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| 新華社發(fā) |
記者最近就我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存狀態(tài)進行調(diào)研發(fā)現(xiàn)，非遺項目的傳承問題仍未完全解決，部分項目甚至面臨“人亡藝絕”的困境。非遺項目傳承人建議，國家對他們應(yīng)加強扶持，“扶上馬”，最好再“送一程”。北京絹人傳承人滑樹林在首屆“非遺”博覽會上展示技藝。
部分“非遺”項目面臨“人亡藝絕”困境
截至目前，我國分三批共認定了1488名國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人中耄耋之年者占到1/3。許多非遺項目后繼無人，甚至面臨“人亡藝絕”的局面。
“泰山皮影”是中國眾多皮影戲中饒有特色的一支，其演唱、表演、伴奏均由一人完成，可稱為“一個人的皮影”。事實上，這種藝術(shù)形式眼下也只有范正安一個傳人了。他說：“我愿意無償教，但是沒有人肯來學(xué)。”
李興堂是濟南皮影戲的第三代傳人。他說：“我從60歲開始琢磨皮影藝術(shù)的傳承問題，今年75歲了，仍然在擔(dān)憂這個問題：假如有一天我不在了，皮影藝術(shù)怎么辦？”
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一些地方戲劇、曲藝類項目，由于文化體制改革、市場前景較差等問題影響，出現(xiàn)“收徒難”的情況；部分傳統(tǒng)美術(shù)、傳統(tǒng)技藝類項目，由于預(yù)見收入低等問題，影響了傳承人學(xué)習(xí)的積極性。
邵陽藍印花布2007年入圍國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。明清時期，湖南邵陽就是華南乃至西南地區(qū)最大的藍印花布生產(chǎn)、銷售中心，邵陽也被譽為藍印花布之鄉(xiāng)。但是從上世紀五六十年代開始，藍印花布漸漸退出市場，到1986年，邵陽縣五豐鎮(zhèn)最后一家印染作坊倒閉。近幾年，隨著對民族民間文化搶救保護工作的開展，藍印花布在邵陽重新復(fù)蘇。但是傳承人普遍年齡偏大，最大的傳承人已經(jīng)97歲。
由于傳承人的后人不愿學(xué)習(xí)藍印花布的相關(guān)技藝，當(dāng)?shù)卣缓弥概晌幕^干部去學(xué)習(xí)，先把技藝從這些傳承人手中搶救挖掘出來，防止“人亡藝絕”的情況發(fā)生。
“40、50”學(xué)徒多年輕人鮮有問津
一些非遺項目“收徒難”，后繼乏人，而那些有學(xué)徒的項目學(xué)徒總體年齡也偏大，富有朝氣的年輕人偏少。
吳兆光是安徽萬安羅盤制作技藝的傳人。他說，在父親的學(xué)徒中他是惟一一個20多歲的，其他十幾個藝人中，最小的也有40多歲。當(dāng)今的年輕人對這一古老技藝不感興趣，結(jié)果招來的學(xué)徒和工人以40歲至50歲的人居多。
據(jù)介紹，一個羅盤有8道制作工序，掌握其中一個工序也需要1到2年的時間，等到真正學(xué)成時，這些“大齡”學(xué)徒的視力也已經(jīng)不適合從事這個行業(yè)了。
國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青海土族盤繡遇到了同樣的問題。30歲的藝人哈承清告訴記者，盤繡工序復(fù)雜，生產(chǎn)時間成本過高，許多年輕人已不愿意再學(xué)習(xí)這一技術(shù)。“一塊15平方厘米的盤繡需要繡15天左右，如果能夠賣出，平均下來一天也就能賺十幾塊錢，考不上學(xué)的年輕人寧愿選擇外出打工，很少有人再愿意費力繡了。”
哈承清說，她所在的青海互助縣盤繡協(xié)會里，基本上都是35歲以上的人在從事這個行業(yè)，他們平時除了做些小件的盤繡之外，還必須生產(chǎn)土族服裝、工藝品才能平衡收入，單獨生產(chǎn)盤繡不劃算。
劉志英是晉繡傳承人，也是民營企業(yè)“晉繡坊”的師傅，帶30個徒弟。這30個徒弟用了3年才招起來，“年輕人很少愿意拿針，很少能坐得住，繡工要求一天要坐七八個小時，再說收入也不高，做得好一個月也才1000多元，她們寧可去站柜臺，也不愿來學(xué)晉繡。”由于年輕人不愿干，晉繡坊里200多名繡工一多半在40歲以上。
江西瑞昌剪紙國家級傳承人劉詩英今年75歲，這些年她所帶的徒弟大多也在40至50歲之間。她說，雖然得到傳承扶持資金，但如果沒有市場，依舊會陷入惡性循環(huán)，很少有人再愿意從事這門藝術(shù)，加上新潮的東西多了，這些都是年輕人拒絕學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝的重要原因。
國家應(yīng)對“非遺”傳承人“扶上馬，再送一程”
非遺傳承人們提出，近幾年，國家高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救和保護，并對入圍的非遺項目發(fā)放保護經(jīng)費，對傳承人發(fā)放補助經(jīng)費，但是這部分資金，僅能起到導(dǎo)向作用，要使一些非遺項目獲得發(fā)展的動力，進而通過發(fā)展重現(xiàn)活力，還需要政府多方面扶持。
白洋淀蘆葦畫傳承人楊丙軍辦的蘆葦藝術(shù)公司年銷售收入五六百萬元，產(chǎn)品除了集團采購?fù)猓渤隹诘矫烙⒌葒ＫJ為，政府應(yīng)多關(guān)注像他這樣的文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭人。白洋淀有一兩千人在做蘆葦畫，他一直想搞一個藝術(shù)館或博物館，集中展示白洋淀蘆葦畫制作精英的作品，打造一個航母，把這門藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶起來“但是搞藝術(shù)館需要土地、資金，光靠我個人的力量很難，如果地方政府扶持一下，比如貼息貸款、協(xié)調(diào)租地的話，會助推這個項目的發(fā)展”。
陶永紅是贛繡的省級代表性傳承人，自己辦了一家贛繡公司，除繡禮品、收藏品外，還開發(fā)了很多贛繡的生活用品、如錢包、背包、肚兜、臺布、酒瓶套等等。她的公司從場地、資金、稅收都得到了政府的扶持，每年享受200萬元的貼息貸款。“但是這個錢仍然不夠，我們要再貸款，就需要資產(chǎn)抵押，我這個人除了有手藝，哪有資產(chǎn)可作抵押？如果政府支持，給我放信譽貸款，力度就不一樣了。”
陶永紅還收藏了眾多宋代以來的贛繡精品，“我一直想搞一個贛繡藝術(shù)館或陳列館，再依托這個藝術(shù)館，把贛繡產(chǎn)業(yè)做成一個基地，而這也需要政府的大力扶持。”
調(diào)查中，專家也建議，盡快建立健全非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護經(jīng)費投入與監(jiān)管機制，制定有關(guān)社會捐贈和贊助的政策措施；增加經(jīng)費投入，加大對各級傳承人的經(jīng)費補助力度，解決其在生活上的后顧之憂；在加強傳承人保護的同時，對于瀕危項目的學(xué)藝者也要有一定的鼓勵措施。