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馮建國(guó) 《盛裝的婦女》 2003年攝 銀鹽紙基 30×36英寸 限量6張 2008年華辰秋拍 估價(jià)1.5萬-2萬元 成交價(jià)1.8萬元 |
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袁毅平 《東方紅》 1961年攝 藝術(shù)微噴 30×36英寸 限量8張
2006年華辰秋拍 成交價(jià)4.4萬元 2009年華辰秋拍 估價(jià)4.5萬-6萬元
成交價(jià)80640元 |
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林永惠 《東北人系列之一》 1992年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量20張 2009年華辰秋拍 估價(jià)9000-1萬元 成交價(jià)8960元 |
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王征《最后的西海固 接電的漢子》 1998年攝 銀鹽紙基
20×24英寸限量10張2009年華辰秋拍 估價(jià)6000-8000元 成交價(jià)6720元 |
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徐肖冰 《哨兵》 1943年攝 藝術(shù)微噴 20×24英寸 非限量 2008年華辰春拍 估價(jià)1.5萬元 成交價(jià)1.12萬元 2010年華辰秋拍成交價(jià)已達(dá)6.5萬元 其本人簽名版收藏級(jí)照片在市場(chǎng)上不超過20張 |
紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏在國(guó)外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個(gè)有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門類，但是在中國(guó)才剛剛起步，有著很大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)，很多藏品處于市場(chǎng)的起步價(jià)格，也是中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的價(jià)格洼地，是收藏和投資的潛力股。
紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的價(jià)格及走勢(shì)
收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，應(yīng)該了解其三種不同的價(jià)格：影像史料的價(jià)格一般為百元數(shù)量級(jí)；原版照片的古董文物價(jià)格，從百元到萬元數(shù)量級(jí)；影像藝術(shù)品的價(jià)格，從數(shù)千元到數(shù)萬元級(jí)。
也就是說實(shí)物老照片作為古董文物的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾百倍，是實(shí)物古董文物老照片價(jià)格的幾十倍。
為了幫助藏家更好地理解影像藝術(shù)品的價(jià)格體系，我們不妨以中國(guó)第一個(gè)影像專場(chǎng)的第一張拍品——袁毅平的《東方紅》為例來說明攝影藝術(shù)品的價(jià)格體系：使用這張照片影像的費(fèi)用在百元級(jí)；一張制作于上世紀(jì)60年代的原版老照片，考慮其尺寸大小、品相以及制作的材料和質(zhì)量等，價(jià)格應(yīng)該為幾百元到幾萬元；而一張尺寸為30x36英寸、有藝術(shù)家簽名的原作的市場(chǎng)估價(jià)，目前已經(jīng)達(dá)6-8萬元。
在中國(guó)影像拍賣出現(xiàn)前，收藏界對(duì)影像藝術(shù)品的價(jià)位基本沒有概念，有些名不見經(jīng)傳的攝影師，拿著習(xí)作，開口就叫價(jià)10萬，而一張24英寸博物館收藏級(jí)手工銀鹽的名作，成交價(jià)格常常只是二、三百美元(大約2000元人民幣)。
面對(duì)外國(guó)藏家的收藏要求，很多中國(guó)攝影家都不知道怎么報(bào)價(jià)，常常是對(duì)方給多少我們就拿多少。上世紀(jì)90年代初期，一位美國(guó)學(xué)者采訪著名紀(jì)實(shí)攝影家李曉斌后，希望購(gòu)買一張《上訪者》，李曉斌當(dāng)場(chǎng)送了他一張，鬧得那位美國(guó)人自己都不好意思。2002年的平遙國(guó)際攝影節(jié)，法國(guó)國(guó)家攝影中心收藏中國(guó)攝影家的作品時(shí)，收藏的價(jià)位也在二、三百美元一張。
2006年《東方紅》的拍賣價(jià)格對(duì)中國(guó)攝影作品的定價(jià)和價(jià)格交易指數(shù)的形成都產(chǎn)生了直接的影響。這是一張中國(guó)攝影史上最著名的紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品，也是上世紀(jì)六、七十年代紅色中國(guó)“象征主義”攝影中最重要的代表作。參與策劃的各方人士擔(dān)心中國(guó)影像收藏市場(chǎng)能接受什么樣的價(jià)位。當(dāng)時(shí)參加策劃的各方人士慎重討論、充分協(xié)商，可以說是斗膽將其底價(jià)和估價(jià)定為一萬至三萬元，拍場(chǎng)上最后以超出了所有人預(yù)期的4.4萬元成交，為中國(guó)的記錄類攝影藝術(shù)品的收藏開了個(gè)“東方紅”。
2002年成立的中國(guó)第一家專業(yè)攝影畫廊“百年印象”，將中國(guó)著名攝影家紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的入市價(jià)格一律定為600美元(約5000元人民幣)一張，其中也包括在2006年拍出30萬元價(jià)格的“希望工程——大眼睛”。這個(gè)價(jià)格不僅是中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品當(dāng)時(shí)的最高價(jià)位，這些年來還一直作為參照左右著中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的價(jià)格，是中國(guó)攝影藝術(shù)品收藏領(lǐng)域一個(gè)里程碑式的價(jià)位。
近年來，中國(guó)紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的走勢(shì)一直呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢(shì)。上面提到的解海龍“大眼睛”從開盤時(shí)的600美元走到了30萬元，現(xiàn)在的市場(chǎng)報(bào)價(jià)可能已達(dá)50萬元人民幣。翁乃強(qiáng)的重要作品從開盤時(shí)的2000美元(約1.5萬元人民幣)，走到20萬元人民幣，其他的作品也在二萬元以上。侯波的代表作從10年前的二、三百美元走到了擁有歐洲大拍賣公司10多萬元人民幣的成交記錄。
據(jù)目前市場(chǎng)上公開資訊的不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影家已經(jīng)出現(xiàn)了“10萬元俱樂部”，除了上面提到的解海龍、翁乃強(qiáng)、侯波外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚(套)、侯登科(套)、姜建(套)等；擁有5萬元以上拍賣紀(jì)錄的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水(套)、韓磊(套)等；3萬元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等等。
但是，相比較其他的藝術(shù)品，目前中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品仍處于藝術(shù)品投資和投機(jī)的價(jià)格洼地。林永惠的《東北人》，王征《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等都是中國(guó)攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價(jià)格還處于幾千元一張。進(jìn)入了萬元俱樂部的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬元左右。解海龍的標(biāo)志性作品的價(jià)格可達(dá)幾十萬元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價(jià)位上，都很有市場(chǎng)潛力。有一定收藏知識(shí)的人，參考了中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)位，都可以看到這個(gè)市場(chǎng)的潛力和遠(yuǎn)景。
收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的注意事項(xiàng)
第一，作品有無攝影家的簽名或鈐章，簽名應(yīng)包括三項(xiàng)內(nèi)容：攝影家簽名；日期(拍攝的日期和制作的日期)；作品的限量和編號(hào)。
注意有些辭世攝影家的作品，如中國(guó)西部最重要的西域紀(jì)實(shí)攝影家侯登科，是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機(jī)構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級(jí)別人士的簽名，在市場(chǎng)上的價(jià)格會(huì)有很大的不同。
第二，作品的版數(shù)和總量。
絕大多數(shù)的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價(jià)格，版數(shù)和總量大，則單價(jià)就低，版數(shù)和總量少，則單價(jià)較高。
第三，作品制作的時(shí)間。
目前中國(guó)的攝影收藏對(duì)藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認(rèn)知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作時(shí)間，也就是“原始老照片”的概念(VintagePrint)。
原始老照片指的是拍攝后很短的一段時(shí)間內(nèi)洗印出的成品照片，它更為完全真實(shí)地反映著一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)時(shí)代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀(jì)八、九十年代，中國(guó)攝影界為高檔次的國(guó)內(nèi)外展覽，制作過一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內(nèi)容上，是那個(gè)年代用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著那個(gè)年代的中國(guó)攝影藝術(shù)水平，而且這些照片都不是為市場(chǎng)制作的，因此版數(shù)極少，很多只有一張。如照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標(biāo)記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價(jià)格上會(huì)有很好的體現(xiàn)。
第四，影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)。
攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級(jí)影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無酸材料，而裝裱則采用無酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級(jí)沖洗工藝。
在攝影收藏領(lǐng)域，采用銀鹽紙基相紙和收藏級(jí)沖洗工藝制作的藝術(shù)品，級(jí)別最高，市場(chǎng)的價(jià)格也相對(duì)較高，藏品也會(huì)有較大的增值空間。不過鑒于中國(guó)影像收藏出現(xiàn)較晚的現(xiàn)實(shí)，在本世紀(jì)以前，中國(guó)的影像收藏市場(chǎng)上少有采用收藏級(jí)沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品。
第五，影像收藏的法律問題。
影像收藏涉及的法律問題主要有：物權(quán)、著作權(quán)和被攝人物的肖像權(quán)。目前困惑藏家的是著作權(quán)。比如記錄中國(guó)行為藝術(shù)的著名作品《為無名山增高一米》，相同的事件、相同的構(gòu)圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都聲稱對(duì)該作品擁有著作權(quán)。此外，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)類攝影作品，也因作者和所工作的單位同時(shí)擁有影像的權(quán)益，而出現(xiàn)有多種版本藏品。
藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權(quán)，一般并不擁有該照片的著作權(quán)。此外，需注意照片中的可辨認(rèn)形象，在收藏和展示層面問題不大，但進(jìn)入拍賣流程，將可能涉及侵害被拍攝對(duì)象的肖像權(quán)，最好在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，了解有無被攝者的授權(quán)。