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??? “我的一生，是中國女人為愛和理念爭取女人自信的一生。”——潘玉良

??? 潘玉良在20世紀(jì)中國藝術(shù)史上，堪稱傳奇，劉海粟曾贊她為“中國第一代女大”，徐悲鴻則公開稱她為“巾幗英雄”，巴黎媒體更贊譽(yù)她為“中國西洋畫家中的第一流人物”。今年嘉德香港秋拍期間，其成熟時期的經(jīng)典之作《窗前裸女》與《山中群牛》將亮相拍場。

　　出生于1895年的潘玉良，從小家境貧困，幼時父母雙亡，她被舅父賣到青樓賣藝，自力更生，幸而遇蕪湖海關(guān)潘贊化為其贖身，得以有機(jī)會發(fā)展自身的藝術(shù)天賦與才華。1919年，她以第一名的成績考入上海美術(shù)專科學(xué)校，畢業(yè)后以公費(fèi)赴法留學(xué)，先后進(jìn)入里昂國立美術(shù)專門學(xué)校、巴黎國立美術(shù)學(xué)院，與同期留法的徐悲鴻和方君璧成為同學(xué)；其后再至羅馬國立美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫與雕塑。7年的求學(xué)生涯中，她在創(chuàng)作上優(yōu)異的表現(xiàn)為外界有目共睹，如1927年她以油畫作品《裸女》獲意大利國家美術(shù)展金牌，當(dāng)時上海《生活》周刊特別報(bào)道此事，記錄下：“中國女畫家的作品能夠在羅馬陳列的，以潘女士為第一人，這是她以藝術(shù)為國爭得的光榮！”

　　1928年，潘玉良應(yīng)上海美專校長劉海粟之邀，回國返校任教，在長達(dá)8年的執(zhí)教生涯中，她從西畫系教授做起，后晉升至系主任，最后高升為美專研究所所長。可以想象，在那風(fēng)起云涌，整體社會環(huán)境仍趨于保守的年代，潘玉良是何等杰出才得以頭角崢嶸。而在教學(xué)之余，她亦頻繁發(fā)表個展，在創(chuàng)作上她將中國的線條織入西方油畫繽紛的色彩，致力融中西繪畫于一治，以強(qiáng)烈的個人化藝術(shù)語匯征服觀者。1937年她再度赴法國，截至1977年逝世前仍創(chuàng)作不懈，在法國40年間，深受藝術(shù)界推崇，其作品受到法國現(xiàn)代藝術(shù)博物館、塞努奇博物館、法國國立教育學(xué)院與巴黎市博物館收藏，成就斐然。其一生創(chuàng)作以人物、風(fēng)景、靜物與動物為主題，此次嘉德香港秋拍期間即將上拍的《窗前裸女》與《山中群牛》，即為藝術(shù)家成熟時期的經(jīng)典之作。

　　潘玉良的《窗前裸女》完成于1958年，為其二度赴法后的作品，這一年她曾榮獲比利時藝術(shù)金獎，并在塞努奇博物館舉辦大型個展，是其生活上較為寬裕，創(chuàng)作上高度成熟并廣受認(rèn)可的時期。她的意氣風(fēng)發(fā)，亦體現(xiàn)在此作品明快的筆調(diào)與豐富的用色上。在作品的正面，她先以白描的技法勾勒出人物的造型、窗欞背景的布局，再施以鮮明的色彩。當(dāng)中的線條剛中見柔，干凈利落，亦如蔣仁所贊“緊勁連綿，意在筆先，畫盡意在，所以全神氣也”。當(dāng)中的女子雖背向而坐，但其身體語言沒有絲毫的扭捏，呈現(xiàn)一種開朗與自信。其曲線呈S型的延伸，打破了畫面的水平構(gòu)圖，帶來一種自然的動感。回顧中國仕女畫的歷史起源，早在戰(zhàn)國、西漢時期的帛畫就已經(jīng)有婦女的形象，透過各個朝代的仕女畫，可見不同時期對女性美的向往。古人筆下的女子多半是體態(tài)輕盈、面容嫻靜的大家閨秀，但往往流于刻板。潘玉良豪邁的個性、身處于開放的巴黎，讓她畫下此大方、充滿生活味的女人，其豐碩的身材也流露了爽朗豁達(dá)的生命氣息。背景方面，從窗簾到地板，潘玉良吸收了印象派的點(diǎn)描法，但將之加以轉(zhuǎn)化為率性交錯的個性化短筆，在撇、捺、交迭間增加了畫面上空間的層次，紅藍(lán)相間的色彩與橘紅混著鉛白在人們眼前飛舞，鋪陳出由窗外灑落、映照在地面上躍動的春光，帶來溫暖的氣息。

潘玉良　窗前裸女　大圖-（正面）

潘玉良　窗前裸女　大圖-（背面）

潘玉良　《山中群牛》

　　而在《窗前裸女》的背面，還有另一件特別畫作，當(dāng)中藝術(shù)家省略了墨黑的白描，僅以純粹的色塊暈涂出一個坐在紅沙發(fā)前的女子的身影。在此，寫實(shí)的筆調(diào)已然消失，僅僅傳達(dá)一種若朦朧回憶般的意象，獨(dú)立于抽象與具象之間，當(dāng)中磅礴的靛藍(lán)、紅與橙橘色彩互相角力、互相擴(kuò)張，呈現(xiàn)高度的張力與獨(dú)特的美感，瀲滟又大膽，作品見證了藝術(shù)家的多元表達(dá)方式。

　　如果說，《窗前裸女》為潘玉良從古人中求我，但不依古人之法，是其對于東西藝術(shù)精髓上的提煉、吸收與超脫，爽朗而直接地描繪出她心中落落大方的時代女性。《山中群牛》則是表達(dá)了潘玉良的另一個創(chuàng)作方向，以一種較為隱晦的方式，傳達(dá)她對于家庭與親情的渴望。

　　回顧1928年學(xué)成歸國后，以大膽現(xiàn)代的教學(xué)與繪畫風(fēng)格在藝術(shù)上取得了極高的成就。但因她的出身，始終流言蜚語不斷，而迫使她在1937年決定再度赴法，一去就是40年直到終老，不曾回國。而在這么長的歲月中，在背后一直默默支持她的，就是潘贊化。潘玉良與潘贊化之間有的，不僅是感謝，還有深濃的情感。作為一個女人，她未曾有機(jī)會為潘贊化生下一子一女，但在兩人寓居上海時期，她對潘贊化的原配方氏于1919年所生的兒子潘牟視如己出，疼愛有加。即便后續(xù)潘玉良出國留學(xué)，歸國后8年執(zhí)教于南京時，她也曾把潘牟接來同住，后來再度赴法期間，她與潘牟常有書信往來，她曾多次在信中傾訴對于親人的思念，并鼓勵潘牟好好求學(xué)，潘牟也把潘玉良視為第二個母親。

　　回顧潘玉良的動物主題繪畫，為她創(chuàng)作中數(shù)量較少的題材，全數(shù)不超過40件。她曾描繪馬群、貓、豬等，其中最特別并別有寓意的，當(dāng)屬“牛”的題材，因?yàn)榕四驳男∶礊椤芭骸薄Ｃ棵慨嬇５臅r候，她或寄寓了作為母親的心情與她對家鄉(xiāng)的思念。潘玉良筆下的第一件該主題的作品，為創(chuàng)作于1921年一件命名為《親情》之作，描繪三頭在草地上嬉戲的牛，當(dāng)時她已離鄉(xiāng)背井抵達(dá)法國求學(xué)，在思鄉(xiāng)情切下，她畫下該作后寄回上海，讓潘贊化收藏，表示她的心與他們同在。

　　創(chuàng)作《山中群牛》此作時，當(dāng)時的巴黎正被德軍占領(lǐng)，市區(qū)淪陷，情勢緊張，潘玉良避居郊區(qū)，看到在林中覓食的牛群，想起了在國內(nèi)的親人，當(dāng)時她經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，以小尺幅的畫板，畫下此作，尺寸雖小，但方寸之間見其對空間的經(jīng)營與主體的描繪毫不馬虎。畫幅中前中后三景分明，前景與中景處可見三只牛低頭吃草，兩大一小，其下筆老辣精準(zhǔn)，在強(qiáng)而有力的撇捺轉(zhuǎn)折間，將動物的飽滿強(qiáng)壯的身體結(jié)構(gòu)描繪出來，透過些微色調(diào)的變化與提亮，標(biāo)示了光線的軌跡與牛只脊谷，當(dāng)中毫無贅筆。而牛群被山林環(huán)繞，仿佛無憂無慮，與世無爭。潘玉良借著畫筆，若在創(chuàng)作中與海外的家人團(tuán)聚，在這里沒有戰(zhàn)火，沒有流言，只存純粹的寧靜，柔和自在，展現(xiàn)了她心靈中的桃花源，賦予了此作超越表象的深度內(nèi)涵，別具意義。

　　此前2014年春拍期間，潘玉良“裸女”作品的表現(xiàn)就十分扎眼，被業(yè)內(nèi)人士看作是當(dāng)年拍賣市場上的“新爆點(diǎn)”，其《海邊三裸女》在當(dāng)年嘉德香港以1667萬港元成交，遠(yuǎn)超估價(jià)。潘玉良生前一直未和畫商簽約，出售的畫作寥寥無幾，后在拍賣市場上流通的作品多是從各種渠道流散在外的。其實(shí)，潘玉良作品最早亮相拍賣市場可追溯到1995年，只是當(dāng)時其上拍作品和成交作品都屈指可數(shù)。2000年以來，潘玉良畫作拍出高價(jià)的消息時有傳來。到2010年這十年間，潘玉良作品的上拍數(shù)量逐步提升，成交額也在一路走高。其中，2005年和2006年可謂一大高峰時期，其作品《自畫像》和《非洲裸女》分別在佳士得和西泠拍賣中以924萬港元和902萬人民幣拍出，逼近千萬。

圖文提供　中國嘉德（香港）