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??? 當(dāng)漫威影業(yè)出品的最新電影《金剛狼：殊死一戰(zhàn)》落幕，觀眾尤其被歸為“漫威迷”的擁躉者，有許多看得落淚。

　　如今，國內(nèi)有大批漫威粉絲，但追根溯源，這個群體的形成時間實際不長；他們大都由2008年4月30日上映的《鋼鐵俠》系列電影孵化而來……漫威不停“挖坑”，影迷不斷“入坑”，結(jié)果越陷越深，直到漫威影業(yè)總裁凱文·費奇對外宣布，他著手構(gòu)建的正是宏大的“漫威電影宇宙”……

　　如今的漫威，事業(yè)如日中天，商業(yè)帝國版圖崢嶸顯現(xiàn)。隨之而來，越來越多人開始報道、研究這家企業(yè)，肖恩·豪《漫威宇宙》的出版無疑很及時，算是首批系統(tǒng)介紹漫威公司發(fā)展史的書籍，填補了市場相關(guān)資料文獻的空白。

　　從體量上看，這本書真的像“漫威宇宙”，龐大、繁雜。41余萬字的篇幅里，肖恩·豪這位長期從事娛樂產(chǎn)業(yè)報道的記者詳盡地介紹了漫威公司長達(dá)80年的發(fā)展歷程。在這段或波瀾壯闊，或跌宕起伏的企業(yè)畫卷里，肖恩陸續(xù)讓參與漫威時代進程的親歷者、見證者、推動者以及被虛構(gòu)出來的幾千個超級英雄各自登場，結(jié)構(gòu)出一部華麗而激動人心的漫威興衰史。

　　起先，漫威只是一家再小不過的漫畫周刊工作室，是馬丁·古德曼，這位出生于布魯克林一個俄羅斯移民家庭的出版人眼里的某個“業(yè)務(wù)板塊”。上世紀(jì)三十年代，后“大蕭條”的經(jīng)濟衰敗、民生凋敝，社會整體壓抑，客觀上刺激了偵探小說、超級英雄漫畫等文化消費的興起。當(dāng)時，民眾渴望躲避現(xiàn)實、享受短暫歡愉，伴隨著漫畫業(yè)的興起，漫威破土而出。

　　然而，年輕的漫威在接下來的征程中有很多事要做。1939年8月，漫威漫畫單行本第一冊正式出版，只有寥寥64頁，售價10美分。漫威發(fā)展史的轉(zhuǎn)折點或分水嶺應(yīng)該從斯坦·李的加盟才真正開始。他本名斯坦利·利伯，早期職業(yè)生涯曾給一些快餐或類似地攤文學(xué)的讀本撰寫過粗俗段子、繪過漫畫，為避免暴露真實身份，因而取筆名“斯坦·李”。誰都沒想到，這個名字日后伴隨漫威公司的起承轉(zhuǎn)合、起起落落而聲名顯赫。從此，漫威開始迅速地進入上升通道。

　　斯坦·李剛開始的工作是打雜，包括拖地、煮咖啡，間或替漫畫專欄作家創(chuàng)作一些配角的臺詞。兩個月后，為了激勵這個勤快的年輕人，公司給了他一個小任務(wù)——為《美國隊長》撰寫大約兩頁的短篇故事情節(jié)。然而，斯坦·李卻上交了一篇巨著。很快，年輕的斯坦·李臨危受命，成為漫威漫畫創(chuàng)作部掌門人。

　　此后，依托復(fù)雜的時代背景，每一個歷史時期斯坦·李總能應(yīng)景地創(chuàng)造出一些漫威英雄，冷戰(zhàn)為大眾娛樂注入一股全新的焦慮與放縱氣質(zhì)，于是漫威有了綠巨人浩克；美國深陷越戰(zhàn)泥潭，經(jīng)濟增長疲軟，要求美國做出激烈變革，其時，漫威的“X戰(zhàn)警”誕生……據(jù)稱，斯坦·李是溫和的自由主義者，頻頻接受《鄉(xiāng)村之聲》以及《滾石》等激進文化刊物的追訪。他說，漫威的英雄世界并非脫離現(xiàn)實——漫威的英雄陣營里增添了多位黑人英雄，如1966年《神奇四俠》第52期中亮相的“黑豹”以及后來的“獵鷹”。阿波羅登月計劃以及美蘇兩個超級大國之間的太空競賽，升溫了公眾對外太空宇宙的興趣，從而催生了諸如《2001太空漫游奧德賽》之類的電影作品。為迎合公眾太空探索的熱情，漫威決定組建一批全新的、以遙遠(yuǎn)星系為舞臺的超級英雄。1969年，“銀河護衛(wèi)隊”宣告成立，他們和“快銀”一起對抗前所未有、近乎神祇的反派“行星吞噬者”。為了讓這些天外來客有朝一日能與地球超能人類并肩作戰(zhàn)，斯坦·李又為漫威虛擬世界創(chuàng)造了專門應(yīng)對此類威脅的高科技機密特供機構(gòu)“神盾局”……此時，漫威漫畫在全球的銷量已經(jīng)達(dá)到每年6500萬冊……

　　在《漫威宇宙》里，作者肖恩循著兩條線索講述漫威的故事。一條線索是，作為企業(yè)的漫威如何從無到有、從小到大、從大到強（并入迪士尼集團），又如何從一次次磨難，如股權(quán)紛爭、業(yè)績慘淡、幾次易手、破產(chǎn)重組等挺過來，鍛造出今天的輝煌。其實，關(guān)于為何漫威早期的電影、電視作品反響平平，甚至旗下的蜘蛛俠、X戰(zhàn)警等人物版權(quán)旁落他家等教訓(xùn)早有人分析、評述。概括地說，早期的超級英雄影視作品之所以未能獲得成功，很大程度上因為當(dāng)時的電影特技與拍攝技術(shù)無法將漫畫中的奇觀世界完整而精確地呈現(xiàn)。另一條線索是，漫威超級英雄、反派人物的誕生始末，內(nèi)容涵蓋了角色創(chuàng)作的時代背景、文化主題乃至思想內(nèi)涵。

　　在漫威長達(dá)80多年的企業(yè)發(fā)展中，也同步地完成了錯綜復(fù)雜的“故事接龍”和虛構(gòu)宇宙體系的建造，囊括了成千上萬個相互關(guān)聯(lián)的角色和插曲。書作者肖恩·豪這樣總結(jié)道：“對于連續(xù)幾代的讀者而言，漫威（本身）已經(jīng)成了現(xiàn)代世界的一大神話。”筆者認(rèn)為，就《漫威宇宙》這本書而言，肖恩雖然查閱并甄別了大量史料系統(tǒng)，全面地記錄了漫威企業(yè)成長史，也同時揭露了一些鮮為人知的內(nèi)幕，但是，對于希望能從書中獲得公司運營之道的讀者來說，他們期待讀到的養(yǎng)分仍不富足。換言之，漫威能有今天和DC的難以望其項背，其本質(zhì)到底差在哪里？是否有一種可以被歸納為“漫威模式”的企業(yè)經(jīng)驗論？肖恩似乎把漫威的成功簡單歸結(jié)為“擁抱迪士尼”。照此邏輯，我們是不是可以得到如下結(jié)論：漫威旋風(fēng)，迪士尼掀起？若如此，不妨在讀過《漫威宇宙》之余，也讀一下馬蒂·斯克拉寫的《造夢者：迪士尼如何點亮神奇的創(chuàng)意》。