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“被”現象是當下的一個流行語，是指在一些公共信息發布后，信息中的相關核心詞，被某些公眾加個“被”字而成為“被字句”的語言現象。“被”字詞紅極一時，表現出的是公眾對個體權利的無奈訴求。“被××”不只是一個簡單的數字游戲，更多的是折射出了當下所暴露出的急功近利。
縱觀今日拍場景觀，“億元”拍品頻出，春拍大戲后，留下的是12件億元拍品所帶來的沖天買氣。有媒體人士高呼：隨著中國國力的增強和國民財富的增長，中國藝術品的定價權和話語權已經不再旁落他人，這種局面將一去不復返。姑且不論這種登高一呼的論調是否合理，單就今年春拍藝術品高調成交的成績單來看，無論古代還是現當代，價格都開始全面上揚。拋卻現象看本質，在種種現象的背后，中國藝術品拍賣市場已經走過了17個年頭，這次藝術品價值飆升至“億元”的結果后，是不是也有一個“被”字存在呢？
這是個“資本”決定“市場”的時代
收藏家馬未都說過：藝術品作為人生消費是頂級的消費品，作為投資卻是頂級風險的投資品。那么究竟是什么催生了此次藝術品的高價呢？在這背后又隱藏著多大的風險呢？從大勢上來看，市場人士普遍認為有三點原因：首先，政府對房地產市場進行調控，加上近期股市呈現蕭條，大量的炒房、炒股資金都在尋求新的生財之道，藝術品市場就成了第三個投機與投資的平臺。從房市股市流出來的資金量，有的流向了黃金市場，有的流向了期貨農產品市場，也有的熱錢流向了藝術品市場。“藝術品市場表現出的強勁勢頭，跟各路資本大量涌入不無關系，就是通常所說的熱錢。”前不久，文化部藝術品評估委員會常務副秘書長呂立新公開表示。而與房市股市相比，藝術品市場規模相對較小，很多人便把注意力集中在此。
二是投資收藏群體增大，不斷有新人在加入藝術品拍賣的圈子中，過去拍場中凈是熟面孔的景象少了。在今年春拍中，便出現了很多生面孔，舉牌幾千萬元的東西，連頭都不抬。這些人大多是民營企業主，資金實力雄厚，拿出部分資金購買藝術品是他們規避風險、投資多樣化的一種選擇。
三是藝術品市場從2005年回調后，有些作品虛高的水分被擠掉了。收藏家們重拾信心，再度出手，并且很多人堅信，現在是一個收藏好東西的最佳時機。
然而，細心了解就可分析出，提升今年藝術品拍賣成績單的正是那些資本運作高手，許多高資產凈值人群、機構投資者以及投資基金等紛紛進入，將藝術品市場翻云覆雨。許多投資者在樓市房市受挫后，便把目光投向了藝術品拍賣市場，根據今年春拍結果分析，可以看到火爆的場景主要體現在高端藝術品領域，但在中低端藝術品領域，買家仍相對謹慎。以熱鬧的中國書畫拍賣為例，保利“中國古代書畫”日場，259件上拍作品中，成交130件，成交率僅為50.19%，與古代書畫夜場84.31%的成交率相差懸殊，且僅有22.01%的藝術品超出估價范圍成交，而該比率在夜場為56%。造成這一差距的主要原因是由于今春保利等拍賣公司著力打造夜場拍賣，走高價精品路線，把大多數精品名作集中于夜場拍賣，出現了夜場人氣旺盛、競價激烈，而日場人氣相對冷清、作品成交價位不高的現象，這也說明了藝術品買家對于投資相對理性和謹慎的態度。現在判斷市場復蘇還為時尚早？
同時，還有一個現象值得注意，那些傳承有序的作品越來越受投資者青睞，因為這些藝術品是讓資產升值的主要“潛力股”，需要長期持有后才能升值的。比如2010年香港蘇富比春拍會上，清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽成交價為9586萬港元，刷新了白玉及御制玉璽之拍賣世界紀錄。而在2007年10月香港蘇富比秋季拍賣會上，這方玉璽的成交價是4624萬港元。短短兩年多時間，增值了一倍以上。在北京匡時春拍會上，乾隆書法《御書洪咨夔春秋說論隱公作偽事》手卷以5712萬元的高價刷新了乾隆書法拍賣紀錄。而在2002年4月中貿圣佳春拍會上，這件拍品的成交價僅為165萬元。8年時間增值了33倍。此次中國嘉德春拍會上，石沖1996年創作的油畫《今日景觀》以2609萬元刷新了畫家的拍賣紀錄，而在3年前的北京保利2007年春拍會上，該作品也許有人會認為，如此好的市場是不是可以放量購入藝術品了呢？是不是藝術市場的春天再度來到了呢？但不久之前，蘇富比與佳士得春拍的結果使兩家公司對外界承認，對藝術市場復蘇的判斷現在還為時尚早。
原因就是最近高價拍品的頻現使得一些準備出售藝術品的藏家變得貪婪起來，拍賣行也越來越信心爆棚。從英國倫敦的印象派和現代藝術品專場上看來，金融危機的教訓都已經被人遺忘。為了吸引更多的精品，拍賣行開始對藏家夸下海口。他們又開始提供各種金融服務來吸引潛在的賣家：價格保證、第三方資助等等。而在兩年之前，這些拍賣行還因為虧損嚴重，曾經承諾再也不會投資的金融產品。只因為他們相信，印象派作品是能夠吸引買家的，尤其是來自俄羅斯和遠東地區的富豪。佳士得和蘇富比在拍賣之前還興沖沖地宣稱6月22日和23日兩個重要的夜拍可能會創造他們有史以來最好的紀錄。這次佳士得確實創造了倫敦的最高銷售額紀錄，但兩場拍賣連之前的最低估價都未達到。就如很多人認為的那樣，藏家將拍賣場圍得水泄不通的同時，正如他們毫不猶豫地買下作品一樣，離開拍場的時候他們也會毫不猶豫。
拍賣市場能否透明將決定市場是否走向良好
雖然今年春拍中，成交率100%的專場出現了不少，但僅僅從數據上分析是不客觀的，許多成交率不高的專場中也出現了不少精品，雖然對精品的追捧是投資者永恒不變的信條。然而需要注意的是，到目前為止，中國藝術品超億元身價的共有12件，除了在內地成交的8件書畫以外，其余4件古董均在海外成交，也反映出中國藝術品拍賣市場的總體格局。億元古董中除了元青花鬼谷子下山大罐2005年7月在英國倫敦佳士得拍得1568.8萬英鎊外，其余均在香港成交，分別是：清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶，2005年10月在香港蘇富比秋拍會上以1.22億元成交；明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像，2006年10月在香港蘇富比秋拍會上以1.21億元成交；清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，2006年11月在香港佳士得秋拍會上以1.51億元成交。
一些市場人士認為，中國內地收藏家已經成為一支重要力量登上了全球藝術品市場的舞臺，中國內地也將成為藝術品交易的中心。但我國目前的拍賣市場并不透明，很多人依然對黃庭堅的《砥柱銘》，以及去年吳彬、曾鞏、徐揚的幾件億元作品是否真實成交抱有懷疑的態度，因此現在就喊出中國藝術品的定價權和話語權已經不再旁落他人的口號是不是為時尚早？藝術品的定價權與話語權是否不再旁落不是由人來決定的，而是由市場來決定的，只有市場處于良性循環，各個藝術品板塊正常發展才是一切的本源。今年大量投機資本的涌入使得中國書畫在短短兩年內完成了由低迷向復蘇再向狂飆發展的整個過程。而幾年前在當代藝術品領域生發的泡沫景象仍然歷歷在目，很多市場人士擔憂目前這種泡沫趨勢正在向傳統書畫和古玩領域彌漫。投機者的出現會使市場短暫火爆，但他們最終會毀掉這個市場。
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