藝術品投資金融化，這種源自國際市場的投資趨勢，在國內也已經風生水起。
近年來，國內一些金融機構如私人銀行、信托公司、基金管理公司等，紛紛推出藝術品基金。比如，摩帝富藝術基金、泰瑞藝術基金、德美藝嘉、中藝達晨、深圳杏石等藝術基金不斷浮出水面，并進入迅速擴張期。然而在此過程中，炒作的“表情”愈來愈明顯。
在中國，這種以基金形式介入文化領域的資本，大多尚處于“掩蓋期”，他們正試圖用他們慣常的手法逐利。然而，當資本遇到藝術品，對一個文化領域而言，究竟是魔鬼還是天使？
M50展區崛起樣本
上海市普陀區莫干山路99號的M99藝術空間，是這條湖畔小街上的第一家畫廊，門前一支高高聳立的毛筆，透射著中式古典文化的氣息。海菱的這場展覽就選址在此。海菱，藝術界人士，其詩畫創作頗具特色。
“一天的租金3萬元，半個月展期需要多少錢？”一個暮春的中午，陽光燦爛。海菱從對面的咖啡吧里走出來，指著這幢略顯陳舊的建筑有些感慨地說。
藝術涂鴉的殘垣斷壁，破舊的建筑……即便處處可見叢叢新綠的初夏時刻，蘇州河畔普陀區域內的莫干山路，卻像是一片被春光遺忘的角落，看上去，更像是一處“待拆區”。然而，此處的價值卻在近幾年不斷凸顯。
過去，莫干山路地塊曾是中國最大民族資本家榮家、孫家等產業的聚集地，海春明毛紡織廠廢棄的廠區。工廠停產后，4萬多平方米的廠房廉價出租。“也只有苦兮兮的藝術創作者，才會看上這個偏僻而陳舊的角落。”海菱笑稱。
畫家薛松是第一個進駐莫干山的藝術家，也是讓這條街巷價值得以迅速提升的關鍵人物。薛松進駐莫干山后不久，正趕上西蘇州河一帶的一批工作畫室搬遷，又一批藝術家陸續搬進了莫干山區，這里便逐漸發展成知名的藝術作品的聚集地。而他當時進駐的莫干山路50號，后來的“M50藝術空間”則成了海派藝術展區的符號，更讓“M50展區”成為藝術界人士對上海莫干山藝術品集聚展區的簡稱。
實際上，這種藝術群落在全國其他城市也在慢慢興起，例如紐約的Soho，法國的左岸，德國的魯爾區般，自成特色。
比如北京的798藝術區，與上海的莫干山出身雷同，其址是原電子工業部所屬706、707、718、751、797、798等6個廠區。而這里現已成為首都北京的一道藝術人文景點。
一名在798開藝術咖啡館的溫州商人告訴記者，進駐798藝術區，很多是大名鼎鼎的藝術家，已經形成了立體式的產業格局。知名人士中有作家、音樂人劉索拉，出版家洪晃、流行音樂人李宗盛、雕塑家李象群等等，“當然，也有名不經傳的后輩。”
跟北京的798藝術區一樣，上海莫干山藝術區也成為蘇州河畔的一處風景。華東地區的藝術界人士一來上海，大多喜歡到此處感受一番。
這突如其來的繁榮，已經引起當地政府部門的關注。普陀區政府一名官員稱，這塊廢棄的舊廠房拆還是不拆，政府其實非常糾結。
浙資“遁”入藝術品
M50展區繁榮的背后，是資本的力量在狂熱地推送。
莫干山一帶，除了來來往往的藝術類創作者與愛好者外，還有一類人同樣每天在此穿行，他們是投資家或資本家。他們來此的目的不僅僅是體驗藝術，更是收藏與投資兼具。
浙江商會副會長邱學凡也是此處常客。邱是上海大溪藝術品投資中心(下稱“大溪投資”)董事長，出于個人愛好及對投資市場的觀察，前年開始組建這家藝術品投資公司。
跟邱學凡的經歷相似，被業界稱為“頂級”收藏家、投資者的鄭好，他的投資行為也是基于在商業領域有所建樹后的自身愛好。鄭好一直強調藝術
支持商業，商業支持藝術，滾動式發展，這也是其在此領域投資的主要戰略。
鄭好在藝術品投資領域的經歷頗豐，贊助過《藝術地圖》雜志，參與過“薛松資產包”發行，還創辦過畫廊，擁有達明o赫斯特等當代藝術大家作品。而且，趙無極、朱德群、陳逸飛等已逝大師的力作，張曉剛、周春芽、展望等當代明星的精品都在鄭好的囊括之內。
不過，此前這位“玩家”一直游移在公眾視野之外，資金一直屬于“潛入”狀態。直到2008年首屆中國雕塑大展溫州站揭幕，作為展覽的贊助人、五星級萬和酒店投資集團董事長的鄭好才逐漸浮出水面。
鄭好與邱學凡等浙商的資本具體有多少進入藝術類領域，他們不愿意透露，目前也無權威機構對此作出統計。但根據機構規模與藏品價值的大致評估，每人起碼在億元以上。
在這批投資者的帶動下，浙商群族在此領域的投資也迅速擴張。
根據邱學凡此前透露，單在古建筑方面的投資，投資者人數已經超過200人。顯然，出于個人愛好的收藏已經不是他們的純粹目標。現在，鄭好更強烈的沖動是成立一家藝術館，或許這才是將資本完美融入愛好與投資的另一種商業模式。
因為藝術品存量不夠，又有很多志同道合的投資者，大溪投資目前基本屬于個人愛好領域，邱學凡坦言，基金式運作與機構合作是他下一步目標。
基金旺發邏輯
邱學凡的投資模式，更像是私募基金的運作模式。
據記者了解，現有藝術基金形式大致有四類，銀行的藝術品投資基金、信托公司發行的藝術品信托產品、以有限合伙形式存在的私募基金，以及將上述機構融合在一起設立的基金。
浙商介入的基本屬于私募形式。市場上，目前形成了多種形式的私募基金，有規范化的有限合伙形式，也有圍繞畫廊等的會員制形式，還有民間幾個朋友湊份子的形式等等。
相對于私募，公募基金的運作能力更顯強大，機構則是一股后來居上的力量。
對此，記者綜合業界公開數據顯示，去年下半年以來，業界掀起一股藝術品基金投資高潮。以2011年的7、8兩月，通過信托渠道發行的藝術品信托數量多達10只，募資規模13億元。而通過其他渠道設立的藝術品投資基金也開始大幅增長，據了解，僅北京地區去年年計劃募集的金額就達24.21億元。
“總體來說，藝術品市場通常比金融市場更加穩定，對經濟危機和政治突發事件不太敏感，藝術品的價值不會像股市崩盤時那樣迅速蒸發。”一名中信信托與北京龍藏天下投資管理有限公司聯合推出的“中信·龍藏1號基金”的意向認購者王先生認為。
中國的這股藝術品投資熱潮，也受到國際投資潮流的助推。“但中國資本跟國際機構相比，最大的落差在于，境外有收藏世家，有深厚的文化底蘊更能體現藝術品價值。”邱學凡認為。
2011年1月，巴黎正式開始“藝術交易”，第一只藝術品股票上市，Sol
LeWitt"s(美國藝術家)1988年的作品“Irregular Form”(不規則形式)，由著名畫廊(Yvon Lambert
Gallery)估價約10萬歐元，該作品的上市價為每股10歐元以上。
由于藝術品基金在國內剛剛興起，現有的中國藝術品投資基金平均持有期一般為三年，而國外則大多在7到10年。由此，目前大多數中國藝術品投資基金還在封閉期內，尚未開始分紅，預期收益率尚不知曉，因此風險控制非常關鍵。
目前藝術品的退出渠道僅圍繞著拍賣、私人或機構收藏這幾者之間展開，然而國內并沒有一個權威機構能夠對藝術品的價值給出準確的答案，這也是藝術品投資產品在中國發展的最大障礙。由此，基金退出環節，是目前的另一個薄弱命題。上述幾名浙商投資者認為。