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解海龍《希望工程——大眼睛》1991年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張 2006年華辰秋拍 起拍價(jià)24萬(wàn)-30萬(wàn)元 成交價(jià)30.8萬(wàn)元 |
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侯波 《開(kāi)國(guó)大典》 1949年10月1日攝 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2009年華辰秋拍 起拍價(jià)1萬(wàn)-1.5萬(wàn)元 成交價(jià)1.1萬(wàn)元 |
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王文瀾《走向開(kāi)放》1986年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張2007年華辰春拍 起拍價(jià)1萬(wàn)-1.5萬(wàn)元 成交價(jià)1.1萬(wàn)元 |
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翁乃強(qiáng) 《知識(shí)青年到北大荒》 1968年攝 藝術(shù)微噴 30×36英寸限量10張 2007年華辰春拍 起拍價(jià)2萬(wàn)-4萬(wàn)元 成交價(jià)17.6萬(wàn)元 |
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吳家林 《斗雞 云南綠春》 2004年攝 銀鹽紙基 20×24英寸限量30張 2007年華辰春拍 起拍價(jià)1萬(wàn)-1.2萬(wàn)元 成交價(jià)1.1萬(wàn)元 |
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亨利?布勒松 《蘇聯(lián)工會(huì)》 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2007年華辰春拍 起拍價(jià)3.8萬(wàn)-4.5萬(wàn)元 成交價(jià)3.52萬(wàn)元 |
紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏在國(guó)外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個(gè)有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門(mén)類，但是在中國(guó)才剛剛起步，有著很大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)，很多藏品處于市場(chǎng)的起步價(jià)格，也是中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的價(jià)格洼地，是收藏和投資的潛力股。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品收藏在中國(guó)的興起
20世紀(jì)90年代，有幾位外國(guó)的收藏家，手持一份中國(guó)攝影家的名單和圖錄，游走在大江南北各藝術(shù)家部落，默默收藏著中國(guó)當(dāng)代著名攝影家的代表作。如今，他們中有人已經(jīng)擁有了北京最大、最有影響力的攝影書(shū)店，有的執(zhí)掌著中國(guó)最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)中心，有的則成為國(guó)外著名收藏機(jī)構(gòu)在中國(guó)的首代。
那時(shí)中國(guó)不僅沒(méi)有攝影藝術(shù)品的價(jià)格參考體系，攝影家也不了解攝影收藏的規(guī)則，不懂簽名版數(shù)、藏品的材質(zhì)和技術(shù)要求。但同時(shí)，中國(guó)紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏也得益于這個(gè)時(shí)期，得益于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起和國(guó)外攝影收藏的升溫。
2002年，北京“百年印象”畫(huà)廊創(chuàng)建，開(kāi)始代理翁乃強(qiáng)、王文瀾、解海龍、林永惠、王征、楊延康、姜建等重要紀(jì)實(shí)攝影家，啟動(dòng)了中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)，標(biāo)志著攝影收藏在中國(guó)的起步。
經(jīng)過(guò)近十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，目前國(guó)內(nèi)已有愛(ài)普生影藝坊、北京百年印象、三影堂攝影藝術(shù)中心、影易時(shí)代、映畫(huà)廊、巴黎北京攝影空間、大河影廊、see+影廊、國(guó)際影像、藍(lán)寶影天、東磊影廊、泰吉軒、上海全攝影畫(huà)廊、比極影像、M97畫(huà)廊；鄭州全視影廊，鼓浪嶼影廊等經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品的專業(yè)影廊，還有很多成熟的經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊也都經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品。
2006年華辰影像秋拍專場(chǎng)，上拍了一批中國(guó)攝影史上重要的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，廣東嘉德和北京誠(chéng)軒隨后也開(kāi)設(shè)了影像拍賣專場(chǎng)，其中也包括了紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，而成交價(jià)格高達(dá)30萬(wàn)元的解海龍代表作“希望工程——大眼睛”，則引起了全社會(huì)對(duì)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品收藏的關(guān)注。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的界定
長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，收藏界有人質(zhì)疑：“紀(jì)實(shí)攝影你家也有，我家也有，怎么收藏？”
持有這樣觀點(diǎn)的人，可能沒(méi)有機(jī)會(huì)了解國(guó)外大博物館收藏的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，也不了解紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品所應(yīng)具有藝術(shù)品的品質(zhì)，將紀(jì)實(shí)照片的史料價(jià)值和紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品混為一談。
這里不妨借用書(shū)畫(huà)界的例子來(lái)解釋其中的差別：王羲之的字帖小學(xué)生人手一本，但真跡是世界上頂級(jí)博物館里的鎮(zhèn)館之寶，2010年在拍賣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)出幾個(gè)億人民幣的成交記錄。攝影與字畫(huà)一樣，收藏的是具有視覺(jué)藝術(shù)價(jià)值和包含了攝影高科技含量等眾多因素的高品質(zhì)的原作，也就是收藏界所稱的“真跡”，而非影像。
在攝影收藏領(lǐng)域，還要強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”的概念。紐約國(guó)際攝影中心著名策展人克里斯多夫?菲利普(ChristopherPhilips，ICP)對(duì)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”給出的界定是“用紀(jì)實(shí)性手法創(chuàng)作的攝影藝術(shù)(FineArtPhotography)。”那些充斥媒體和街頭巷尾隨處可見(jiàn)的攝影展，那些僅僅客觀記錄外部世界的照片，并不具備藝術(shù)品的屬性和收藏價(jià)值，而且市場(chǎng)的價(jià)格也很低。
不妨看看國(guó)際主要拍賣市場(chǎng)上的“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”：亨利?布勒松(HenriCatier-Bresson)的“決定性瞬間”、安塞?亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光”、尤斯福?卡什(YousufKarsh)的“人物肖像”、阿杰?科特茨(AndreKertesz)的“幾何的畫(huà)面和完美組構(gòu)”、戴安?阿巴斯(DianeArbus)的“怪誕人像”、羅伯特?卡帕(RobertCapa)的“戰(zhàn)爭(zhēng)”、羅伯特?法蘭克(RobertFrank)的“反決定性瞬間”、塞巴斯提奧?薩爾加多(SebastiaoSalgado)的“詩(shī)意”、安妮?萊博維茨(AnnieLeibovitz)的“時(shí)尚”，等等。
1950-1980年代，攝影在中國(guó)作為藝術(shù)的一類，與書(shū)畫(huà)、油畫(huà)、文學(xué)、戲曲、舞蹈等其他美術(shù)形態(tài)一樣，主要由現(xiàn)實(shí)主義作品所構(gòu)成，紀(jì)實(shí)類的攝影形態(tài)在攝影領(lǐng)域占據(jù)了主導(dǎo)位置，藝術(shù)攝影也主要由紀(jì)實(shí)類攝影所構(gòu)成。也就是說(shuō)，新中國(guó)的攝影藝術(shù)，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，主要是紀(jì)實(shí)類的影像藝術(shù)品。
誰(shuí)將成為紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品市場(chǎng)的指標(biāo)股
由于中國(guó)影像收藏出現(xiàn)的滯后，中國(guó)攝影史很多離世的重要攝影家，如新中國(guó)第一代攝影家沙飛、陳正青、齊觀山等，僅留下了具有史料價(jià)值的影像，而少有可供博物館、美術(shù)館收藏的真跡。
2003年，西部著名攝影家侯登科英年早逝，在中國(guó)引起了誰(shuí)來(lái)收藏?cái)z影家的討論。侯登科是中國(guó)重要的紀(jì)實(shí)攝影代表人物之一，“麥客”是侯登科最重要的代表作，現(xiàn)在出現(xiàn)在市場(chǎng)上的侯登科的攝影作品，極少數(shù)由作者親筆簽名，大多是由其授權(quán)代理人簽名的藏品。
中國(guó)攝影收藏市場(chǎng)經(jīng)過(guò)五年的穩(wěn)步發(fā)展，進(jìn)入了構(gòu)建“中國(guó)影像收藏指數(shù)”的階段，誰(shuí)將成為中國(guó)影像收藏指標(biāo)藝術(shù)家？首先，這些攝影家必須具備三個(gè)基本的因素：遵守?cái)z影收藏市場(chǎng)的規(guī)則，擁有良好的信譽(yù)；作品有足夠的成交量；透明的成交價(jià)格。
參照國(guó)際收藏市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，兼顧藝術(shù)家的信譽(yù)、作品的完成度和質(zhì)量，還有過(guò)去五年的市場(chǎng)表現(xiàn)等因素，藏家可以關(guān)注以下幾位藝術(shù)家：
侯波的領(lǐng)袖肖像。年近九十的女?dāng)z影家侯波在上世紀(jì)50年代曾任中南海攝影師，拍攝了大量的第一代中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人。很多人收藏侯波的照片是因?yàn)檎掌膬?nèi)容為“紅色經(jīng)典”，殊不知從圖像學(xué)的角度說(shuō)來(lái)，侯波照片中的嚴(yán)謹(jǐn)、重大，富有強(qiáng)烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國(guó)領(lǐng)袖肖像所特有的視覺(jué)形式和傳統(tǒng)，極具中國(guó)攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義。
翁乃強(qiáng)的紅色經(jīng)典。翁乃強(qiáng)曾任中央美術(shù)學(xué)院攝影系主任，是中國(guó)第一代接受過(guò)正規(guī)學(xué)院教育的攝影家，其代表作《回放》和《北大荒知青》以強(qiáng)烈的油畫(huà)視覺(jué)和色彩構(gòu)成而成就為紅色經(jīng)典攝影藝術(shù)品。這些從不擺布、為宣傳報(bào)道所拍攝的照片，是研究中國(guó)的新聞攝影，報(bào)道攝影，宣傳攝影，乃至當(dāng)下的觀念攝影不可多得的范本。他的照片無(wú)論從拍攝的內(nèi)容，還是從視覺(jué)構(gòu)成都將在中國(guó)的攝影發(fā)展史中顯現(xiàn)出越來(lái)越重要的價(jià)值。
王文瀾的純攝影。現(xiàn)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席的王文瀾是新時(shí)期中國(guó)純攝影藝術(shù)(purephotography)重要的代表人物之一，也是中國(guó)新一輪“紀(jì)實(shí)攝影”活動(dòng)的先知先覺(jué)者。王文瀾的攝影作品無(wú)論從攝影的技術(shù)技法、還是視覺(jué)表達(dá)，還有在影像哲理和美學(xué)的感悟都是同時(shí)代的佼佼者。他拍攝的內(nèi)容、社會(huì)意義、歷史意義、對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)判意義對(duì)20多年來(lái)不斷發(fā)展壯大，并走向成熟的新時(shí)期中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)有著很大的影響，是新時(shí)期影響了幾代攝影人的攝影家。
解海龍的《希望工程》。解海龍?jiān)谏蟼�(gè)世紀(jì)90年代初偶然了解到“希望工程”后，開(kāi)始記錄中國(guó)貧困地區(qū)的基礎(chǔ)教育和失學(xué)兒童狀況，在一年時(shí)間里，解海龍自費(fèi)走了12個(gè)省、28個(gè)國(guó)家級(jí)貧困縣、100多個(gè)學(xué)校，這些照片的發(fā)表，引起了全社會(huì)對(duì)貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育問(wèn)題的關(guān)注和援助，從根本上改變了貧困地區(qū)孩子的生存狀況，從根本上改變了幾代中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)，他所取得的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益是其他任何攝影項(xiàng)目都難以企及的。在攝影發(fā)展的歷程中，解海龍和《希望工程》推動(dòng)了攝影從“紀(jì)錄社會(huì)”向“改變社會(huì)”的功能轉(zhuǎn)變，在政治上為紀(jì)實(shí)攝影正了名。從此，在當(dāng)時(shí)還不寬松的政治環(huán)境下，中國(guó)的攝影師可以名正言順地拍攝任何看似負(fù)面的題材。作為中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展歷程中最重要作品之一，解海龍的《希望工程》也成為一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)改革轉(zhuǎn)型期最為珍貴的視覺(jué)文化遺產(chǎn)。
吳家林的《云南山里人》。吳家林在40多年的攝影生涯中以特有的敏銳和視覺(jué)表達(dá)，讓照片充滿著“決定性瞬間”，無(wú)意中成就為馬格蘭圖片社布勒松影派在中國(guó)最典型的代表人物。馬克?呂布(MarcRiboud)認(rèn)為吳家林的照片將“豐富的景象排列在一個(gè)看上去自然，但也同時(shí)又是十分精細(xì)的框架內(nèi)。”吳家林作為第一位獲得美國(guó)瓊斯母親基金會(huì)國(guó)際紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)和入圍布勒松攝影基金獎(jiǎng)的中國(guó)攝影家，是最早也是最普遍地得到國(guó)際同行認(rèn)可的中國(guó)攝影家之一。他的作品在國(guó)內(nèi)外眾多重要攝影節(jié)和博物館展示，并為許多機(jī)構(gòu)所收藏。
劉錚的《國(guó)人》。劉錚從紀(jì)實(shí)攝影逐漸發(fā)展到關(guān)注各個(gè)群落的生存和心靈狀態(tài)，尋求超現(xiàn)實(shí)的影像，成就為中國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影的代表人物之一。他用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的《國(guó)人》，是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影從傳統(tǒng)向“新紀(jì)實(shí)攝影”發(fā)展過(guò)程中最早、也最具代表性的作品之一，還成就為中國(guó)早期觀念攝影的代表作之一，是戴安？阿波斯影派在中國(guó)的典型代表人物之一。此外，劉錚的攝影藝術(shù)品還因幾近完美的攝影技術(shù)技法的完成度，而得到了國(guó)外各大博物館、美術(shù)館的青睞。
馮建國(guó)的“大畫(huà)幅西部”。留學(xué)日本的馮建國(guó)是最早將大畫(huà)幅相機(jī)，高品質(zhì)照片的制作和保存系統(tǒng)地介紹到中國(guó)的“傳教士”之一，在攝影界有“中國(guó)的亞當(dāng)斯”之稱。他的作品除了其藝術(shù)價(jià)值外，也可以作為美術(shù)館、藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)攝影藝術(shù)品的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。
（照片由華辰拍賣提供）