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清乾隆 白玉雕螭龍鎮尺 |
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清乾隆 礬紅洋彩龍紋壁瓶 |
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清乾隆 綠彩云龍紋蓋罐（一對） |
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清乾隆 青花躍龍捧壽海水折沿大盤 |
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綠彩云龍紋蓋罐上的龍紋 |
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明黃玉提色螭龍執壺（局部） |
以龍紋為主要紋飾的藝術作品很早便出現，直到明清時期達到巔峰。瓷器、玉器、金銀器、漆器等等，往往被自命為“真龍天子”的帝王所鐘愛。不同時期的龍紋具有不同的藝術風格，而“龍紋”的風格往往與當時的時代氣息相當吻合。以明代為例，永宣時期為明朝國力最昌盛的時期，社會生產力得到極大發展，體現在龍的形態與表情上就形成威猛神氣的姿態。而發展到明中期成化弘治年間，社會穩定而發展乏力，人們更愿意享受富貴生活而不是不斷開疆拓土，同時期龍紋就顯得規矩有余而霸氣不足。再到明晚期的嘉萬年間，各種社會問題逐漸顯現，皇帝甚至出現不理朝政的現象，龍紋畫片也就變得如皮影畫一樣民俗風味十足。由此可見，社會氣質的變遷會影響藝術家與工匠們的審美意識形態，從而直接體現在藝術風格的轉變上，同樣的道理如輪回般再次出現在清代的藝術品領域，比如龍紋風格的轉變上。從順治康熙時期龍紋的霸氣甚至狂放，到雍正乾隆時期的氣派而富有張力，到嘉慶道光時期的安詳而富貴，最后到晚清時期的作意甚至呆板。今年嘉德春拍宮廷拍賣中幾件明清時期的龍紋瓷器玉器是中國在最富足時期的藝術巔峰之作，通過它們可以窺見皇家藝術的精美與震撼。這個門類亦是當下收藏界的熱門板塊。本版精選了今年春拍的幾件作品供讀者賞析。
清雍正青花龍紋碗。此碗敞口，折腰，深腹，圈足，造型別致，胎質細薄，釉汁瑩潤微泛亮青色，碗心青花雙圈內繪一立龍，叱咤威武。外壁繪兩條行龍，矯健兇猛，周身飾火焰，襯以壬字云。整器青花藍中泛紫，繪工精細，是清初雍正官窯仿明嘉靖青花的傳統之器。器底落“大清雍正年制”雙圈六字兩行楷書款。康熙、雍正兩朝對嘉靖窯的摹古熱情一直不減，此龍紋碗即是雍正御窯摹仿嘉窯之作，彰顯其摹古主題的便是行龍的形態，龍首、龍爪和云紋均是嘉靖時期的風格，青花發色也摹仿回青濃嫣發紫的效果，整體追求前朝的遺韻。唐英督陶檔案中有“雍正七年仿燒白地青花龍碗，仿嘉靖窯”的記載，其“白地青花龍碗”即此類品種。應該說，雍正皇帝的審美情趣，對這時期瓷器的造型、繪畫藝術風格起到了決定性的作用，此套青花龍紋碗反映了雍正帝對明嘉靖瓷器之青睞。
清乾隆青花躍龍捧壽海水折沿大盤。該盤敞口，折沿，弧壁，盤心雙弦線內繪五爪蒼龍一只，捧壽字躍然凌于祥云之間。內壁為四組飛云騰龍，繞盤心一圈，氣勢磅礴。大盤折沿處飾青花海水紋一周。外壁沿圈足繪江崖海水紋一周。整器畫風雄渾，威嚴霸氣。各組紋飾之間過渡自然，又相互關聯，遠觀彷佛海水澎湃撲打江崖之上，飛龍旋動游走祥云之間，氣韻生動，風格華麗。大盤釉汁肥厚瑩潤，撫之敦和如玉。同類式樣的大盤始見于元代，與中亞陶器及金屬制大盤十分相似，應為當時元蒙及中亞伊斯蘭民族傳統宴飲器皿形制的移植。至永宣時期，鄭和下西洋通商，這種青花折沿大盤為貿易而定燒，甚為流行。清朝沿用此種大盤形制，多用于皇宮席宴及特定隆重場合。從底款的風格看為乾隆早期，由當時督窯官唐英監制燒造。大盤的主題紋樣是躍龍捧壽，與北京故宮藏清乾隆青花龍首紋螭耳六方瓶、清乾隆黃地青花躍龍捧壽紋六方瓶一樣，皆為當時督窯官唐英親自畫樣，這種紋飾的瓷器是專用于慶祝皇帝御壽，是萬壽級別的官窯極品。
清乾隆綠彩云龍紋蓋罐是成對的，其圓口微斂，短直頸，豐肩，碩腹，脛部內收，圈足，削足露底呈泥鰍背狀，胎質潔白堅實，致密細膩。全器以青花填綠彩工藝，青花勾勒圖案，內填綠彩，青花幽菁，綠彩明艷，風格清新素雅，淡麗脫俗，形制規整，制器嚴謹，造型端莊豐滿。蓋面青花雙圈弦紋內繪單龍搶珠圖案，蓋側飾如意云頭紋，蓋沿繪青花弦紋一道。罐身口沿處繪青花弦紋一道，頸部潔白光素，肩部上下分別繪兩道如意云紋，其間繪飾法輪、法螺、白蓋、寶瓶、寶傘、蓮花、金魚、盤長八吉祥圖案。腹部主題紋樣為云龍戲珠紋，神龍五爪，呈追逐戲珠狀，張吻瞠目，豎角揚須，龍身矯健剛勁，威猛遒勁，極具氣勢。行龍騰云駕霧，火焰繚繞，威風凜凜，張力十足，極富感染力。腹下飾變體蓮瓣紋，構圖緊湊有致，考究規矩。蓋罐典雅端莊，繪制精細，白釉瑩亮，藍線綠彩，簡潔雅致，成對傳世，保存至今。
另一件礬紅洋彩龍紋壁瓶則是專門為壁面裝飾制作的。瓶身扁平，不能容物，但通過巧妙的裝飾設計，使之極富立體感，瓶身圖樣皆略微屈曲變形，瓶頸處的如意云紋尤其明顯；瓶口的制作巧妙利用了透視法；兩側以浮雕和鏤雕技法作兩枚精細古雅的鋪首銜環，又涂以金彩，裝飾效果極佳，在視覺上也頗有迷惑性，望去真如一瓶。掛于壁上之時，如寶瓶懸空，亦真亦假，可謂有十分匠心奇趣。此瓶釉色也十分優美珍罕，瓶身云龍紋用礬紅繪成，發色明艷純正如朱砂，且深淺濃淡變化多端，令人有“朱分五色”之感，五爪神龍飛騰于天際，須爪張揚，昂首吞吐云氣，神姿矯健氣勢撼人，極具天家風范，鱗片、須爪纖毫畢現，且陰陽向背、質感動態皆分明可觀，繪者功力不俗。近底足處用洋彩繪江崖海水，筆觸細膩，呈色柔麗。碧海之中驚濤駭浪，中央山崖聳立，青綠嶙峋，一動一靜之間，海浪撲打飛珠濺玉之情態、山崖高屹巋然不動之氣派，皆呼之欲出，令人觀之若有風聲在耳，海霧撲面。瓶頸處飾以洋彩如意云頭紋，又點綴一圈紅藍連珠，如美人頸上帶瓔珞，更添風姿，設色清麗柔和，與底部的洋彩江崖海水遙相呼應，也使整器之配色更加和諧。
清乾隆粉青釉模印夔龍紋貫耳六方瓶則呈六方型，撇口，束頸，折肩，圈足，頸兩側飾貫耳，底書“大清乾隆年制”。造型方正，外形敦實，線條流暢，滿身裝飾粉青釉，釉色肥潤，腹部主題飾以夔龍紋，輔助以如意紋，蕉葉紋，回紋等邊飾。所雕之夔龍形態特殊，與彩繪相比又另有一番韻味。此瓶釉下模印，淺浮雕工藝清宮舊稱“拱花”，為粉青，冬青釉模仿龍泉瓷器使用的裝飾手法。此類紋飾燒造復雜，存世流傳至今者并不多見。自然醇厚而不失文人氣質，亦為當下收藏界之熱門品種。
明黃玉提色螭龍執壺形制則呈長方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下乘高足。整器黃玉為材，光潤亮澤，提油技法形成數片棕褐色塊，以效留皮俏雕之意；短流飽滿，小口微撇；壺壁高浮雕一條螭龍，暴睛闊口，犄角后收，四肢矯健，脊背有力，身軀健壯，指爪犀利，攀于側壁，似欲撲爬而上，刻畫栩栩如生；盤手以高浮雕、鏤雕、刻劃諸技雕琢而成，變體龍形為壺，龍首銜于口沿，龍目圓睜，龍角收于腦后，鬃發披肩，威嚴豪邁，龍身變形，矯健有力，與壺身結合完美；底足鏤雕而成簡化夔龍紋，兼以如意頭紋飾，邊緣起陽線勾勒形態。玉壺螭龍雕琢寫實生動，刀法明快精準，僅寥寥數筆，螭龍靈活不羈之情貌躍然而出，與壺身的整體造型、氣韻相得益彰，即顯示了玉料的華貴精美，又透露出厚重沉穩的古樸意韻。“提油”是指做出玉的皮色的方法，選用自然界天然生成的植物染料經過物理加熱后進行染色，由于原料的有機性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內部晶體結構沒有被嚴重破壞，而且最終的成品油潤可人，反倒比真古玉的手感更加細膩。
