一件事情會有截然不同的看法，如果是收藏愛好者，眼下，還是岸邊看看熱鬧算了。