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2010年5月，畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的天價，不僅刷新了今年2月由賈科梅蒂的雕塑《行走的人》創下的1.043億美元的世界紀錄，也成為全球最貴的藝術品。
拍賣紀錄為何短短幾個月內再創新高？是因為藝術品投資的邏輯不同于其他投資嗎？為此《藝術簡訊》編輯、《藝術新聞》專欄作家艾琳·金塞拉，紐約州立大學石溪分校藝術史與哲學教授唐納德·庫斯比，布雷德斯大學經濟學副教授凱瑟琳·格雷迪，從不同角度解讀了上述問題。
艾琳·金塞拉：珍稀藝術品 行情不受市場好壞左右
2008年夏天金融危機正嚴重的時候，收藏家、拍賣行顧問和藝術經營商都擔心藝術品市場將會受到影響，幾個月后，擔憂變成了現實，估價2500萬美元的梵高作品流拍，拍賣額大幅下降，買家退場。2009年春拍，戰后當代藝術和印象派、現代藝術的拍賣總額為4.212億美元，低于2008年秋拍8.033億美元的總額，更是大大低于2008年春拍16億美元的銷售額。這是7年以來的最低點，金融危機嚴重挫傷了藝術品市場。
然而，并不是每個人都將市場蕭條當做壞事情。在市場景氣的時候，長線藏家常常因畢加索、馬蒂斯等拍場的藍籌股藝術品競爭激烈而感到挫敗，比如，一個藏家抱怨他已經厭倦了拍場的激烈競爭，另一個說他已經等不及市場好轉再出手了。市場不景氣時，一些超級富豪藏家卻能從中尋到機遇。至少7個藏家曾競爭畢加索的《裸體、綠葉和半身像》，并最終創造了高達1.065億美元(包括傭金)的世界最貴藝術品紀錄。專家指出《裸體、綠葉和半身像》這幅少見的畢加索作品，50年來第一次從私人手中流出。不管經濟形勢如何低迷，珍稀作品都能吸引買家。
可以推測，是作品的獨特性給了買家出手的自信，藝術品市場甚至經濟形勢如何已經不太重要，因為買對了就有高回報，正如一個交易商所說的：有一小部分國際買家愿意花大錢在珍稀藝術品上。這就是藝術品市場會在短時間內復蘇的原因。
唐納德·庫斯比：市場追捧 明星而不是藝術先鋒
買家把大筆的錢砸向畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈科梅蒂的《行走的人》，不是因為這兩件作品是現代藝術的重要作品，而是因為它們是好的投資產品。
早在去年金融危機爆發之前，有藝術界人士就指出藝術品的回報率比股票高。從畢加索和賈科梅蒂的作品價格飆升，通用和GE的股票卻連跌不止也可看出，股票市場走勢時好時壞，而某些藝術家的作品卻一直在升值。這是為何？是因為他們作品的獨特性？還是因為他們是先鋒藝術家，甚或說是天才？事實上，價格和藝術家的名氣(而不是藝術成就)的關系更大。
在藝術品市場中，人們往往崇拜名人而不是英雄。1961年，歷史學家丹尼爾·布斯汀指出：“英雄因成就而杰出，名人因形象而為人所知。”畢加索和賈科梅蒂對于藝術史學家而言是開拓者，對于市場則是被媒體和金錢追捧的大名家，這就是為什么他們作品的經濟價值遠遠高于審美價值的原因。
凱瑟琳·格雷迪：藝術品 是不錯的投資選擇
國債蕭條，股市低迷，金價過高，當前的確沒有多少更好的投資選擇，相對而言，藝術品市場的風生水起值得看好。賈科梅蒂和畢加索的作品再創拍賣新高，反映了人們看好藝術市場的情緒。盡管評論家們認為《裸體、綠葉和半身像》并不是畢加索最好的作品，但它的確是知名藝術家的知名作品之一。對于買家來說，這也是一筆劃算的投資，因為它能抵御通貨膨脹和經濟不穩定的風險，同時還能和朋友乃至公眾分享藝術品獨有的紅利——精神的愉悅和認同感。
當多數人依然深陷經濟低迷之中，一部分有錢人卻收益正佳——他們投資的是藝術品。
如果現金流通和收入不成問題，藝術品絕對是好的投資選擇。當然，幸運的藝術品買家們別忘了和公眾分享他們的成果。
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