近年來，在以齊白石、徐悲鴻、李可染等領(lǐng)軍的近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)持續(xù)走高的背景下，海上畫派作品的價(jià)格也在悄然上漲，成為近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域一個(gè)富有潛力的投資洼地。
7月17日西
春拍“中國(guó)書畫近現(xiàn)代名家作品專場(chǎng)”中，第164號(hào)拍品海派大師任伯年《華祝三多圖》起拍價(jià)8000萬元，不負(fù)眾望地受到收藏家追捧，叫價(jià)一路上攀，最終以1.6675億元成交，刷新其的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
7月初落槌的朵云軒春拍，海派精品專場(chǎng)的102件新海派精品拍出了3295.79萬元。據(jù)書畫鑒定家華明說，拍賣從上午一直拍到半夜，盛況空前。而更早一些時(shí)候，6月12日上海拍賣行以1545.6萬元成功拍賣海派名家吳湖帆《春江泛舟》橫披，每平方尺單價(jià)達(dá)376.97萬元，一舉刷新吳湖帆畫作成交額和成交單價(jià)兩項(xiàng)紀(jì)錄。
在以齊白石、徐悲鴻、李可染等領(lǐng)軍的近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)持續(xù)走高的背景下，海上畫派作品的價(jià)格也在悄然上漲，成為近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域一個(gè)富有潛力的投資洼地。上海海派美術(shù)館館長(zhǎng)、收藏家萬峻池表示：“多年來，海上畫派作品的價(jià)值被嚴(yán)重低估，近一年來海派書畫作品的上漲，是其應(yīng)有價(jià)值逐漸被藏家所發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可的必然結(jié)果�！�
成就堪與宋元書畫比肩
海上畫派誕生于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，上海開埠通商之初。此時(shí)形成了上海歷史上第一次大規(guī)模移民潮，使得的城市化空前壯大，成為真正的“五方雜處”之地。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)使得很多畫家也來到上海定居和發(fā)展，因此正如華明所說，海上畫派的開創(chuàng)者們大多數(shù)并非上海本地人，如趙之謙、任伯年、吳昌碩都來自浙江，虛谷是安徽人，只有錢慧安是上海寶山人。
程十發(fā)先生曾有“海派無派”的說法，其實(shí)這正是海派的一個(gè)特點(diǎn)，即海納百川，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合中西和古今藝術(shù)的精華。上海市收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海拍賣行副總經(jīng)理陳克濤將“風(fēng)起云涌大時(shí)代”、“古今中外大融合”、“南北畫家大匯聚”、“海派畫風(fēng)大流通”四點(diǎn)歸結(jié)為海上畫派興起的時(shí)代背景。
海上畫派成員眾多，時(shí)間跨度久遠(yuǎn)，風(fēng)格流派多樣，是20世紀(jì)中國(guó)最大的畫派。早期的任伯年、吳昌碩、吳湖帆等大家不用說，識(shí)者還往往津津樂道于解放后上海成立中國(guó)畫院時(shí)的盛況。
當(dāng)時(shí)上海中國(guó)畫院男畫家50位，女畫家9位，加上院長(zhǎng)豐子愷，正好60個(gè)人，因此也有海上畫家六十家的說法，基本上可以涵蓋海上畫派的精英。這些都是職業(yè)畫家，當(dāng)時(shí)還有一些其他系統(tǒng)的大家，如伍蠡甫、邵洛羊。今年3月劉旦宅去世，有評(píng)論者認(rèn)為標(biāo)志著海上畫派的謝幕。至此，當(dāng)年的六十家除了陳佩秋之外，均已不在人間。
但陳克濤并不這么認(rèn)為，他覺得海派仍將繼續(xù)存在。因?yàn)榕c當(dāng)年海派初創(chuàng)時(shí)相比，現(xiàn)在上海的情況雖有變化，但產(chǎn)生海派的背景或者說延續(xù)海派發(fā)展的背景并沒有變化。海派本來就是在繼承的基礎(chǔ)上講究創(chuàng)新，現(xiàn)在也是如此。
華明則對(duì)海上畫派的藝術(shù)成就給予了高度評(píng)價(jià)，他表示，海派書畫不一定可以宋元書畫相比，但并不輸于清代，“近現(xiàn)代書畫，尤其是山水畫，如黃賓虹、張大千、吳湖帆是傳統(tǒng)山水畫的最后輝煌”。
舉例來說，傅抱石的抱石皴、黃賓虹有理論指導(dǎo)下的特定畫法、吳湖帆的水墨和青綠的合璧、以及晚年張大千的潑墨潑彩，這都是前無古人的畫法。
被嚴(yán)重低估的富礦
今年3月萬峻池在上海長(zhǎng)樂路的海派美術(shù)館開幕了，這位從13歲就開始涉足海派書畫的收藏家，已經(jīng)收藏了幾千件海上書畫精品。談起這幾十年來的收藏經(jīng)歷，萬峻池至今唏噓不已。“長(zhǎng)期以來海上畫派被嚴(yán)重低估了，”他表示。而這一看法恰好與陳克濤的觀點(diǎn)不謀而合：“海上畫派是一座值得大力開發(fā)的富礦、金礦�！�
21世紀(jì)初的時(shí)候，萬峻池就參加了嘉德的拍賣會(huì)。拿他的話來說，當(dāng)時(shí)謝稚柳、劉旦宅的作品也就十幾萬元一幅，而金陵畫派的錢松
的作品“充其量只能算二流”，卻要拍到幾十萬，李可染的一幅畫更是要上百萬元。萬峻池心想，究竟是這些藝術(shù)家無能，還是我們這些收藏家無知？他覺得答案應(yīng)該是后者。
懷著為這些自己心目中的海派大家正名的沖動(dòng)，2003年，他撰寫出版了《畫壇巨匠——海派畫家33家》一書，介紹了包括趙叔孺、孫雪泥、朱屺瞻、張大千、江寒汀、陸儼少、唐云、謝稚柳、程十發(fā)、劉旦宅等33位海上畫壇的巨匠。
這些年中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)以齊白石為領(lǐng)軍人物，今年5月，白石老人的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出了4.255億元的天價(jià)。而齊白石和徐悲鴻都很崇敬的任伯年的作品，在今年西
春拍前，除了可數(shù)的幾件上過百萬外，平均價(jià)位都只有區(qū)區(qū)幾十萬元，對(duì)此萬峻池認(rèn)為不可思議。
這種價(jià)格的倒掛并非孤例。萬峻池說：“陸儼少單幅作品價(jià)位達(dá)到上千萬元的時(shí)候，謝稚柳的作品只有10萬元左右一幅，說起來兩位大師在藝術(shù)成就上本不相上下，價(jià)格相差如此之大，實(shí)在不可理解。”
談起海上畫派被市場(chǎng)低估的原因，萬峻池分析，這說明了我們的收藏家還缺乏專業(yè)水準(zhǔn)。在這種情況下，他認(rèn)為，市場(chǎng)是需要引導(dǎo)的。
2003年，嘉德春拍上拍劉旦宅的《金陵十二釵》。當(dāng)時(shí)劉旦宅的作品單幅一萬元左右，因此這幅作品估價(jià)僅為16到20萬元。但在萬峻池心目中，劉旦宅作品的價(jià)格上升空間很大，根本不止這個(gè)數(shù)。因此在現(xiàn)場(chǎng)，他和另外一位競(jìng)拍者杠了起來，一直將價(jià)格頂?shù)搅?5萬才罷手。事后，對(duì)方氣呼呼來找他，質(zhì)問他什么意思，萬峻池卻不慌不忙地對(duì)他說：“如果您覺得買貴了，可以80萬元賣給我。”
如今十年不到，劉旦宅的單幅作品價(jià)格已經(jīng)漲了好幾倍。事后這位藏家有一次又見到萬峻池，不得不翹起大拇指，佩服他的眼光。
參與就是榮光
對(duì)于投資海上畫派作品，目前來說，據(jù)陳克濤介紹，主要存在三種購買途徑，一是畫家家里，二是畫廊，三是拍賣行。這三種途徑，一般來說拍賣行組織的海派專場(chǎng)作品相對(duì)比較集中，而且“因?yàn)樵趫?chǎng)見證的人多，安全系數(shù)高；加之有發(fā)票，因此流傳比較有序，對(duì)未來流通有積極影響”。
就價(jià)格而言，陳克濤認(rèn)為現(xiàn)在流行的以平方尺來計(jì)算是一種不合理的方式，而應(yīng)該是一幅畫多少錢才對(duì)�！爱嬜髻|(zhì)量與尺幅大小并不一定成正比，畫得好，小幅作品同樣是精品，畫不好，沒有氣質(zhì)、韻味，那再大也不應(yīng)該很貴。”
至于說回報(bào)，陳克濤認(rèn)為海上畫派作品的增值是一定的，每年10%到15%的漲幅，跑贏通脹沒有問題。而萬峻池則表示，他對(duì)中國(guó)藝術(shù)品投資回報(bào)率的理解，是要在后面加一個(gè)零的。
萬峻池鼓勵(lì)記者多跑市場(chǎng)，“參與就是榮光”，只有多實(shí)踐，才有可能以合理的價(jià)錢買到自己心儀的作品。對(duì)于藝術(shù)品投資，他與上海另一位人稱淘寶軍師的程庸的觀點(diǎn)可謂如出一轍，那就是撿漏�？梢哉f，撿漏是收藏永恒的魅力。
陳克濤建議，書畫作品持有時(shí)間不宜過短，一般至少要收藏四五年之后出手，才能獲得一定的利潤(rùn)�！芭馁u行一進(jìn)一出，買家和賣家要各付10%的傭金，如果今年買，明年拋，那不僅市場(chǎng)缺乏新鮮感，利潤(rùn)也會(huì)被傭金吃得所剩無幾�！�
上海從事書畫拍賣的拍賣公司有朵云軒、上拍、國(guó)拍等，這幾年海派書畫的作品價(jià)格在不斷上漲，因此藏家也不輕易出手了�！艾F(xiàn)在很多人手里有程十發(fā)、唐云的作品，往往選擇繼續(xù)持有，我們征集拍品也十分辛苦，”陳克濤說。他用千方百計(jì)、千山萬水和千辛萬苦來形容拍品征集的不易。連對(duì)于自己眼光非常自信的萬峻池也表示，如今市場(chǎng)里懂行的人是越來越多了。
因?yàn)槭袌?chǎng)的逐漸看好，海派大師的作品作假的也越來越多。陳克濤介紹說，目前市場(chǎng)上流通的程十發(fā)的畫，假的比真的多；謝稚柳的假畫也不少于其真畫。相對(duì)而言，投資購買新海派也許是個(gè)不錯(cuò)的選擇。那么對(duì)于新手，如何選擇新海派畫家呢？
陳克濤認(rèn)為，首先看畫家的功底，筆墨功夫好不好，其次看他有無師承以及人品，最后如果是行業(yè)協(xié)會(huì)如畫院、美協(xié)、文史館成員，則一般來說，保險(xiǎn)系數(shù)更大。舉例來說，他比較看好施大畏、韓天衡、韓碩、車鵬飛等人的作品。萬峻池則比較看好盧輔圣、張桂銘和韓敏等人的市場(chǎng)前景。華明在接受采訪時(shí)也表示，韓敏的作品三四年前還只賣五六萬一幅，現(xiàn)在拍賣都要到30萬元左右了。
藝術(shù)品投資有門檻，真假鑒定是最大的問題。對(duì)于普通投資者，萬峻池建議多跑美術(shù)館，多看真跡。而陳克濤則告誡普通書畫愛好者，盡管可以通過看書、上培訓(xùn)班來學(xué)習(xí)提高自己的眼里。但是真要達(dá)到精通卻很難。陳克濤自己也在給人上課，而且涉足書畫鑒定很多年，但“老師教的都是皮毛，因?yàn)闅v代模仿的高手太多了，當(dāng)年張大千仿石濤，就足以亂真”。
舉例來說，2002年上海博物館《晉唐宋元國(guó)寶書畫展》上展出的72件書畫國(guó)寶，也有很多爭(zhēng)議，甚至有人說除了書法作品，其他都是仿品。因此，無論在哪里買畫都要有專家把關(guān)和掌眼。
陳克濤自己現(xiàn)在買東西，也要請(qǐng)朋友來交叉驗(yàn)證，“騙一個(gè)人容易，要騙幾個(gè)人難度就難很多”。陳克濤認(rèn)為無論是博物館還是民間市場(chǎng)派的專家，都各有所長(zhǎng)，也都有看走眼的時(shí)候，不可能百發(fā)百中。
對(duì)于在拍賣行買東西，華明表示最好選擇一些比較有信譽(yù)的拍賣行，否則很有可能上當(dāng)吃虧。信譽(yù)不佳的小行，即便是一些公認(rèn)的真理，也有可能是陷阱。比如不見得人人爭(zhēng)搶的拍品就一定是精品，反而有可能是局。當(dāng)然，小行也有機(jī)會(huì)，一些流拍的拍品也不見得真的沒有價(jià)值，當(dāng)然，這需要有比較高的眼光。