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| 李可染《長征》 |
在去年中國嘉德秋拍“長征——大師們的筆墨征途”專場中，李可染水墨巨制《長征》以1.075億元成交，刷新了此前嘉德春拍上張大千《愛痕湖》創(chuàng)出的1.008億元高價，再創(chuàng)國內近現(xiàn)代書畫新紀錄。值得注意的是，這件作品不僅是此次專場圖錄中的封面，也是2000年中國嘉德春拍“秋齋藏中國書畫”專場圖錄的封面，這無疑提醒我們在藝術品投資中，對于一些在圖錄中特別標注出來的作品需要重點關注。
“面子”拍品多佳績
如果說只是一件李可染的《長征》的高價成交，還很難說明問題。事實上，從2010年藝術品拍賣市場上來看，許多高價成交的拍品，其都曾作為拍賣圖錄上的封面。在2010年北京保利的春拍，華巖的《雪駝殘雪圖》以246.4萬元成交，此件書畫曾為紐約蘇富比1994年秋拍圖錄封面之拍品。陰霾昏暗的天空以淡墨渲染，積雪處留白，樹木用飽含大量水分之筆點染。人物前傾畏寒的動態(tài)，老駝富于人情味的表情，使主題更為突出，情景交融，意境含蓄。畫法簡潔，色彩搭配，冷暖對比和諧統(tǒng)一。畫面構圖狹長，以顯天高地迥的視覺效果，并襯托人物孤寂的內心世界，展現(xiàn)了畫家獨特的藝術構思和出眾的藝術才能。
不僅是在書畫拍品中有這樣的現(xiàn)象，瓷器工藝品中的“面子”拍品也屢有佳績。在2010年香港蘇富比春拍中，一件清乾隆?乾隆帝御寶題詩白玉圓璽拍出了9586萬港元。這件拍品曾經(jīng)就是2007年香港蘇富比秋拍“皇京西暮–清代宮廷藝術珍品”專場拍賣的封面，在當年的拍賣會上，這件白玉圓璽經(jīng)過一輪近五分鐘的競投，最終由場內一名手執(zhí)2077牌的華人買家以超過預估價3倍的4624.75萬港元奪得。
在今年北京匡時的秋拍中，一對清康熙?御制銅胎掐絲琺瑯童子拍出了1232萬港元。這對童子鎏金飽滿，胎體厚重，造型生動別致，此對童子一腳恭跪于地，手呈展開狀，好似盼望有人疼惜般稚趣可愛，加上兩耳肥大、眉開眼笑的天真頑皮模樣，實令人很難不多看幾眼。服飾上則裝飾祥云、海水及典型康熙朝特有龍紋，琺瑯釉色飽滿有淺藍、深藍、松綠、淡黃、純白等等顏色，為標準的康熙朝掐絲琺瑯精品，為康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝賞玩之御制珍品。更為難得的是，最早于1996年作為英國蘇富比春拍封面，編號173號，并在2007年9月18日再度成為紐約蘇富比封面編號156號。
排版多有“潛規(guī)則”
小拍賣公司有意無意對“贗品”睜一眼閉一眼，所以“李鬼”尤其多，85%以上的拍品有爭議是常事。大的拍賣公司，也不能說所有的拍品都沒有爭議。拍品圖片周圍，會有拍品的描述文字，拍品描述文字除了對拍品一般性介紹外，還會透露出一些“潛規(guī)則”的信息，這些信息已經(jīng)暗示拍品的真?zhèn)危踔僚虐娑加小皾撘?guī)則”。如最醒目位置的封面、封底、封二和封三上的拍品是拍賣公司主推的，多為精品，贗品的概率相對較小，如果有假對公司信譽影響會很大。2006年，海內外市場均刮起了“徐悲鴻旋風”，其油畫屢創(chuàng)天價。6月的北京翰海春拍中，被稱為徐悲鴻“藝術頂峰時期經(jīng)典代表作”的油畫《愚公移山》，經(jīng)過28輪競價，以3300萬元成交。該畫曾經(jīng)在上世紀80年代蘇富比拍賣中作為圖錄封面，被新加坡藏家購得。
有“餡餅”也會有“陷阱”
“面子”拍品的熱拍，也誕生了一些拍賣公司放多件拍品在圖錄封面的無奈之舉。更需要注意的是，有些拍賣場甚至將一些贗品放在拍賣圖錄封面，以蒙蔽投資者，最為典型的一個例子，就是招來官司的假畫吳冠中《池塘》拍品也是一件圖錄封面拍品，最后以買家敗訴收場。可見圖錄封面并不能作為真品有力的證明，相反倒還很容易淪為一種麻痹買家的欺騙手法。
在中國藝術品拍賣市場剛剛起步的時候，拍賣行對于“面子”拍品還是非常關注的。記得在2000年上海的拍賣市場上，就曾出現(xiàn)過一件影響不小的事情。一家知名拍賣行的拍賣圖錄封面的張大千作品和封底的吳湖帆作品，均被質疑為技法并不高明的偽作。該拍賣行經(jīng)過咨詢有關專家之后，決定對于封面作品堅決撤拍。至于封底的作品，由于曾經(jīng)在1992年香港拍賣過，因此決定在沒有進一步證據(jù)前，仍然保留拍賣。
按常理，圖錄封面應該是非常靠譜的名家精品，但在巨大的金錢誘惑下，為獲取超額利潤，一些公司索性把其視為“釣魚上鉤”的手段，迷惑那些對書畫收藏尚一知半解、了解不深的新手，狠宰一刀。無論是“古代書畫”還是“近現(xiàn)代書畫”的圖錄封面，贗品都已不在少數(shù)。像某拍賣行推出的一件齊白石作品，正是由于做了封面，才拍出了200多萬元的高價，但該拍品卻是一件不折不扣的贗品。所以，買家對拍賣圖錄封面應保持高度警惕，一些別有用心的委托人甚至不惜花費重金求得一個漂亮的“封面”，來達到順利出貨的目的，買家不可不防。