“布魯(Blue)”是一只美麗的藍色金剛鸚鵡，很小時就被走私犯從巴西販賣到美國，幸運的是主人琳達愛它至深，15年的安逸生活使它成為一只安于室內、對天空失去了向往的“宅鳥”。為延續這美麗的物種，琳達帶著布魯遠赴巴西，等待他們的卻是一場驚心又濃情的冒險。
里約大冒險
精益技術
如果籠統地把3D動畫片作為類型片中的一種考察，那么它絕對就是近年好萊塢制片體系內成長最迅速類型之一，皮克斯的《飛屋環游記》、迪士尼的《玩具總動員3》，都以驚人的速度征服了全世界觀眾，再以“業內老大”姿態一次次亮出標桿般的新高度。
相形之下，出品《里約大冒險》的“藍天”，代工特效起家，最代表的作品是三部《冰河世紀》系列，論資歷并無優勢，但攀爬標桿的速度卻很驚人，約在一年前《冰河世紀Ⅲ》上映的時候，本刊記者就曾電話采訪過卡洛斯·沙爾丹哈，清楚記得他當時用怎樣激動的語調告訴本刊，整個團隊如何完成了攻堅，把毛茸茸、蓬松松的巨大松鼠尾，以盡可能逼真動人的3D技術呈現給觀眾：“我的夢想就是能讓那個松鼠轉身扭屁股的時候，那尾巴就像馬上要掃在觀眾的臉上，讓人心里感到暖暖地掠過了一陣呵癢�！�
從《冰河世紀Ⅰ》到《冰河世紀Ⅲ》，動物造型上從生硬粗略到逼真可感，足見“藍天”如何用驚人的速度完成了技術飛躍，而《里約大冒險》無疑就是精益求精的果實。導演沙爾丹哈出生長大在巴西，眷戀于家鄉的一花一鳥，因此這一次，他希望《里約大冒險》里的鳥類具有鮮明的地理特征，看上去像真實的巴西當地物種一樣。
于是就真有自然鳥類專家與動畫設計師、美工、建模師、動畫綁定師、3D特效團隊始終工作在一起，甚至花上幾周時間組織大家在著名的布朗克斯動物園里觀察鳥類。很多劇組成員驚奇地發現，鳥類擁有一些和人類很像的行為，比如它們喜歡擁抱。“大家都被鳥打動了，所以有很多這樣的擁抱出現在電影里，尤其在描寫布魯和琳達友誼的部分，近距離接觸鳥類給我們最終的電影帶來很重要的啟發�！鄙碃柕す嬖V本刊記者。
為了把靈感變為現實，藍天工作室開發了一款名為“褶皺變形器”(RuffleDeformer)的專用羽毛渲染器，幫助動畫設計師對鳥類羽毛的姿態和鳥類的動作進行革命性的改進與控制。甚至效果可達最為細節的部分，比如男一號布魯，“除了基本的藍色調，每一根羽毛又都有專門的染色步驟，甚至在羽毛上逐次增加細節，高光與表面紋理，我們盡可能還原一只鳥身體上的所有可能，它嘴邊的刮痕、碎屑與凹坑等等”。
細部之外的整體空間3D立體效果的提高也不該被忽略，相對于大多數3D動畫電影中最難擺脫的空間拼湊感，《里約大冒險》的鏡頭內部更像是一個具體而生動的世界。立體效果團隊主管杰梅·威爾金森(JaymeWilkinson)說：“不僅在拍攝上我們全程運用立體攝影機，拒絕了任何轉化產生的拼湊，又花工夫開發了一些小工具，可以捕捉立體攝像機拍攝的每個鏡頭，并提供更靈活的選擇。同時，為了觀眾能夠感受到更多的動感與情緒，我們也確實推動了場景的深度，使影片更似身臨其境�！�
壯闊巴西
技術的前進常常直接帶來內容的拓展，大景深的連貫立體空間，為一切震撼人心的大場面，提供了最好不過的條件。雖然《里約大冒險》實際上并沒有絲毫脫離動畫的形式，但借助鳥類主角的飛行，視線從高空滑落至人潮，遼闊深遠的鏡頭里，一座迤邐曼妙同時熱情四溢的濱海都會，被呈現得細膩而深情。
而身為里約熱內盧人，沙爾丹哈覺得自己有義務盡可能忠實地把里約呈現給大家�！拔艺J為里約的本質就是，它是一座充滿沖突的城市，城市的律動永不停歇。里約有海灘，你可以感受到那種無憂無慮的感覺，一切都不那么嚴謹、比較放松。不過它也是個問題多多的大城市，感覺有點像把紐約放在海灘小鎮里面，因此我希望能捕捉到這個城市特有的沖突元素，里約對我而言，就是都會叢林跟野外叢林的交會之處�！�
沙爾丹哈告訴本刊記者：“我非常在意的一點就是所有的元素要有正確的比例、出現在對的地方，地理上要合乎邏輯。所以我在寫劇本的時候，就已經配合著一個個小地圖給動畫師看。之后他們也利用了Google地圖、甚至買來那種帶有地標、比例尺的巴西當地地圖對照，以力求逼真，后來他們真的蓋出一座非常接近里約的虛擬城市，內容的精準度令我都感到驚訝�！�
但沙爾丹哈最后還是決定，要帶著主創們一起重返家鄉。“我帶他們去看劇中出現的地點，當他們看到實際的景觀，感受著當地的氣息，我想很多問題就迎刃而解。”
嘉年華游行是感受巴西的具體項目之一，沙爾丹哈把拍出令每個巴西人都心醉神迷的嘉年華，當做是對里約的最好詮釋：“那是巴西人天性最奔放的展露，我們為電影而來，但還是很快就被狂歡的氣氛所感染了，也穿著奇裝異服參加了游行，我打扮成一個角斗士，身著粉紅與金色的鎧甲，雖然之前我們已經搜集了無數材料，但劇組包括我在內的所有人都感嘆，唯置身現場，才能真正體會嘉年華，不管是熱情奔放的音樂，還是隨著音樂扭擺著身體的人潮，花車上跳著桑巴的舞者，都是讓人不禁要熱淚盈眶的喜悅�！�
豪華聽覺
而沙爾丹哈的巴西之行，另一巨大的收獲就是邀請到了巴西著名作曲家、傳奇音樂人塞爾吉奧-門德斯操刀原聲音樂。
塞爾吉奧-門德斯1941年2月11日出生于尼泰羅伊(里約熱內盧州))，兒童時期開始學鋼琴，青年時期學習了古典樂和爵士樂。上世紀60年代初，門德斯在夜店表演即興爵士樂，當過“the
Brazilian Jazz Sextet”樂隊(即后來的Sexteto
BossaRio樂隊)的隊長，于1962年在紐約卡耐基音樂廳的波薩諾沃音樂節(Bossa
novafestival)上演出，1964年門德斯和BossaRio共同推出了專輯，而這張專輯被認為是波薩諾沃音樂的始祖。60年代，他就在全世界巡回演出，后組織了Brazil66樂隊，灌制唱片專輯，名為《Herb
Alpert Presents Sergio Mendes&Brazil66》的專輯銷量過百萬，著名的“Mas Que
Nada”幾度登上過北美排行榜的冠軍。
門德斯認為，音樂的存在應該是幫助劇本在敘事層面之外，表達一個更貼近當下里約的故事。“這座城市是2016年奧運會的舉辦地，也是2014年世界杯的舉辦地，因此音樂層面，這首先是一個樂觀的故事，會讓那些居住或者曾訪問過這座城市的人都產生認同感，里約賦予了我人生中的一切，對于我而言，每一段節奏都是‘情書’，但我更希望把音樂寫成一封誠意十足的‘邀請函’，寫給那些還未拜訪過這座充滿活力的南美城市的人們�！�
因此影片的配樂部分主調是以非洲舞蹈音樂為基礎的，又繼承了巴西原住民印第安人和葡萄牙人的音樂傳統，強調打擊樂，重視節奏感的傳統桑巴為基礎，使之成為整部電影嘉年華式音樂的精髓�！吧０褪前臀髅褡宓模墙诸^音樂，是我們在嘉年華時使用的音樂，巴西人從小伴著它的節奏歌唱、跳舞、玩樂，連接著這里的人與他們的城市，這就像是hip-hop之于美國的關系�！�
于是傳奇老將領銜幕后操刀，臺前卻全是新生代歌者星光熠熠，其中最搶眼的莫過于主題曲《Hot
Wings I
WannaParty》，這首歌由出道在洛杉磯的放克/嘻哈樂隊黑眼豆豆主唱will.i.am，聯袂好萊塢著名全才明星杰米·�？怂�(JamieFoxx)共同演唱，Will.i.am勁力十足的風格賦予歌曲歡快難當的流行元素；另外也另有被譽為R&B新貴的英國歌手泰歐·克魯茲(Taio
Cruz)演唱《告訴世界》(Telling
theworld)，用來講述男女主角布魯和珠兒從相遇、相識到相知、相愛的歷程，在網絡上首日曝光，點擊率即逾千萬。
事實上，這樣的組合本身也并不全是偶然，雖然代際年齡相差懸殊，但will.i.am早與門德斯相識，他曾以嘉賓身份參與門德斯2006年專輯“Timeless”的制作�！爱敃r他到巴西，找到我家，帶著很多我的舊唱片，有一些是我許多年前為‘AtlanticRecords’錄制的，有一些是Brazil66樂隊的。然后他告訴我這些音樂對他十六七歲的成長時期有多大的影響，他又邀請我演奏一曲他專輯中的歌曲《Elephant》，我照做了，竟發現我實在很喜歡這首歌，所以我問他，不如我們一起做張專輯吧？找回偉大的巴西旋律，也將它融合進hip-hop，留給后面的小孩子們�！�
在門德斯看來，《里約大冒險》實際上也正是延續了門德斯與will.i.am這種實驗性質的合作。“你必須去放棄一些，才能得到一些別的東西，做出一些真正不同的東西，并且很多時候這種改變不僅不是對所謂傳統的背叛，反而是另一種堅定、自信的開放態度，何況，這樣的經歷本身也非常過癮！”