資本愛什么？稀缺的、保值增值的、可以帶來超高投資收益率
的……如果又剛好被認(rèn)為是道德的、高雅的、甚至是愛國的，那就更完美了。
正如2006、2007年的中國A股一樣，中國藝術(shù)品市場在最近幾年接連上演的暴富神話讓無數(shù)人心潮澎湃，一年翻一倍、三年翻五倍、五年加個零……“億元時代”的藝術(shù)品市場早已和過去不是同一級別的“游戲場”，參與者也不再單純是藝術(shù)品“愛好者”和古董商人，資本的入侵正在改變著它的游戲規(guī)則。
對于藝術(shù)品，過去的老藏家們喜歡用“玩”來作為與之相搭配的動詞，既顯示了態(tài)度也表明目的；但今天，越來越多的買家更喜歡用“投資”，他們未必不愛或者不去體會藝術(shù)所帶來的心靈愉悅，他們只是在用更為豐富的視角去看待藝術(shù)的“美”，并用貨幣來衡量。
貴不貴，資本說了算？
從2009年到2010年兩年間，全球最貴中國藝術(shù)品的前十名幾乎被全部刷新了一遍，只有原來的冠軍、2005年以2.3億元人民幣成交的“鬼谷子下山”元青花瓷瓶還依然在榜。現(xiàn)在，排在前10名的藝術(shù)品價格全部過億，最高的是11月份剛剛拍出的一件清乾隆粉彩鏤空瓷瓶，成交價
5.5億元人民幣。
中國藝術(shù)品市場“億元時代”已經(jīng)實至名歸，千萬級別已是常態(tài)，過億拍品不勝枚舉。但是，中國藝術(shù)品這樣的價格究竟是價值回歸還是存在泡沫，億元的古畫和瓷瓶到底貴不貴？值不值？
“現(xiàn)在不要再懷疑市場的價格，價格不存在問題，而應(yīng)該考慮中國藝術(shù)品的價值在哪里？定價權(quán)
在哪里？”在12月5日舉行的“芷蘭雅集2010年度峰會”上，臺灣著名收藏家、臺北寒舍藝術(shù)中心董事長王定乾
告訴記者。
“毫無疑問，經(jīng)過了長期的等待，中國藝術(shù)品的定價權(quán)已經(jīng)回到中國自己的手中。”王定乾說，“在全球最貴的10件中國藝術(shù)品中，除了元青花鬼谷子下山被國外藏家買走之外，其余全部是由中國藏家購得的。”
已經(jīng)從事了20多年藝術(shù)品經(jīng)營的北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇
對此也感受頗深，他告訴記者：“定價權(quán)是市場里的核心權(quán)利，而在過去30年間，中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了定價權(quán)的三次轉(zhuǎn)移：行政干預(yù)、消費干預(yù)和資本干預(yù)。”
據(jù)劉尚勇介紹，所謂行政干預(yù)，是指在解放初到“文革”時期，誰的畫值錢是由行政領(lǐng)導(dǎo)說了算，比如一個畫家出身好、思想積極，那么畫就值錢，否則就不值錢。
“齊白石
是農(nóng)民畫家，李苦禪是車工，他們出身好畫得也很好，所以價格就高。有些畫家畫得也很好，比如林風(fēng)眠、劉海粟，但是出身不好、歷史有問題、思想不進步，所以畫就是‘糟粕’，不僅不值錢，有的甚至不能賣。”他說。
改革開放之后，藝術(shù)品定價權(quán)回歸市場，就逐漸進入了消費干預(yù)階段，喜歡的人多價格就高。
但劉尚勇預(yù)測，未來中國藝術(shù)品市場會逐漸進入資本干預(yù)時代，而且現(xiàn)在這一特征已經(jīng)日漸明顯。
“今后，誰的畫值錢恐怕要由資本說了算。”劉尚勇表示，“前幾年，外資打造的當(dāng)代藝術(shù)板塊
就是這樣，現(xiàn)在國內(nèi)的一些資本正在打造宮廷藝術(shù)或皇家收藏板塊也是這樣。這不是愛好者或普通藏家能夠做到的，只有產(chǎn)業(yè)資本或金融資本才有這樣的實力。”
劉尚勇認(rèn)為，目前宋元明清板塊、紅色收藏板塊、近現(xiàn)代大師板塊也都已經(jīng)初露端倪。“在資本推動下，會逐漸形成一些價值板塊，隨著這些價值板塊越來越堅挺，也會越來越凸顯其優(yōu)勢，會有更多的人跟隨著進入，繼續(xù)推高其價格和規(guī)模。反之，那些資本不喜歡的板塊，則會越來越難以體現(xiàn)其價值。”他說。
“有人爭就值得搶”
價格高就是價值高？對于這個問題，最能準(zhǔn)確表達藝術(shù)家們態(tài)度的答案一定是“呸”。但是，“資本家們”可并不會那么感性。
劉益謙
，中國藝術(shù)品市場最火熱年代里最火熱的名字，有人說他是“中國藝術(shù)品市場第一買家”，也有人說他是“除了乾隆皇帝之外最豪爽的買家”。據(jù)估算，他2009年投入藝術(shù)品市場的資金高達8億元，今年可能超過10億元。圈內(nèi)風(fēng)傳買下王羲之草書《平安帖》的就是他。
被稱為“法人股
大王”的劉益謙其實更多的是個資本高手，有“中國巴菲特”的名號。他的藝術(shù)品投資也帶著濃厚資本市場風(fēng)格。“我不大懂藝術(shù)的，對收藏也一竅不通。”劉益謙總是非常“謙虛”地說。但是，他對藝術(shù)價值的認(rèn)識似乎是非常值得玩味的。
“藝術(shù)其實是沒有價值的，只有得到資本的認(rèn)同以后，藝術(shù)品才有價值。”劉益謙告訴記者，“所以，你要清楚什么樣的藝術(shù)品能被資本所認(rèn)定，如果你的投資理念不能得到其他資本的認(rèn)可，那是不會有收益的。”
“資本介入藝術(shù)品市場，會打破原有的規(guī)則和思路。你的投資想法能不能符合其他人的審美觀、能不能得到別人的認(rèn)可，這是藝術(shù)品今后能不能漲的關(guān)鍵。”劉益謙說。正是基于這樣的理念，劉益謙形成了他“要買就買最好”、“有人爭就值得搶”的投資風(fēng)格。
“齊白石和張大千的畫好，但是能賣千萬以上的并不多。買100張齊白石普通的畫，不如把這些錢加起來，買一張最好的。”劉益謙還常常說，他買什么往往不是只看這件東西怎么樣，而主要是看和他爭搶的人是誰、有多少、怎么樣？
“現(xiàn)在進來的買家都跟餓狼似的，一進來就知道挑好的買，比我那時候聰明多了，我是交了好多學(xué)費才學(xué)到這個的。”劉益謙說，“如果藝術(shù)品沒有其他多數(shù)資本的價值認(rèn)同，收藏根本沒有意義，更不會升值，這和股票一樣，得不到價值的認(rèn)同是沒有意義的。”
“新莊家”登場
隨著兇猛資本而來的新買家和新莊家們，正在從老藏家手中“搶東西”。由于資本的進入，中國藝術(shù)品市場正面臨一個分水嶺：傳統(tǒng)收藏家和古董商人的主導(dǎo)地位正在被產(chǎn)業(yè)或金融資本大鱷所取代。
“收藏盛事就是一個新階層的崛起以及新舊階層的角力的過程，藝術(shù)品正在新資本和傳統(tǒng)藏家之間進行交換，這輪交換也意味著藝術(shù)品市場確實已經(jīng)進入資本時代。”著名藝術(shù)品市場評論人王春元說。
“1949年已經(jīng)把中國人所有的老錢都清零了，唯一剩下的就是老古董。但是現(xiàn)在，1949年以前的老藏家?guī)缀跞拷粯屃耍驗楝F(xiàn)在拍賣公司像用篦子篦頭發(fā)一樣，把他們的好東西都掏出來了。”他說。
“買不起了”、“看不懂了”、“沒法玩了”是過去的老藏家們今天的口頭禪，他們雖然獲得了相當(dāng)豐厚的回報，因為今天放手把老東西賣掉絕對會是好價錢，但是你很難再買回來。
“今天幾乎所有的頂級藝術(shù)品都是擁有雄厚資本的買家購得的，他們是不會買了兩三年就拿出來賣的，相當(dāng)長的一段時間內(nèi)都不會。一如侯門深似海，市場上精品會越來越少。”一位著名藏家告訴記者。