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一般的文學刊物充其量發行幾千份，而一篇博客文章的點擊率可能動輒上萬；賀歲大片《夜宴》用的是莎士比亞的故事，《滿城盡帶黃金甲》改的是曹禺的作品——善于借文學“裝扮”自己的電影，如今也少見當代文學作品的蹤影。
雖然不能完全從電影改編或網絡點擊來判斷文學的生存狀況，但在我看來，這至少傳遞了一個信號——我們的當代作品多少有些被冷落了。
原因在哪兒？就在于我們的很多作家作品脫離現實和人民大眾，沉溺于自我，過分重視形式和所謂的“文學純潔性”，忽略時代精神和生活現實。這樣一來，也必然會被現實忽略。
作家的創作雖然是個體勞動，但絕非個體事業，不應僅僅滿足于個人，更須有現實擔當。文以載道雖是遠古的道理，但在今天并不過時。任何國家，文學都有責任承擔道義，任何時代，作家的命運都應與時代息息相關。
上世紀二三十年代，中國曾經涌現過一批文學巨匠，出現了無數經典作品，讓幾代中國人引以為傲。他們憎人民所憎、愛人民所愛，眼淚為人民流，辱罵詆毀，嘲諷挖苦，都不曾讓他們停止思考民族命運的腳步。
而近些年來，國家和個人同樣經歷重大歷史時期，可反映時代變遷、波瀾壯闊的精品卻不夠多。我們必須承認這種危機的存在。技巧可以使人成為作家，但人格才是使人成為“大作家”的根本原因，當你的心真正跟人民貼在一起，你的筆就會不一樣。因此，作家應該重拾“志于道”的精神傳統，加強創作與現實、民族的聯系，讓“小我”朝“大我”回歸。
只有把自我融入到國家民族的命運里頭去，在作品中表現時代的真諦和氣息，文學才能贏得人民更多的尊重。
（中國作協主席團成員） |