踏入電影圈多年，馮小剛終于站在了他想要的位置上。從美工到編劇，制片到導演，復員軍人馮小剛走了一條坎坷的藝術之路。
馮小剛的《非誠勿擾2》是今年賀歲檔的最后一擊，熱心人馮小剛把姜文和陳凱歌拉到一塊：“前兩天我們一塊兒喝酒的時候，姜文也說，多大的事，大家不是你死我活的關系。誰比誰票房多一點、少一點，就不活了？你多了又怎么著，最終還是看電影的內容，也許你的票房沒有那么高，但觀眾看完了覺得挺好，你也不丟臉。”“我是因為票房高，所以站著說話不腰疼�！弊鳛閮鹊仉娪捌狈孔罡叩膶а�，馮小剛對南方周末記者強調，自己把票房和金錢看得很淡：“‘非1’、‘非2’,我是把自己的生活、自己的想法放進去，起碼我覺得是站得住腳的�！碧と腚娪叭Χ嗄�，馮小剛終于站在了他想要的位置上。從美工到編劇，制片到導演，復員軍人馮小剛走了一條坎坷的藝術之路。“我一開始入這行是因為喜歡電影，后來發現電影實際上是名和利，于是我特認真沖著它去了，等我贏了房贏了地，現在拍電影又變成樂趣了，動機非常純潔，不再為錢拍戲了。”馮小剛對南方周末記者說。
去年華誼兄弟上市后，股東馮小剛手中的股票已超過一億人民幣。
12月22日，《非誠勿擾2》全國上映，觀眾笑著進去，紅著眼睛出來。
“從《集結號》開始我都在拍文藝片”
南方周末：《非誠勿擾2》給人的感覺并不是純粹的喜劇，至少是悲喜交集，這讓人有點意外。
馮小剛：我是一路拍喜劇過來的，但實際上很多時候我是悲觀的。寧財神說得對，他說馮小剛一開始沒有打算弄喜劇。我拍《甲方乙方》的時候，其實就想寫我熟悉的生活，當然這個里面有些幽默感，慢慢觀眾對這個東西覺得有意思，我也往喜劇上來了，但喜劇畢竟不是生活常態，其實生活就是悲喜交加的。
現在的觀眾不是特別在乎悲劇喜劇，他覺得好看就行，覺得往心里去就行了，電影往心里去是很好的。這個電影的結尾我還往回拉了葛優和舒淇一下，讓他們還是走到一起。有時候制片人覺得觀眾看電影，好像就是要特別喜慶，看熱鬧。其實不是，我也是一個觀眾，比如“非1”有很多觀眾更喜歡后面在北海道烏�？拗_車走的結尾，他們覺得這個過癮。
南方周末：生和死的主題放到“非2”這樣的賀歲片，不擔心嗎？
馮小剛：我覺得這里頭還是有喜劇的面目，有很多變形，觀眾看起來覺得很可笑。我們其實做這個片子的時候，一開始沒有想在里面放進這么多東西，當時我們挺簡單的想怎么來個續。編別的自己也覺得沒興趣，就寫自己熟悉的人和熟悉的事，也就是在這片子里說了一點實話、心里話。
南方周末：你經常在電影里放自己的人生經歷和感想嗎？
馮小剛：沒有。“非2”王朔寫完了，我可以加一些東西在里面，把自己的生活、自己的想法放進去，這樣有一個特別大的好處，你可以判斷，你可以有參照。你知道這樣是真實的，準確的，那樣是站不住腳的。
我原來的電影，我覺得特別失敗的是《沒完沒了》，完全屬于捏造的事，弄得漏洞百出；包括《大腕》，那么胡扯的一個戲，其實和我很多的感受有關系。我嘗試了那么多的電影，是我在拍別人的生活，在拍別人的經歷。
說心里話，在電影里面把自己的真實想法放到電影里頭來，這樣可能拍的時候更過癮一點。因為你看《集結號》、《唐山大地震》這種電影，我寫不了這個劇本，我只能找別的編劇寫。我很喜歡《集結號》，也盡可能把自己的心情放進去，我總覺得谷子地是我的一個朋友，但秦奮、李香山他們就是我自己的一部分。
南方周末：上次你接受南方周末采訪時，宣布要拍文藝片了。
馮小剛：從《集結號》開始，我都在拍文藝片，《唐山大地震》是，《非誠勿擾2》是，但賣得比商業片還高，這些電影都能往觀眾心里去，都有很高的票房。這是有意思的。
南方周末：你的電影是微甜的，電視劇是麻辣苦澀的，與通常的路數恰恰相反。怎么看這樣的一個差異？
馮小剛：我現在開始這一階段，我就是想別人盡可能不要太虛偽，你可以不說，你可以閉嘴，但是如果你說的話，你自己都不相信，你就不要說，這就是目前我的一個狀態。
南方周末：《一聲嘆息》與以前被槍斃的《狼狽不堪的生活》差異在哪里？
馮小剛：沒什么太大差別，基本上就改了一個名，還是按照那個劇本拍的，只是在結尾最后一場戲動了一下，那也是為了通過。
南方周末：你在電影里所謂“真實態度”、生活“真相”是怎樣的？表達“真相”、“勇敢”是基于你的電影資歷，還是電影大環境的允許？
馮小剛：有時候我們說點實話的時候，別人就會跳出來說你作為公眾人物，說話應該注意一些。其實我恰恰因為自己是個公眾人物，才覺得我不能在那兒胡說八道，說違心的話，如果我說話是有影響的話，那我應該盡可能說一些實話。
“我們有時就是行尸走肉”
南方周末：你現在有沒有期望，有一天自己不再管劇本，只管導演的事？
馮小剛：其實寫劇本是有樂趣的，雖然有時候很痛苦，找不到出路，但一旦找到了你又會獲得很大的快感。我不是一個職業寫手，也沒那么大的知識儲備，有些東西我就是寫不了，我只能寫我熟悉的，一旦是我熟悉的我就可以找到我的角度，這個角度我覺得還是有意思的。
南方周末：通常在電影里，你要的是“感動”，還是“若有所思”？
馮小剛：這兩個都應該有吧，首先我覺得還是應該給他感動。
南方周末：無論是在馮氏電影和王朔小說中，女性往往是男性心思、情感的投射對象，不很獨立。簡單說，男性的心理被琢磨得透，女性被琢磨得沒那么仔細。
馮小剛：因為我們不真的了解女性是怎么想的，我們只能從男的視點去看�！短粕酱蟮卣稹肥且粋�女性的視點，那我就請蘇小衛，請一個女性作者來寫。
南方周末：早年的王朔和王朔小說，雖然嬉皮笑臉渾不吝，卻是“迷信”愛情。到其中段，也是如此。只是到了“晚年”，對人生的理解才漸入佳境。所謂佳境，是透徹把握世間的“事體情理”�？此啤盎野怠保瑓s是“平常”。不那么“激動”了。
馮小剛：我覺得他比我更悲觀，更絕望一點，也更堅決、更徹底一些。這個既跟他是一個作家，我是一個導演，這個職業不同相關，更因為兩個人的性格也不同。我不認為，妥協是一件多么可恥的事。我覺得我們在生活中沒必要這么較勁，當然我也不認為妥協就是沒有原則，但是王朔肯定是不妥協的，哪怕這件事未見得他是正確的，他也不妥協，他是偏執的。
南方周末：對你而言，什么是可以妥協，什么是不能妥協的？
馮小剛：每天好像會面對很多事，要么妥協要么不妥協，如果我拍的這電影是我不相信的，我沒有熱情的，我說什么都不會干。在做這件事的過程中，我比較善于跟別人合作，也能配合別人的一些想法和要求，我不會要求電影里所有的東西都要是我的意志徹底貫徹，我覺得這樣很難把事做成。所以我覺得可以正視人性的弱點，也可能是因為我身上也有很多人性的弱點，我對人性的弱點沒有鄙視到不能容忍的程度。
南方周末：姚晨說你是悲情的浪漫主義人格，你同意嗎？
馮小剛：我覺得我是一個很矛盾的人，有的時候很不正經，有的時候又很正經。我是非常情緒化的，非常感性，王朔比我要理性得多，他非�？梢钥刂扑募で�。
我沒法說，其實我很少想這些，認清了自己一定是很痛苦的事，我覺得，每個人實際上在說自己的時候，向別人說我是一個什么人的時候，這里頭離真相其實有很大一個距離。
南方周末：你《非誠勿擾》里開始，借葛優的嘴說你的中年情懷，什么都不缺，就是孤獨，很多好朋友都分開了。這么多年，你孤獨嗎？
馮小剛：其實孤獨跟你周圍熱鬧還是冷清，不太有關系。孤獨是挺主觀的，它是心里的一份冷清。我覺得人有時候應該讓自己陷于這種內心的孤獨里，我覺得這樣是有營養的。你不是一個行尸走肉，我們真的有時候就是行尸走肉，這個時候你才發現你其實是有靈魂的。
南方周末：今天你似乎名利基本都有了，你對自己的人生和事業滿意嗎？
馮小剛：我還是知足的。我一開始參與影視，是從美工開始的，后來開始寫劇本，當時完全是出于興趣，我走進了這個圈子，我是由衷地喜愛這個工作。后來我改當導演了，拍《月亮背面》、《北京人在紐約》、《一地雞毛》，完全是興趣愛好，掙錢不掙錢也無所謂，有時候還往里面貼錢。
到了《甲方乙方》開始，我發現拍電影還真能贏錢和贏地，我真的是奔著發家致富，連名帶利一塊掃了。一直到《集結號》的時候，我已經把錢掙足了，不拍戲也能過體面的日子，所以從《集結號》開始我又回到了為了興趣拍片子了。
就是說，再拍電影我得有興趣。當然我很理解投資人要掙錢，但你開發房地產也掙錢啊，電影其實讓你掙不了那么多錢。當然，我也不是為興趣開始糟錢，讓人都賠錢，我現在拍電影，能夠配合投資方就配合，但是這個片子首先我不能讓它惡心了。
《集結號》、《唐山大地震》，是因為我覺得被它觸動了。“大地震”有毛病，中間有一點沒有擰著勁，但是我覺得它頭尾確實給勁。我發現只要你撥動了民眾的心弦，它可以產生很大的能量，這個能量是不能低估的。
《非誠勿擾》是我看了陳國富的《征婚啟事》，覺得太好玩兒了，故事特自由，跟一大堆的女孩兒談戀愛，多好玩兒。后來大家覺得廣告多，好像我就是一個錢串子，扎錢眼里面了。其實它票房賣再高，跟我沒有關系，我是掙片酬的，一部一部給錢。
我現在拍電影不是為掙錢了，還有植入廣告，這一回“非2”我保證：沒有一個硬貼進來的廣告，完全是套劇情走的，電影里葛優、孫紅雷肯定要開車吧，那就找一家汽車公司，葛優和舒淇因為年齡相差大，買一份保險受益人寫舒淇，那就找一家保險公司廣告。我對廣告的理解是這樣，如果不影響劇情，電影能多有盈利，有什么不好，觀眾看了也不煩。
6.6億票房不是國產電影的頂點
南方周末：你屢屢拿到票房冠軍，背后的“究竟”和“名堂”是什么？
馮小剛：電影。很重要是本土電影，不同于好萊塢的那種，就是說電影要有溫度，要有感情，而且這個感情應該是樸實的，是大眾的情懷，不是精英的情懷。我不是一個精英，所以我能夠得到大眾廣泛的接受和認同甚至是共鳴。
大部分導演，我覺得他們是把自己當作精英來看待，精英一定是少數的，小眾的，所以它跟大眾對生活的認識和大眾的情感其實都是有距離的，有隔閡的，我正好恰恰相反。
南方周末：《非誠勿擾》是一個華語片，也是偏本土類型，卻能在海外和中國同時上映，你是怎樣做到這一點的？
馮小剛：一般咱們的電影老美不買，因為美國人不習慣看字幕。一般我們的電影誰買了，都是作為象征性的交換，比如說我花錢買你的電影，你引進我一個大片。我們華誼現在跟美國第三大院線成立了一個聯盟，我們的電影他有權利在北美放，他們注意到，美國、加拿大有好多華人，這一幫人可不是小數，他們看不著中國電影。比如說《唐山大地震》，澳洲的院線上了，原來想這個東西賣幾萬澳元，沒有想到賣了50萬澳元，美國加拿大的華人比澳洲多多了，他們就想掙一點華人的錢。后來我跟他說，你一定要同步上映，不然盜版一出來，網上都隨便看。他們就同期上映了。
南方周末：你是中國內地票房最高的導演，你覺得現在中國電影市場好嗎？
馮小剛：市場還是挺好的，市場現在還都沒有到頭。美國一年差不多六百多億人民幣的票房，已經穩定了很多年了。美國大概4萬塊銀幕，我們現在是5000塊銀幕，我們5000塊銀幕如果賣2億美元———《阿凡達》一部片都賣了2億美元了。中國達到2萬塊銀幕是沒有問題的，也就是說票房應該比現在再提一些，如果到2萬塊銀幕的話，起碼可以有4億票房到5億票房一部電影�！按蟮卣稹笔�6.6億人民幣票房，我說這個成績保持不住，估計明年就有可能會高。
南方周末：明年3月1日，按照WTO協議，中國將開放電影市場，國產電影應該如何面對好萊塢大片的挑戰？
馮小剛：明年3月1日開始，好萊塢的大片沒有進口配額的限制了。過去是中影、華夏這兩家國營公司可以引進，以后華誼兄弟也可以，誰都可以注冊公司買好萊塢大片回來放，到時候電影競爭會非常激烈。
我為什么《唐山大地震》、《集結號》的特效都找MPC(MoviePictureCompany)這種一流的公司，“大地震”我沒有錢就弄那么一點，但說實話你真的是奔著熱鬧去，全片兩個小時你最起碼熱鬧一小時，這一小時的錢就多了去了。中國電影靠什么取勝？得走心，讓觀眾坐下來看，你要熱鬧你比不過好萊塢，你看《盜夢空間》那想象力和制作能力，咱們這兩樣都不如人家，想象力對電影工業非常重要，這兩樣沒有你要奔著熱鬧去你就玩兒現了。
最近我看了對全世界的小孩做的一個調查，其中中國的小孩計算能力是排名第一的，想象力是排名倒數第一。你沒有想象力。
