上海文交所、上國投強勢進入，產品設計開始與文交所對接，目前，二十余款產品的藝術品信托市場呈現出新的格局。
在暫停開戶一段時間后，2011年7月1日，天津文交所二度開張。年初，天津文交所首創藝術品份額交易模式，引得市場爆炒，藝術品價值最高曾暴漲16倍。飽受質疑的天津文交所暫停開戶、暫停發售新的藝術品份額產品。
資本，依然在源源不斷的涌入爆炒盛行的藝術品市場。
【20余款藝術品信托入場】
藝術品投資市場并不僅僅對劉益謙這樣的資本大鱷開放。
從2007年起，國內一些金融機構就開始嘗試，為投資者提供門檻較低的藝術品理財服務。
2007年6月18日，民生銀行推出
“非凡理財·藝術品投資計劃1號”，資金門檻100萬元。這是我國第一個藝術品理財產品。到2009年7月20日為止，該計劃取得了12.75%的年化收益，絕對收益率達到25.5%。特別是此期間經歷2008年的金融危機，藝術品投資的保值增值特性，由此得到充分檢驗。
銀行的嘗試只是點到為止，而信托已經在藝術品市場走出一條投資大道。
2009年6月，國投信托聯合建設銀行、保利文化藝術有限公司共同推出
“國投信托·盛世寶藏1號·保利藝術品投資集合資金信托計劃”，該計劃募資4650萬元，用于投資藝術品藏家合法擁有的藝術品收益權。這是國內首款藝術品信托理財產品。作為信托公司的第一次試水，這個信托產品主要向建行北京分行私人銀行的高端客戶發售，并由北京保利文化藝術有限公司擔任藝術品投資顧問。
接下來的兩年里，國投信托接連推出11款藝術品信托，其中最早的盛世寶藏1號已經結束，取得了7.08%的年化收益。進入2011年，其它信托公司也開始高頻率推出藝術品信托。
【現代書畫為主要標的】
作為主要的投資標的，中國書畫分古代書畫和現代書畫。信托業內資深人士表示，以上兩者各有優劣，因此在設計信托產品時會區別處理。
就古代書畫來說，往往年代久遠，作者已經離世，由此具備了不可再生的稀缺性，使得價值通常較高，也有一定的標準來認定。但古代書畫的缺點是，容易被人做假，風險極。另一方面，機構介入古代書畫，主要得依靠文物商店購買或拍賣行競拍，為此建倉成本會大大提高。
而現代書畫則不同：因為時間近，畫家通常在世，機構投資者可以直接向作者本人定購，這樣既能保證真實性，又可以控制建倉成本。但現代書畫也有它的問題——通常難有公認的標準來對其價值進行認定。
基于以上思路，大多數1億元以下的信托，都是以建倉成本較低的現代書畫作為投資標的。對與現代書畫價值無法判定的問題，信托行業也逐漸摸索出解決辦法——與業內著名拍賣公司或具備強大專家團隊的藝術品鑒定收藏機構合作(邀其擔任藝術品投資顧問)，以這些行家的專業眼光與手法來為投資護航。
國投信托的11款藝術品信托，除已經結束的盛世寶藏1號外，大多都是以北京兩大拍賣巨頭——中國嘉德和北京保利(保利文化藝術有限公司作為藝術品投資顧問。
就操作模式而言，按國投信托方面的介紹，當前的主要藝術品信托可以分為兩類。
第一類、藝術品質押融資信托。“即藝術品所有人持有的藝術品由專業的機構出具鑒定及估值意見后，再質押給信托公司獲得信托資金，信托公司將藝術品保存在專業的保管機構，在藝術品持有人償還信托資金本息后，信托公司將質押的藝術品交還給藝術品所有人。”
這種產品與還本付息的債券相似，風險較小收益穩定。據信托業內人士介紹，存續期在3年以下的藝術品信托，通常都是此類產品，占市場的大多數。
第二類、藝術品投資信托基金。“信托公司發行信托計劃募集資金，同時聘請專門的藝術品專家或者專業的投資公司提供顧問服務指導投資，通過多種藝術品類組合的投資，以達到最終實現收益的目的。”
這類產品的運作模式與基金相似。由于募集資金直接投資于藝術品，能夠獲得藝術品升值的資本利得，收益有時會是本金的幾倍。但這種模式的問題是：需要較長的時間來等待升值，運作周期較長，存續期通常3到5年。
目前，國投信托的“國投飛龍藝術品基金·保利4號”及上國投的“花石系列·中國新繪畫藝術品”就是類基金模式的代表。隨著信托行業對藝術品市場的深入開拓，這種模式的藝術品信托還在不斷增加。
【對接文交所——模式新變化】
以往出現的類基金型藝術品投資信托，都是以契約形式成立，直接投資于藝術品。2011年4月1日，北京信托推出
“懋源富雅1號藝術品投資集合資金信托計劃”。在這個產品中出現了新的變化，它的說明如下：
“本信托計劃資金將主要以貨幣出資方式投資于懋源富雅(天津)股權投資管理合伙企業(有限合伙)，簽署基金合伙協議，成為該基金的有限合伙人；該基金由北京懋源泓齋文化投資基金管理有限公司(以下簡稱“懋源泓齋公司”)擔任普通合伙人和執行事務合伙人。”
從說明可知，該產品所籌資金并非直接購買藝術品，而是投資于藝術品基金。在基金業中，以上模式稱作FOF(基金中的基金)。隨著資本帶來的沖擊，資本市場上的一些規則也正深入滲透到藝術品市場中。
藝術品信托的另一個重要發展是與文交所的對接。
2010年12月，中信信托成立“中信文道·中國書畫投資基金集合資金信托1期”。這支信托產品募資4000萬元，由深圳文化產權交易所發起設立并托管。該產品是藝術品信托與文交所合作的首次試水。
另一個國家級的文交所——上海文化產權交易所，在2010年12月12日推出份額化的資產包“藝術品產權1號——黃鋼作品”。該產品并非以信托形式成立，而是由上海文化產權交易所授權上海香地雅道藝術品中心作為管理人，組建產品，并在上海文化產權交易所下設的藝術品投資者俱樂部內發行。
深圳文交所與上海文交所的探索，對金融與藝術在二級市場上的對接，顯然有著積極的意義。盡管目前全國文交所格局存在著一些亂象，但“等到文交所的結構進一步完善，可以和拍賣行一樣，成為藝術品資產變現退出的有效渠道。”業內人士如此評價。
另外，雖然目前書畫投資仍是主流，但一些信托公司已經開始在其它藝術品門類中發掘機會，于是最近也出現投資瓷器的中誠信托“天物館1號”、投資象牙犀角的“中信文道·梵云雅玩”等新產品。
【南方勢力的崛起】
這個市場目前還帶有一些地域型特征。
依托北京作為經濟政治中心和文化藝術中心的地位，以中國嘉德和北京保利為首的北京拍賣行，占據了國內拍賣行業的大半江山，大部分藝術品信托也多由北方的信托公司與藝術機構合作發行。
在南方，一直也沉淀著豐厚的藝術資源：杭州的中國美院，是中國現代畫家的重要搖籃；滬寧杭三地的藝術收藏、鑒賞之風自古由來已久，近年更有漸盛之勢；杭州的西泠印社、上海的朵云軒，都是百年老字號，也是南方藝術品經營的出類拔萃者。
特別是杭州西泠印社旗下的西泠印社拍賣有限公司，作為南方拍賣行業的龍頭，近年來成交額連續維持約100%的成長速度，2010年總成交達到28.1億，在大陸的行業地位僅次于北京兩大巨頭。
從信托方面來說，上國投在今年年初推出“香花石系列”藝術品信托，這標志者南方的信托公司已經開始在藝術品投資方面進行業務創新。據傳，杭州工商信托也有在這個方向跟進的可能。
加上已經展開穩步探索的上海文化產權交易所，一旦上述資源完成整合，相信南方的藝術品信托應該能給這個市場帶來許多新變化。
閱讀：【拍賣見證爆發】
拍賣，是藝術品市場的風向標。
1993年，從《管理世界》雜志社辭職下海的陳東升在北京長城飯店租下兩個房間，成立起中國第一家股份制藝術品拍賣公司——中國嘉德。那個年代，佳士得、蘇富比是拍賣場上風光無限的主角。剛成立的中國嘉德東收西借，到1994年才找足藏品舉辦第一次拍賣會，總成交額1420多萬。
轉眼十五年過去。2009年，受金融危機影響，香港蘇富比與佳士得總成交額比2008年分別下降了36%和12%；中國嘉德卻在2008年成交額18億的基礎上強勁增長50%，總成交達到27億，第一次在中國區壓倒蘇富比(17.4億)和佳士得(23.8億)。2010年，盡管兩家香港拍賣行的業務有所復蘇，但中國嘉德與北京保利同樣經歷了爆發性的成長，對香港同行的領先優勢進一步擴大。
成交額單位：億元
數據來源：博寶拍賣網
北京兩大拍賣巨頭的崛起，顯然得力于書畫拍賣行情的火爆。以中國嘉德為例，2009年中國書畫成交額為19.41億，2010年達到55.4億，分別占當年總成交額的71.5%，73.37%。
與此相伴的是，中國書畫拍賣開始進入4億元時代。2011年6月4日晚，保利春季拍賣會，經過19次叫價，元代王蒙的《稚川移居圖》拍出4.025億元的天價。這是史上第二高的中國古代書畫作品。此項的記錄保持者是一年前拍出的北宋黃庭堅《砥柱銘》，據稱當時成交價達到4.368億元。