茅盾文學獎第二輪第一階段投票日前已經結束。中國作協8月11日晚在其官方網站公布了最新遴選的42部作品名單，網絡作品全部出局。這一結果引起公眾對茅盾文學獎的種種質疑，是否對網絡文學規則過于苛刻、有無必要建立專門的網絡文學評獎體系，一時間成為熱議的話題。
初入茅獎 網絡文學遭大浪淘沙
第八屆茅盾文學獎已經經過三輪遴選，網絡作品全軍覆沒。本屆茅盾文學獎共有7部網絡作品送選。在第一輪投票后，1部入選，使得此前信心十足的網絡文學被當頭潑了一盆冷水。8月11日晚，第二輪評選結果公布，惟一幸存作品也慘遭淘汰。
今年2月25日，國內長篇小說領域最重要大獎，茅盾文學獎公布新修訂的《茅盾文學獎評獎條例》，其中首次注明：將向持有互聯網出版許可證的重點文學網站等征集參評作品。這也意味著網絡文學作品首次將有資格參與國家級別文學大獎。
茅盾文學獎對網絡文學開放懷抱，也被看成是主流文學對網絡文學的破冰之舉，業內諸多人士也對其抱有極高期望，而網絡文學陣營一口氣推出7部作品參選，分別是新浪網推薦的《成長》、《遍地狼煙》、《青果》，起點中文網推薦的《從呼吸到呻吟》、《國家脊梁》、《辦公室風聲》，中文在線網推薦的《刀子嘴與金鳳凰》。
茅盾文學獎并非首個國家級大獎向網絡文學張開雙臂，早在去年，魯迅文學獎向網絡文學開放，最終只有一篇網絡小說《網逝》入圍，也與大獎擦肩而過。因此，茅盾文學獎被業內寄予諸多期待，未料出師網絡作品在第一道門檻就被“拒之門外”。
規則苛刻 “實體出版”難倒網絡寫手
此次網絡文學的“潰敗”引發輿論的諸多質疑，其中針對網絡文學苛刻的要求無疑成為眾矢之的。在《條例》頒布之后，茅盾文學獎評獎辦公室主任胡平坦承對網絡文學作品有兩點額外的要求：一是必須由正式的、有出版許可證的網站推薦；二是必須已在線下出版。
胡平解釋，根據“茅獎”評審條例，參評的網絡長篇小說必須是圖書形態，它要求參評作品經過嚴格的編輯、校對和審定。出版不僅是形式，也是一道遴選，這點上對所有參評作品應一視同仁。
此規則一出，還是將一大批呼聲極高的網絡文學作品“拒之門外”。知名網絡小說《盜墓筆記》名氣最高，然而卻以尚處于連載階段、未完結為由“被下馬”；第一部申報茅盾文學獎的網絡小說《橙紅年代》，則因為出版時間是在2011年4月，卡在了2010年出版實體書的標準之外。
網絡作家對于“作品實體出版”表示不滿。有業內人士透露，實體出版要考慮到銷售量、市場影響力、生產成本、作品自身特色、出版周期等諸多因素，網絡文學真正能實體出版的圖書只占很少一部分。
胡平則認為，最優秀的網絡文學基本都已出版了。“茅獎”條例規定，多卷本應以全書參評，意味著不再續寫，也可能影響一些有名氣的網絡作品參評。
“這一條對網絡文學太過嚴厲。既然要求網絡文學參評，那么看重的是網絡文學的實質內容，而不是出版形式。如果非要實體出版以后才能參評，會讓很多優秀的網絡作品直接落選。”17K小說網主編劉英無奈地表示，17K小說網每年實體出版的作品有100多部，不到全網站所有網絡小說的1%。
知名網絡寫手驍騎校也無法接受這一規定，這位當紅寫手目前有三部作品面世，僅有一部《橙紅年代》實體出版。他向記者表示，現在有不少作者都為了出版而削足適履，這對網絡文學發展極有損害。
限制過多 推薦網絡作品名不副實
由于茅盾文學獎對網絡文學作品的限制頗多，導致此次選送的網絡文學作品出現“似網非網”的尷尬現象。例如，作家王海镵的作品《成長》就并非真正意義上的網絡文學，只是新浪享有電子版權。作家鄭彥英的《從呼吸到呻吟》由于參加了“30省作協主席小說巡展”并獲得二等獎，由起點中文網推薦而享有參評資格。但作品本身并非網絡首發，語言也沒有網絡特色，作者本人則是河南作協副主席，屬于主流作家行列。《青果》的作者顧堅也曾表示，自己的作品并不是真正意義的網絡文學，只是通過網絡書寫的傳統文學作品。
有業內人士表示，之所以這些作品能被推選出來，更多是因為作品貼近茅盾文學獎的要求，增加作品獲獎的可能性，并不能真正代表網絡文學的作品。
有分析指出，這兩條規定，其實是在變相限制超長篇網絡文學作品參選。然而，動輒百萬的字數卻是網絡文學作品的一大特色。知名網絡寫手天蠶土豆的《斗破蒼穹》超過530萬字；我愛吃西紅柿的《盤龍》也有330萬字；即便是早年成名的《誅仙》也有130萬字。這與傳統文學的理念差距極大。
“超長篇小說，連載更新，是網絡文學的鮮明特色，如果去除了這兩點，我相信網文的吸引力會極大下降。”劉英解釋。
驍騎校也認為，龐大的世界架構，瑰麗的想像力，高潮迭起的情節設置，這都是網文的生命力所在。“我們不能為了出版就改變自己的風格，把架構拆了，把想像力磨沒，把情節搞得單調了。”
難獲認同 網絡寫手成文學界“郭德綱”
盡管爭議不斷，但在此次網絡文學爭取茅盾文學獎的背后不難看出，網絡寫手這一特殊群體，正在面對身份缺失的尷尬。有幽默的網友甚至戲稱網絡寫手是文學界的“郭德綱”，雖然能讓越來越多的觀眾喜愛和了解，但總和主流若即若離。記者了解到，很多知名網絡寫手都在商業領域大獲成功，但他們更渴望得到主流文學界的認可。
在驍騎校看來，對網絡作者來說，網絡和紙書只是媒介的不同，網絡上寫書門檻更低，寫作更自由，紙書出版三審三校，更精細，加工的成分更重。如果有一個網絡作者能獲得茅盾文學獎，并且在網絡上有很高的人氣，那會是文學史之幸。
“我參加過魯迅文學院的培訓，并且加入了江蘇省作協，對我來說，身份的認同很重要，所以網絡作者也很需要主流的認同。”驍騎校表示。
劉英則認為，網絡文學的主流化是不可避免的趨勢。小說是在網上，作者卻是活在現實當中的。作者要生活，除了錢以外，還需要解決身份的問題。17K小說網推薦過很多作者加入了中國作協、省市作協，就是為了解決網絡作者的身份問題。主流社會的認可，會給作者提供更好的創作環境，有利于網絡文學的整體發展。
事實上，越來越多的網絡寫手也開始嘗試融入主流文學界。8月4日，在中國作協的搭橋下，來自全國各地的18位著名作家、評論家與來自7家網站的18位網絡作家見面并結成對子，相互學習。
中國作家協會黨組書記、副主席李冰對此表示，將建立中國作家網、盛大文學、中文在線、新浪讀書頻道、搜狐讀書頻道五家網站參加的聯席會議制度，定期研究網絡文學發展中一些帶共性的問題。
自成體系 網絡文學應發展自有評獎體系
針對網絡文學接連在魯迅文學獎和茅盾文學獎中碰壁的情況，有業內專家提出，與其在主流獎項上委曲求全，不如建立網絡文學自己的評獎體系和業內大獎。這一提議得到了諸多業內外人士的認可。
文學批評家葉匡政對此表示，茅盾文學獎為代表的官方文學獎項主流意識很濃厚，雖然這兩年略有松動，但短期內網絡文學無法在這一領域獲得更大的進展。相反，網絡文學可以通過由圈內知名的機構，例如新浪、搜狐、起點中文網等網絡文學強勢的民間機構共同發起成立網絡文學評獎機構，更適合網絡文學特點的業內評獎體系和指導體系。
這并非只是設想，在西方幻想文學界就有自己獨立的星云獎和雨果獎；推理文學界則有愛倫·坡獎；在日本，嚴肅文學有芥川獎，通俗文學也有直木獎；就是在國內，專業文學領域也開始有獨立的評獎體系，例如國內科幻文學的銀河獎、星空獎，都是由民間發起，并且正在形成各自領域之內的公共評價，對其領域內的文學研究、分析、評價、評獎都有很權威的公信力和發言權。
“可能在前期會有各種各樣的問題，但只要這個評獎機構能召集一批在網絡和文學方面都有造詣的文學評論家，并且能公平公正地評選作品，持續幾年，自然可以樹立在這一領域的絕對權威。”葉匡政稱。
劉英對此表示，“我們很歡迎針對網絡文學設立專門的獎項，但是在設立獎項的同時或者之前，需要先把網絡文學的評價標準定下來”。
但葉匡政同時指出，單就網絡文學而言，國內同時深諳文學理論研究、評價與網絡文學特點的文學評論家屈指可數，這將是影響網絡文學自由評價體系的一大難題。“到底由哪些機構來共同組成一個被網絡文學界共同認可的評價機構，仍需要時間的磨合。”